转一牛人评论 台前幕后尽显精英本色——闲谈《急冻奇侠》及其他
也许是太敏感罢，当看到成龙与唐季礼将要开拍《钛雨》的消息，又了解到其主干情节竟是“古代武士来到现代社会进行神奇有趣的冒险”时，我脑中便立即闪现出一部与之故事极为相似的影片——你说什么？《古今大战秦俑情》？No，尽管唐季礼也承认《钛雨》的故事架构与当年程小东导演、张艺谋、巩俐主演的《古今大战秦俑情》颇有相近之处，但笔者却认为，该片的情节倒更象是在模仿昔日一部同样是穿越时空题材的港片《急冻奇侠》！原因是唐季礼构思的《钛雨》剧本与十几年前霍耀良执导、元彪主演的《急冻奇侠》一样，皆以明朝锦衣卫因追杀敌人误入时空隧道来到现代，然后又与一位都市女性发生爱情故事为主体框架。只不过《钛雨》如果拍成的话，会在高科技、大场面、跨国际背景等方面有所突破，而除去这些成龙、唐季礼如今最热衷的超出本埠的所谓国际化制作噱头，还真看不出有什么新意了。
实际上，从20世纪80年代末期开始到现在，“穿越时空”一直是香港电影的重要题材之一，比如李力持的《群星会》、王晶的《上海滩赌圣》、《超级学校霸王》，曹建南的《精装难兄难弟》、刘镇伟的《超时空要爱》和《无限复活》等都曾在不同时期引起不俗的反响。但若说起此类题材影片中，哪部最早造成轰动效应，那还得说是拍摄于1989年的《急冻奇侠》。该片在当年香港电影暑期档推出后，深受观众欢迎，票房收入近1500万，实为元彪单独做男主角的电影中商业最成功的一部，同时也令片商对投资“穿越时空“电影信心倍增。次年上映的同类影片《古今大战秦俑情》与《摩登如来神掌》又获佳绩，票房分别达到2000万和1100万。之后不久，美国影片《终结者》的续集再次风靡全球，时空转换题材电影同样在世界范围内掀起热潮，而香港不断开拍此类影片自然也算趁势而上、合情合理了。
尽管《急冻奇侠》的创意是来自美国科幻影片《挑战者》系列，但充斥该片的动作打斗、幽默搞笑，都让人感觉到这是一部本埠色彩极浓的港产影片，而编剧麦当雄擅长的对国内政治时局的戏讽调侃也令不少别有用心的西方影评人把玩不已。不过，对于笔者而言，看《急冻奇侠》除了消遣娱乐外，还有一样妙处，那就是会通过《急冻奇侠》台前幕后许多电影人的精彩表现而生出些“感慨今昔”之无聊遐思，从这一点上看，我也算得上是“醉翁之意不在酒”了。
记得1984年麦当雄刚开始自组电影制作公司便以一部《省港旗兵》成就其影坛地位，他对警匪题材的写实处理和最后狭巷枪战场面的视觉冲击都令该片在当时的港台同类电影中具备开创性并引领一时之潮流。而担任《省港旗兵》监制的洪金宝及其旗下的洪家宝为影片精心设计的动作打斗也增加了不少娱乐元素。时隔五年之后，麦当雄又与洪金宝的师弟元彪及其元家班合作，拍摄这部在当时来讲尚属新颖题材的《急冻奇侠》，不知是机缘巧合，还是早有意向呢？
说起来1989年的元彪也算得上功夫巨星了，与两位师兄洪金宝、成龙在《快餐车》、《福星高照》、《A计划》等片中平分秋色的戏份和同样硬桥硬马的精彩功夫打斗已足以使他在80年代的功夫片领域扬名立腕了。不过，当时元彪参演的动作功夫片皆是星光灿烂的群戏，比如《东方秃鹰》、《富贵列车》等，尽管元彪的表现极为出彩并得到观众的认可，但对于这种出道多年（成名作《勇者无惧》除外）还没有独力担纲主演过一部真正的代表作，基本笼罩在师兄洪金宝的光环下的尴尬状况，想来元彪是绝不甘心长期如此的，他需要一个机会——结果他等到了《急冻奇侠》。
