你真的了解这部电影吗？—血之海滩与Slasher文化的渊源
谈论到Mario Bava,稍微对其有些了解的影迷总会谈到他的几部代表作，如意大利哥特恐怖片的巅峰作《The Mask of Satan》；意恐黄金期，Giallo时代的奠基石《The Girl Who Knew Too Much》等等，其对各种类型恐怖电影的镜头语言的纯熟运用以及精致的色彩考究都为人津津乐道。
但事实上有部电影的重要影响力却被许多人给忽视了，这部电影正是1971年出品的《Bay of Blood》。看过这部电影的观众对本片最深的印象无外乎两点，一是其直白血腥的杀戮场面，二是雷的人外焦里嫩的结尾。当然，本片丰富的色彩已经是Mario的拿手好戏了。那么，在这里我所提到的本片最重要的影响力究竟是什么呢？其实，《Bay of Blood》中的诸多场景以及剧情设置都深深的影响了所有恐怖迷们最为熟知的一种恐怖片类型，也就是我们经常谈论到的Slasher电影，如果说你对Slasher有那么点陌生，那么你对风靡了大荧幕几十年的《万圣节》中的迈克，《猛鬼街》里的弗雷迪以及《13号星期五》里的杰森想必十分熟悉，事实上这些垂名青史的杀人魔们均是来自于美国恐怖文化中不可缺少的重要类型，Slasher电影。其中，80年出品的《13号星期五》第一集正是完完全全的沿用了《Bay of Blood》一片中的全部创意，可以说没有了它的参考使得《13号星期五》第一部大获成功，可能就没有了随后数部续集中杀人魔杰森的荧幕屠宰历史了。所以在下文中我将仔细为大家分析《Bay of Blood》对于它的影响。
首先，简单来说说Slasher电影的形成与兴起。这与Splatter Film的开始再到“剥削”电影的盛行是分不开的，当然，风靡于欧洲也传播于美国的Giallo电影也是Slasher电影形成过程里的重要参考。到了70年的中后期，Slasher电影的雏形终于开始形成，其中1974年是个十分重要的年份，这一年里有两部作品对于Slasher电影的意义十分深远，那就是《Black Christmas》和《The Texas Chain Saw Massacre》，前者以神秘凶手为主视角一个个杀死美丽女生的主体剧情和悬念元素以及后者中“皮脸”杀人魔的形象塑造和血腥暴力的影像风格都对后期Slasher电影的形成与确立提供了不可或缺的参考价值。而随后几年经过了诸如《The Toolbox Murders》《Drive-In Massacre》等作品的相继出现John Carpenter于1978年拍摄的《Halloween》终于形成了真正意义上，被现代电影人和观众们所称呼和喜爱的Slasher电影，从80年开始，这种独特的恐怖电影风格，使《Friday the 13th》，《Prom Night》等多部同类型题材影片均在票房上取得了很大的成功，而Slasher电影也终于走进了成熟的黄金期。
Slasher电影在美国电影历史上的这种演变过程说长不长，说短也不短，但比较令人惊奇的是，比上文中提到的许多电影年份更早，71年就上映的《Bay of Blood》在现在看来，无论是剧情，风格，以及场面上的设置就已经与进入80年代的美国成熟期Slasher电影没有任何分别了，当然，在那时还没有所谓的Slasher电影这一概念，也没有哪位导演拍电影是为了创立Slasher风格而拍，这是一个自然的过渡和形成的过程，但是《Bay of Blood》能做到如此的超前和前瞻性，让你不得不佩服Mario Bava的才能。在上文中，我就说过《13号星期五》受本片影响极大。那么到底是哪几方面呢？
1：大的背景和场景
《Bay of Blood》：海边，树林，乡间别墅，空屋
《13号星期五》：水晶湖，树林，夏令营地
这一点，看过两部电影的人都应该知道，几乎是一模一样
2：人物和谋杀场景
《13号星期五》中的人物主要是一群前往夏令营地里做辅导员的年轻人，《Bay of Blood》中虽然各色人等均有，但主要精彩的谋杀也是发生在四个闯入海边闲置空屋的年轻人身上。
