【因为我们都寂寞】

     有时候，应该说大部分时间，不管我工作多么的忙，但内心还是止不住空虚与寂寞，尤其是寂寞。反之，当心中被某些东西塞得满满的时候，不管时间是如何打发如何榨干，可丝毫不会跟寂寞或者空虚发生接触。我一直在寻找这所谓的“某些东西”，在某一段时间内，觉得自己找着了，可气吐丹田的那一隙，以为找着的那“某些东西”就已稍纵即逝。想起前段时间看的《大阪哈姆雷特》，一家五口，指来叨去也无非正是这个能止住寂寞的“某些东西”。

     胖乎乎的妈妈无论在医院给那些老人擦身体，还是死了丈夫主持葬礼，都是一副笑滋滋的模样。爸爸去世以后，妈妈很快跟参加葬礼的远房叔叔生活在了一起，与其说是，再建完整家庭，不如说是两个寂寞的人一起去排解寂寞。从一开始努力融入家庭到最后扶着怀孕的太太去寺庙祭拜，远房叔叔所饰演的角色撑起了很多重复而无奈的人生角色，比如你，比如我。照照镜子，想想未来，唏嘘不已。

     成年人的寂寞也许在上千年社会时代民族国家的交替中自成一套排解的体系，比如，婚姻、家庭、工作，但这些对于更寂寞的孩子来说，只会成为他们寂寞的源头。所以大儿子每天面无表情的穿行于学校与家庭之间，当这个动作重复十几年之后，在穿行于学校与家庭之间，他遇见了能够排解寂寞的她——一枚御姐，大儿子的“某些东西”出现了，那种无限神似于爱的东西出现了，虽然形状很不规则——姐弟恋。如果说御姐是大儿子人生闪光点的导火索，那么大儿子将御姐送上东京的火车并定下美好约定之后在大阪的街道上狂奔的时候，则是他真正人生的开始，不管那个美好的约定由多么不靠谱，但大儿子内心追求的“某些东西”找着了。

     二儿子长得怎么也不像是这个家庭中的一员，一副日本小混混的典型操行，这个温和尔雅的普通市民家庭在二儿子的身上得到了赤裸裸的反衬。二儿子在过去的十几年里爱穿花哨的衣服，喜欢将头发搞得十分夸张，在学校内打架排解寂寞。只因为老师用《哈姆雷特》中的一句话形容了他，二儿子将所有的时间花在了《哈姆雷特》上，只为了证明老师是在骂他还是在夸他。这个行为在很多所谓的正常人看来是多么的无稽，可谁知道谁才是正常的呢？大儿子选择了用温和的爱排解寂寞，二儿子则选择了暴力的打架发泄了寂寞，在海边，二儿子和那些混混打架打得精疲力竭瘫坐在码头的时候，二儿子发出了会心的大笑，那种纯粹与蛋定就像大儿子和二儿子兄弟俩总是在邻居争吵的海边端坐着沉思一般。

     小正太三儿子宏基比起两个哥哥，也许更加寂寞，在学校，他成了异类，只因为他想成为女孩子，在家里，他成了乖孩子，每天最喜欢的事情就是跑到医院照看得了绝症待死的小姨。背着比他身体还要笨重的书包，胸前挂着水壶，行走在狭窄而悠长的大阪街道上，显得格格不入，也许寂寞和年龄是成反比的，越小越寂寞，越小也越沉默。宏基的“某些东西”从一开始就牢牢的拴在了宏基里的心里——成为女孩子。可这个“成为”的过程倾注了太多的寂寞。导演也许并不想为难这个孩子，所以略显俗套的结尾却让这部电影显得十分圆满。正如电影海报上的这张全家福——淡淡的微笑，淡淡的微笑人生。