在《急冻奇侠》幕后人员表中，“动作指导”一栏出现了“元家班”。本来我以为这是成龙、洪金宝之外其他“元”字辈师兄弟合组的武师班底，但一看此栏还另列出元华、元德等人，才明白原来这“元家班”竟是元彪效仿成龙的成家班与洪金宝的洪家班，自组的又一个武师班子，并且是借《急冻奇侠》第一次亮相影坛。另外值得一提的是，影片中的正反两大主角方守正和凤三身份是师兄弟，而角色演绎者元彪、元华在生活中亦是同样的关系；元彪原名夏令正，他扮演的明朝锦衣卫叫方守正——如果排除巧合因素的话，我们是不是可以这么认为，《急冻奇侠》是麦当雄为元彪专门量身订做的电影呢？
对比一下香港和美国各自拍摄的时空题材电影，我们会发现老美的编剧主要借助时间机器或一些似乎符合科学常识的高科技装备来穿越时空，而香港的编剧在这方面则倚助灵幻的宝物或特异功能如《秦俑》中张艺谋吃了不死金丹，就能活到千年之后；《无限复活》中郑伊健用个缘分珠就能扭转时空；《上海滩赌圣》中周星驰竟依靠的是特异功能打开了时间隧道，真是应了《风云再起》中东方不败说的话了：“你有科学，我有奇功！”。
至于这部由麦当雄与人称“萧才子”的萧若元联合编剧（两人经常搭伙编写剧本，后来凭借《跛豪》共同获得香港电影金像奖最佳编剧）的《急冻奇侠》用佛门法器大金转盘穿梭时空亦不脱灵幻本色，但不可否认两人编的故事却极为精彩有趣，尤其是武士元彪由古代来到现代有如“刘姥姥进大观园”，只知女真，不知大清，无论民国；遇见妓女张曼玉，竟被她的“现代社会是女人为尊”胡说所骗，忍辱负重供其驱使；但又不忘崇祯皇帝交给自己任务，即便穿越时空也要也要诛杀淫贼师兄元华……不过，无论多么传奇曲折的剧本如若遇到低素质、没水准的导演，照样会给拍得淡而无味，不忍卒看，白白糟蹋了一部好戏。因此原本是电视台编导出身的麦当雄几经考虑，终于选定了因“素有急才”而倍受影界同行称赞的霍耀良担任《急冻奇侠》导演一职。
要说这霍耀良在华人影坛的名气虽然算不得响亮，但他导演的《红场飞龙》、《赤裸羔羊》、《愈快乐愈堕落》、《O记三合会》等几部将动作暴力、同性爱恋、戏噱调侃几大Cult元素融于一炉的作品却深受西方观众的青睐，并且显示出了他驾驭类型片的惊人能力。而霍耀良在这部《急冻奇侠》中对节奏的掌握恰到好处，张弛有度；叙事方面，锦衣卫元彪与淫贼元华两条情节主线并行，精减得当，而监制麦当雄与导演霍耀良在片中着重刻画的谐趣生动的生活细节以及对时局的讽刺，也都能令观众愉快入戏，并为之会心一笑。
《急冻奇侠》作为一部以动作戏为主打的电影，元彪、元华师兄弟不仅要演好角色，还要设计片中武打动作，担负的任务可谓重大（但比起洪金宝、成龙的自编自导自演自己设计动作似乎还差了一筹），好在两人完成得非常出色，元彪将锦衣卫夏守正从明朝来到现代的新奇观感演绎得令人信服，展现忠君尽责与幽默诙的性格也非常自然，并不让人觉得有何突兀。元华扮演的凶残好色的大反派凤三同样入木三分，很见功力。但集合元彪的元家班与元华、元德、钱嘉乐众人之力为该片设计的动作戏的总体风格却让笔者很觉不爽！其实他们做得非常好，开篇元彪、元华师弟兄割袍断义，雪天对决和结尾处两人再次斗杀两场的动作场面，被元家兄弟和鲍德熹（当时还叫鲍起鸣）、马楚成、古国华等五名摄影高手拍得煞是好看，精彩程度亦绝不逊于当时任何一部经典功夫片！那我怎么还觉得不爽呢？其实很简单，就是看不惯元彪、元华最后那场自由搏击式的打斗！要知道这二位是从三百多年前的明朝回来的，玩点儿传统功夫套路还行，哪会打这个洋玩意呢？因此，他们两个打得愈专业愈来劲，我就越不是滋味——也许元彪他们设计此种动作是想着在什么时代打什么拳吧，古代人就不能与时俱进，开拓创新吗？难道都跟我这个榆木脑袋一样食古不化吗？得，想那么多干嘛？只要好看就成，娱乐才是硬道理，我还是忍了吧，