而这里最值得注意的是我要提到的谋杀场景，你会发现它们惊人的相似，甚至细微到凶器的选择。
《Bay of Blood》：1：裸泳的女青年发现了水里的尸体，惊动神秘凶手，裸奔，追逐，被刀割颈致死
2：与好友分开的男青年，凶手埋伏，直接被斧头劈进脑袋，滑到在地。
3：正在做爱的青年男女，凶手偷偷潜入，直接用叉子贯穿他们身体致死
4：片中的爱占卜的老妇人直接被砍头，刀起头落
《13号星期五》：1：搭车的女青年，发现司机不对劲，逃跑，追逐，被刀割颈致死
2：独自上厕所的女青年，凶手埋伏，直接被斧头劈进脑袋，滑到在地。
3：做爱后的Kevin Bacon，凶手直接用箭头从床底贯穿他的喉咙致死
4：Voorhees夫人直接被女主角砍头，刀起头落
事实上，《Bay of Blood》之所以更接近于Slasher电影，是因为Mario Bava对的处理方式已经与早期传统giallo电影有了很大的不同，像《Blood and Black Lace》，《Schoolgirl Killer》这样的正统giallo片，其注重故事的悬念性的一面还是比较明显的，且每段杀人戏也都与剧情的走向息息相关，杀人场面上与Slasher相比也是更加含蓄和美化的，即使残忍也有着一股香艳的味道，而《Bay of Blood》则已经开发出了数十种粗暴血腥的残杀方式，并直白的呈现在了观众眼前，特别是电影中那四位男女青年之死的段落，几乎占据全片前半部分，可与剧情的实际联系却微乎奇微，即使是到了后半部分，要交代整个故事的缘由，即女伯爵与其夫之死，也是在大量的杀戮里快速体现的，只闪回了几个回忆片段和人物对话快速的交代了整个剧情，导演要给观众带来的，“杀戮”这一看点的重要性已经开始大于电影的“故事”性。
但Mario Bava的聪明就在于，他这次并不是要给大家带来一个怎样神秘的故事，片中的几个人物为了不同的理由，不同的利益卷入这场连环杀里，可见，人性的罪恶才是他要表现的那一面。但不可否定的是，为了更大的吸引观众，其在谋杀场景的创造力上已经非常成熟。
这上面提到的几段最主要的谋杀戏里，必须要说明的是，《Bay of Blood》与《13号星期五》一样，没有采用任何回避的镜头处理方式，结合《13号星期五》中的死法，许多镜头和场景几乎是一模一样，光看文字体会不到的朋友，一定要对比两片，你会发现我所言非虚。而《Bay of Blood》的谋杀场面甚至比《13号星期五》还要多一些，共有13个人死在了导演的镜头中。我们发现，水边，树林，房屋这样的场景，神秘杀人狂的闯入，青年男女的死亡，都是后来如《Sleepaway Camp 》《The Burning》《Just Before Dawn》这样的同类型题材电影争相利用的，特别是美女裸泳后上案被杀的戏码更是被运用无数次了，至于恐怖电影里爱玩的翻转式结局，这部电影早有了令人意想不到的尝试，但很多不太了解的影迷也都以为是《13号星期五》首先开发了这种屡试不爽的模式，并不知道Mario Bava十年前就玩遍了所有的梗，而片中的凶器，从匕首，到剪刀，斧头，鱼叉，十八班凶器样样不差。在这一点上，《Bay of Blood》甚至比许多后期Slasher电影做的还要丰富和充分。事实上，纵观本片，前半部从四位青年闯入海边游玩直到被杀是正宗地道的Slasher，而后半部从女主角及其丈夫前往海边追查父亲的下落为争遗产开始又是giallo中不变的欲望纠葛。这种大胆的改变和创举虽然留下诸多缺点，但是突破的精神是值得肯定的。
因此，它对于Slasher电影的影响是不能小看的，也难怪在《Going to Pieces: The Rise and Fall of the Slasher Film》这一反映Slasher电影历史的纪录片里，极大的赞扬了这位意大利导演Mario Bava并特地回顾了《Bay of Blood》的多个精彩镜头，肯定了他对于Slasher电影的影响。令人感叹的是，就在80年，Mario Bava逝世，Slasher电影风靡，而giallo却逐渐衰败。于是，意大利电影界也再没有这样一位恐怖大师，在50年代就能拍出毫无破绽的“变脸”镜头，在70年代就将giallo融入后来才出现的Slasher风格中去，这与当今许许多多恐怖电影导演一味的乏善可陈，老调重弹相比，Mario Bava的创意，前瞻性，和他的那些作品无愧于他的时代，也无愧于今天！
