未了的救赎

从来没有一部片子让刚看完的我如此困惑。这部据说在法国拿到了包括最佳导演在内的三项大奖的片子，它所要表达的“人性救赎”主题，却在片尾字幕打出来的一刹那土崩瓦解。按照世俗的伦理去理解，如果说广生和师娘的“不伦之恋”尚可接受，那么在他没日没夜的忏悔之后又和弟媳行移花接木之术，不由得让人对“救赎”这个主题产生深深的怀疑。

那么，得到如此好评的电影到底表达了什么，难道只是为了迎合外国评委的口味，广生的救赎到底在哪里，是他在自我救赎，还是在救赎别人？把视角移到片中那些女人，也许我们可以一窥究竟。

对于师娘来说，这个每天在外面受人欺负，硬起腰杆说句话还要提醒傻儿子帮忙的母亲，在家里还要像丫鬟一样伺候“残废”丈夫的女人，如果没有和丈夫徒弟的“不伦”之恋，整个生活也许就像是阴云密布的黑夜，连一点微弱的星光都没有，所以她才甘心冒着被众人唾弃的危险，和广生保持着这样的一种关系，以至于在听到丈夫死讯的时候，只是喃喃地对儿子说“大（某些地区对父亲的称呼）死了”，脸上连一丝表情都没有。失去丈夫，与她而言，只不过撕去了贴在身上克尽妇道的黄符而已。可是在广生说我做不了了，每次看见你就想起师傅的那一刻，最后一点亮光在这个女人心里瞬间熄灭，最终女人带着傻儿子远走他乡，不久就不明不白地死去。这是广生种下的罪，还是对师娘未了的救赎？

对于红梅，这个广生为阿福后宫选妃般挑中的弟媳，如果阿福不是那个连鞋子都不知道帮她一试的傻子，不愁吃喝的一辈子对她这个父亲早故、母亲改嫁、后爹不怀好意的女人来讲，也算是一个圆满的结局。她是个好女人，就像广生说的，可是在嫁给阿福的那一刻，便注定了其孤寂无助的一生，就算她一直都“是个好女人”，也只不过是另外一个翻版的师娘而已。她的世界也曾燃气亮光，就在她把手伸向广生的那一刻，不过之后迅速熄灭，陷入一片死寂。

最后广生乘船离开煤矿，他也许认为完成了自我救赎，可是他对两个女人的救赎，就像是雨打梨花，未及绽放，便迅速飘落。