在拍《急冻奇侠》之前，张曼玉尽管已是整个80年代最红女星之一，但其出演的角色却比较单一，多为青春、活泼、单纯的小女生，在《青蛙王子》、《摩登仙侣奇缘》、《警察故事》、《A计划续集》等影片中我们基本上看不到她有什么演技，也就是本色演出而已。但1988年参演的《旺角卡门》，让张曼玉开始体验怎样把握内心戏的变化。1989年，她终于真正突破了以往花瓶角色，《不脱袜的女人》继续在内敛化的内心戏上下功夫，并且受到肯定，得到了自己的第一个香港电影金像奖影后。在《急冻奇侠》中张曼玉则开始突破以前的青春少女形象，尝试演一个泼辣、豪放的风尘女子，而且演绎得极为传神老辣，令观众和业内人士皆刮目相看。后来她又在《新龙门客栈》、《济公》和《东方三侠》中又塑造了类似形象，但又有了不同的变化。由此可见，《急冻奇侠》中妓女阿姐这个角色，对于张曼玉来说，也算是自己演技一个重要突破了。
不知是不是香港娱乐圈里的艺人们都有爱在电影中客串的癖好，几乎在每部港片中，我们都会意外地发现有些小角色原来是某某明星演的。《急冻奇侠》自然也不例外，而且颇具典型性。开篇的崇祯皇帝是“达明一派”中的黄耀明扮演，比起另一成员刘以达后来成功地在许多影片中扮演重要的搞笑绿叶来，实在是没甚戏份也没甚发挥；接下来发现元彪、元华冰冻身体的清华教授徐锦江和欲偷国宝而误将二人用电击醒的单立文则成了后来拍三级片的高手，徐锦江因出演《玉蒲团》中的权老实而闻名，单立文则是扮演西门庆的专业户。有意思的是，这两位皆颇具才气，徐锦江擅长书法，乃是国画大师关山月的关门弟子，单立文则是跟Beyond乐队同时出道的“蓝战士”乐队的贝司手，亦长于词曲创作。
再往后找，元彪从古代来到现代时首先碰见几个乞丐，其中那个头领是由元彪师兄元奎扮演，此公如今亦是著名的动作指导，最近作品是跨国际的大制作《夕阳天使》和《玩命快递》。随后又遇到的两个在圣诞节期间向穷人施舍物品的社工则是当年两位小有名气的喜剧演员冯淬帆和廖伟雄，他们哄着锦衣卫元彪说自己是太监和皇帝结果被暴揍一段有令人爆笑的效果。
至于威胁张曼玉接变态客人的太保、收留元华的黑帮分子吴志雄、妓女之一关秀媚、医院护理人员罗兰等人尽管当年无论是戏里还是生活中还都是些小角色，但到如今却也大小都算得上个腕儿了。
最后再提一个在《急冻奇侠》中客串的人物，元彪、元华街头追逐时，出现的那个听着音乐开吊车的小胖子——王晶！但我不是说他在戏中的表现，因为只有几个镜头，根本谈不上表现。要讲的是王胖子与该片编剧、导演的关系。王晶与麦当雄早在电视台时期就有过交往，关系不错，要不然也不会有《急冻奇侠》中的客串，当年王晶跟麦当雄的风非常厉害，《跛豪》火了，王晶就紧随潮流拍了《雷洛传》和《赌城大亨》等人物传记片：《玉蒲团》卖座，他就拾老麦的牙慧拍《玉蒲团之二玉女心经》、《玉蒲团之三官人我要》并且也能取得成功。
《急冻奇侠》的另一编剧萧若元与王晶也曾有密切的合作关系，票房收入极高的两集《新鹿鼎记》就是萧编、王导的结晶。后来萧若元离开影视界去经商，一番惨赔之后，重又杀回来，这两年与王晶联合制作起电视剧来，《小宝与康熙》和《齐天大圣孙悟空》创下的超高收视率，又令萧若元信心倍增。还有《急冻奇侠》的导演霍耀良与王晶的合作更是由来已久，从早期的《赤裸羔羊》到《O记三合会》、《龙在边缘》，到去年的《绝色神偷》，皆有不俗的水准，可以说在王晶做监制的一系列电影中，霍耀良执导筒的作品比起王胖子旗下的叶伟民、张敏、林庆隆等导演来，是最有个人风格和口碑的。做到这一点，对于一个导演来讲是难能可贵的，因此我希望王晶以后能多和霍耀良合作，这样一来，就有可能避免他近来制作的影片常被人骂“怎一个烂字了得”啦，哈哈。