但事实上有部电影的重要影响力却被许多人给忽视了，这部电影正是1971年出品的《Bay of Blood》。看过这部电影的观众对本片最深的印象无外乎两点，一是其直白血腥的杀戮场面，二是雷的人外焦里嫩的结尾。当然，本片丰富的色彩已经是Mario的拿手好戏了。那么，在这里我所提到的本片最重要的影响力究竟是什么呢？其实，《Bay of Blood》中的诸多场景以及剧情设置都深深的影响了所有恐怖迷们最为熟知的一种恐怖片类型，也就是我们经常谈论到的Slasher电影，如果说你对Slasher有那么点陌生，那么你对风靡了大荧幕几十年的《万圣节》中的迈克，《猛鬼街》里的弗雷迪以及《13号星期五》里的杰森想必十分熟悉，事实上这些垂名青史的杀人魔们均是来自于美国恐怖文化中不可缺少的重要类型，Slasher电影。其中，80年出品的《13号星期五》第一集正是完完全全的沿用了《Bay of Blood》一片中的全部创意，可以说没有了它的参考使得《13号星期五》第一部大获成功，可能就没有了随后数部续集中杀人魔杰森的荧幕屠宰历史了。所以在下文中我将仔细为大家分析《Bay of Blood》对于它的影响。
首先，简单来说说Slasher电影的形成与兴起。这与Splatter Film的开始再到“剥削”电影的盛行是分不开的，当然，风靡于欧洲也传播于美国的Giallo电影也是Slasher电影形成过程里的重要参考。到了70年的中后期，Slasher电影的雏形终于开始形成，其中1974年是个十分重要的年份，这一年里有两部作品对于Slasher电影的意义十分深远，那就是《Black Christmas》和《The Texas Chain Saw Massacre》，前者以神秘凶手为主视角一个个杀死美丽女生的主体剧情和悬念元素以及后者中“皮脸”杀人魔的形象塑造和血腥暴力的影像风格都对后期Slasher电影的形成与确立提供了不可或缺的参考价值。而随后几年经过了诸如《The Toolbox Murders》《Drive-In Massacre》等作品的相继出现John Carpenter于1978年拍摄的《Halloween》终于形成了真正意义上，被现代电影人和观众们所称呼和喜爱的Slasher电影，从80年开始，这种独特的恐怖电影风格，使《Friday the 13th》，《Prom Night》等多部同类型题材影片均在票房上取得了很大的成功，而Slasher电影也终于走进了成熟的黄金期。
Slasher电影在美国电影历史上的这种演变过程说长不长，说短也不短，但比较令人惊奇的是，比上文中提到的许多电影年份更早，71年就上映的《Bay of Blood》在现在看来，无论是剧情，风格，以及场面上的设置就已经与进入80年代的美国成熟期Slasher电影没有任何分别了，当然，在那时还没有所谓的Slasher电影这一概念，也没有哪位导演拍电影是为了创立Slasher风格而拍，这是一个自然的过渡和形成的过程，但是《Bay of Blood》能做到如此的超前和前瞻性，让你不得不佩服Mario Bava的才能。在上文中，我就说过《13号星期五》受本片影响极大。那么到底是哪几方面呢？
1：大的背景和场景
《Bay of Blood》：海边，树林，乡间别墅，空屋
《13号星期五》：水晶湖，树林，夏令营地
这一点，看过两部电影的人都应该知道，几乎是一模一样
2：人物和谋杀场景
《13号星期五》中的人物主要是一群前往夏令营地里做辅导员的年轻人，《Bay of Blood》中虽然各色人等均有，但主要精彩的谋杀也是发生在四个闯入海边闲置空屋的年轻人身上。
而这里最值得注意的是我要提到的谋杀场景，你会发现它们惊人的相似，甚至细微到凶器的选择。
《Bay of Blood》：1：裸泳的女青年发现了水里的尸体，惊动神秘凶手，裸奔，追逐，被刀割颈致死
2：与好友分开的男青年，凶手埋伏，直接被斧头劈进脑袋，滑到在地。
