戏剧性的悲喜剧

    在法国，罗曼•波兰斯基是被渴望的电影大师；在美国，罗曼•波兰斯基是被通缉的逃犯。2003年，《钢琴师》获得奥斯卡最佳导演奖，他却无法领奖，只因三十年前诱奸了13岁的少女而被美国警方通缉。不由想到了另外一个人，从“泼墨门”到“诈捐门”，最近一直比较烦的“国际章”这半年也经历了太多的负面新闻门，事件的真真假假无需多提，两个人还颇有几分相似，既才华横溢又备受非议。
    《罗曼•波兰斯基：被渴望的和被通缉的》，这部纪录片试图对当年事件的前因后果还原，不过虽说是客观，导演的情感明显还是偏向波兰斯基。不管是愿意回忆的访谈者，还是当时的诉讼记录，都指向司法系统的不公，面对乐于表现的法官，戴有色眼镜的媒体，波兰斯基俨然被夹在“傲慢与偏见”中无所适从。
    波兰斯基年轻时候的那点破事儿，不管是半推半就，还是一厢情愿；不管是司法不公，还是媒体施压；我一点也不想宽恕，本该自作自受或勇于承担，而不是选择30多年的逃避和回避。
    不过，换句话说，这件陈年往事的是是非非，就算再有个所谓公正或者公平的结果，对于当事人都没有太多的意义，他们已经用了三十年的时间承受这件事情，而事件背后一直喋喋不休、乐此不疲的媒体同样折射出一种浮华，也许波兰斯基不仅仅是那只被法官玩弄在股掌的老鼠，也被媒体玩于掌心。
    尼尔-波兹曼的《娱乐至死》中说，“我们的问题不在于媒体为我们展示具有娱乐性的内容，而在于所有的内容都以娱乐的方式表现出来”。对于名人丑闻，是以一种抓眼球的口吻猎奇？还是用一种标榜正义方式夸大谴责？前者扭曲事实关注低俗，后者歪曲真相影响公正，其实都过于主观，都是娱乐至上的表现，波兰斯基在这层面不幸成为媒体的牺牲品，就连他集中营家人惨死，新婚妻子被残忍杀害的杯具人生也成为了被津津乐道的内容。
    知名导演的牢狱之灾，对于媒体而言永远是取之不尽的话题，于是波兰斯基永远被打着烙印，在媒体的眼里，波兰斯基是被娱乐的对象，被嘲讽的名字，被打击的靶子，——于是，他一次又一次无情的成了被侮辱和被损害的人，难道只有他一个人错了？
    熟悉波兰斯基的观众，会发现纪录片中，剪接了他很多经典电影作品如《魔鬼圣婴》、《唐人街》等的片段，甚至还有他参与的一个扮演任人摆布的仆人角色（简直就是他与法官或媒体关系的最好描绘），这些展示人性阴暗面，给予他很高声誉的作品以这种形式对案件进程解读，有点嘲弄却无比鲜活，他的人生茶几上，就是盛满了如此戏剧性的杯具和洗具。