原文地址 http://www.xici.net/b226913/d10703270.htm
真是厉害的评论=" =
实际上，从20世纪80年代末期开始到现在，“穿越时空”一直是香港电影的重要题材之一，比如李力持的《群星会》、王晶的《上海滩赌圣》、《超级学校霸王》，曹建南的《精装难兄难弟》、刘镇伟的《超时空要爱》和《无限复活》等都曾在不同时期引起不俗的反响。但若说起此类题材影片中，哪部最早造成轰动效应，那还得说是拍摄于1989年的《急冻奇侠》。该片在当年香港电影暑期档推出后，深受观众欢迎，票房收入近1500万，实为元彪单独做男主角的电影中商业最成功的一部，同时也令片商对投资“穿越时空“电影信心倍增。次年上映的同类影片《古今大战秦俑情》与《摩登如来神掌》又获佳绩，票房分别达到2000万和1100万。之后不久，美国影片《终结者》的续集再次风靡全球，时空转换题材电影同样在世界范围内掀起热潮，而香港不断开拍此类影片自然也算趁势而上、合情合理了。
尽管《急冻奇侠》的创意是来自美国科幻影片《挑战者》系列，但充斥该片的动作打斗、幽默搞笑，都让人感觉到这是一部本埠色彩极浓的港产影片，而编剧麦当雄擅长的对国内政治时局的戏讽调侃也令不少别有用心的西方影评人把玩不已。不过，对于笔者而言，看《急冻奇侠》除了消遣娱乐外，还有一样妙处，那就是会通过《急冻奇侠》台前幕后许多电影人的精彩表现而生出些“感慨今昔”之无聊遐思，从这一点上看，我也算得上是“醉翁之意不在酒”了。
记得1984年麦当雄刚开始自组电影制作公司便以一部《省港旗兵》成就其影坛地位，他对警匪题材的写实处理和最后狭巷枪战场面的视觉冲击都令该片在当时的港台同类电影中具备开创性并引领一时之潮流。而担任《省港旗兵》监制的洪金宝及其旗下的洪家宝为影片精心设计的动作打斗也增加了不少娱乐元素。时隔五年之后，麦当雄又与洪金宝的师弟元彪及其元家班合作，拍摄这部在当时来讲尚属新颖题材的《急冻奇侠》，不知是机缘巧合，还是早有意向呢？
说起来1989年的元彪也算得上功夫巨星了，与两位师兄洪金宝、成龙在《快餐车》、《福星高照》、《A计划》等片中平分秋色的戏份和同样硬桥硬马的精彩功夫打斗已足以使他在80年代的功夫片领域扬名立腕了。不过，当时元彪参演的动作功夫片皆是星光灿烂的群戏，比如《东方秃鹰》、《富贵列车》等，尽管元彪的表现极为出彩并得到观众的认可，但对于这种出道多年（成名作《勇者无惧》除外）还没有独力担纲主演过一部真正的代表作，基本笼罩在师兄洪金宝的光环下的尴尬状况，想来元彪是绝不甘心长期如此的，他需要一个机会——结果他等到了《急冻奇侠》。
在《急冻奇侠》幕后人员表中，“动作指导”一栏出现了“元家班”。本来我以为这是成龙、洪金宝之外其他“元”字辈师兄弟合组的武师班底，但一看此栏还另列出元华、元德等人，才明白原来这“元家班”竟是元彪效仿成龙的成家班与洪金宝的洪家班，自组的又一个武师班子，并且是借《急冻奇侠》第一次亮相影坛。另外值得一提的是，影片中的正反两大主角方守正和凤三身份是师兄弟，而角色演绎者元彪、元华在生活中亦是同样的关系；元彪原名夏令正，他扮演的明朝锦衣卫叫方守正——如果排除巧合因素的话，我们是不是可以这么认为，《急冻奇侠》是麦当雄为元彪专门量身订做的电影呢？
对比一下香港和美国各自拍摄的时空题材电影，我们会发现老美的编剧主要借助时间机器或一些似乎符合科学常识的高科技装备来穿越时空，而香港的编剧在这方面则倚助灵幻的宝物或特异功能如《秦俑》中张艺谋吃了不死金丹，就能活到千年之后；《无限复活》中郑伊健用个缘分珠就能扭转时空；《上海滩赌圣》中周星驰竟依靠的是特异功能打开了时间隧道，真是应了《风云再起》中东方不败说的话了：“你有科学，我有奇功！”。