3：正在做爱的青年男女，凶手偷偷潜入，直接用叉子贯穿他们身体致死
4：片中的爱占卜的老妇人直接被砍头，刀起头落
《13号星期五》：1：搭车的女青年，发现司机不对劲，逃跑，追逐，被刀割颈致死
2：独自上厕所的女青年，凶手埋伏，直接被斧头劈进脑袋，滑到在地。
3：做爱后的Kevin Bacon，凶手直接用箭头从床底贯穿他的喉咙致死
4：Voorhees夫人直接被女主角砍头，刀起头落
事实上，《Bay of Blood》之所以更接近于Slasher电影，是因为Mario Bava对的处理方式已经与早期传统giallo电影有了很大的不同，像《Blood and Black Lace》，《Schoolgirl Killer》这样的正统giallo片，其注重故事的悬念性的一面还是比较明显的，且每段杀人戏也都与剧情的走向息息相关，杀人场面上与Slasher相比也是更加含蓄和美化的，即使残忍也有着一股香艳的味道，而《Bay of Blood》则已经开发出了数十种粗暴血腥的残杀方式，并直白的呈现在了观众眼前，特别是电影中那四位男女青年之死的段落，几乎占据全片前半部分，可与剧情的实际联系却微乎奇微，即使是到了后半部分，要交代整个故事的缘由，即女伯爵与其夫之死，也是在大量的杀戮里快速体现的，只闪回了几个回忆片段和人物对话快速的交代了整个剧情，导演要给观众带来的，“杀戮”这一看点的重要性已经开始大于电影的“故事”性。
但Mario Bava的聪明就在于，他这次并不是要给大家带来一个怎样神秘的故事，片中的几个人物为了不同的理由，不同的利益卷入这场连环杀里，可见，人性的罪恶才是他要表现的那一面。但不可否定的是，为了更大的吸引观众，其在谋杀场景的创造力上已经非常成熟。
这上面提到的几段最主要的谋杀戏里，必须要说明的是，《Bay of Blood》与《13号星期五》一样，没有采用任何回避的镜头处理方式，结合《13号星期五》中的死法，许多镜头和场景几乎是一模一样，光看文字体会不到的朋友，一定要对比两片，你会发现我所言非虚。而《Bay of Blood》的谋杀场面甚至比《13号星期五》还要多一些，共有13个人死在了导演的镜头中。我们发现，水边，树林，房屋这样的场景，神秘杀人狂的闯入，青年男女的死亡，都是后来如《Sleepaway Camp 》《The Burning》《Just Before Dawn》这样的同类型题材电影争相利用的，特别是美女裸泳后上案被杀的戏码更是被运用无数次了，至于恐怖电影里爱玩的翻转式结局，这部电影早有了令人意想不到的尝试，但很多不太了解的影迷也都以为是《13号星期五》首先开发了这种屡试不爽的模式，并不知道Mario Bava十年前就玩遍了所有的梗，而片中的凶器，从匕首，到剪刀，斧头，鱼叉，十八班凶器样样不差。在这一点上，《Bay of Blood》甚至比许多后期Slasher电影做的还要丰富和充分。事实上，纵观本片，前半部从四位青年闯入海边游玩直到被杀是正宗地道的Slasher，而后半部从女主角及其丈夫前往海边追查父亲的下落为争遗产开始又是giallo中不变的欲望纠葛。这种大胆的改变和创举虽然留下诸多缺点，但是突破的精神是值得肯定的。
因此，它对于Slasher电影的影响是不能小看的，也难怪在《Going to Pieces: The Rise and Fall of the Slasher Film》这一反映Slasher电影历史的纪录片里，极大的赞扬了这位意大利导演Mario Bava并特地回顾了《Bay of Blood》的多个精彩镜头，肯定了他对于Slasher电影的影响。令人感叹的是，就在80年，Mario Bava逝世，Slasher电影风靡，而giallo却逐渐衰败。于是，意大利电影界也再没有这样一位恐怖大师，在50年代就能拍出毫无破绽的“变脸”镜头，在70年代就将giallo融入后来才出现的Slasher风格中去，这与当今许许多多恐怖电影导演一味的乏善可陈，老调重弹相比，Mario Bava的创意，前瞻性，和他的那些作品无愧于他的时代，也无愧于今天！
这篇影评有剧透