至于这部由麦当雄与人称“萧才子”的萧若元联合编剧（两人经常搭伙编写剧本，后来凭借《跛豪》共同获得香港电影金像奖最佳编剧）的《急冻奇侠》用佛门法器大金转盘穿梭时空亦不脱灵幻本色，但不可否认两人编的故事却极为精彩有趣，尤其是武士元彪由古代来到现代有如“刘姥姥进大观园”，只知女真，不知大清，无论民国；遇见妓女张曼玉，竟被她的“现代社会是女人为尊”胡说所骗，忍辱负重供其驱使；但又不忘崇祯皇帝交给自己任务，即便穿越时空也要也要诛杀淫贼师兄元华……不过，无论多么传奇曲折的剧本如若遇到低素质、没水准的导演，照样会给拍得淡而无味，不忍卒看，白白糟蹋了一部好戏。因此原本是电视台编导出身的麦当雄几经考虑，终于选定了因“素有急才”而倍受影界同行称赞的霍耀良担任《急冻奇侠》导演一职。
要说这霍耀良在华人影坛的名气虽然算不得响亮，但他导演的《红场飞龙》、《赤裸羔羊》、《愈快乐愈堕落》、《O记三合会》等几部将动作暴力、同性爱恋、戏噱调侃几大Cult元素融于一炉的作品却深受西方观众的青睐，并且显示出了他驾驭类型片的惊人能力。而霍耀良在这部《急冻奇侠》中对节奏的掌握恰到好处，张弛有度；叙事方面，锦衣卫元彪与淫贼元华两条情节主线并行，精减得当，而监制麦当雄与导演霍耀良在片中着重刻画的谐趣生动的生活细节以及对时局的讽刺，也都能令观众愉快入戏，并为之会心一笑。
《急冻奇侠》作为一部以动作戏为主打的电影，元彪、元华师兄弟不仅要演好角色，还要设计片中武打动作，担负的任务可谓重大（但比起洪金宝、成龙的自编自导自演自己设计动作似乎还差了一筹），好在两人完成得非常出色，元彪将锦衣卫夏守正从明朝来到现代的新奇观感演绎得令人信服，展现忠君尽责与幽默诙的性格也非常自然，并不让人觉得有何突兀。元华扮演的凶残好色的大反派凤三同样入木三分，很见功力。但集合元彪的元家班与元华、元德、钱嘉乐众人之力为该片设计的动作戏的总体风格却让笔者很觉不爽！其实他们做得非常好，开篇元彪、元华师弟兄割袍断义，雪天对决和结尾处两人再次斗杀两场的动作场面，被元家兄弟和鲍德熹（当时还叫鲍起鸣）、马楚成、古国华等五名摄影高手拍得煞是好看，精彩程度亦绝不逊于当时任何一部经典功夫片！那我怎么还觉得不爽呢？其实很简单，就是看不惯元彪、元华最后那场自由搏击式的打斗！要知道这二位是从三百多年前的明朝回来的，玩点儿传统功夫套路还行，哪会打这个洋玩意呢？因此，他们两个打得愈专业愈来劲，我就越不是滋味——也许元彪他们设计此种动作是想着在什么时代打什么拳吧，古代人就不能与时俱进，开拓创新吗？难道都跟我这个榆木脑袋一样食古不化吗？得，想那么多干嘛？只要好看就成，娱乐才是硬道理，我还是忍了吧，
在拍《急冻奇侠》之前，张曼玉尽管已是整个80年代最红女星之一，但其出演的角色却比较单一，多为青春、活泼、单纯的小女生，在《青蛙王子》、《摩登仙侣奇缘》、《警察故事》、《A计划续集》等影片中我们基本上看不到她有什么演技，也就是本色演出而已。但1988年参演的《旺角卡门》，让张曼玉开始体验怎样把握内心戏的变化。1989年，她终于真正突破了以往花瓶角色，《不脱袜的女人》继续在内敛化的内心戏上下功夫，并且受到肯定，得到了自己的第一个香港电影金像奖影后。在《急冻奇侠》中张曼玉则开始突破以前的青春少女形象，尝试演一个泼辣、豪放的风尘女子，而且演绎得极为传神老辣，令观众和业内人士皆刮目相看。后来她又在《新龙门客栈》、《济公》和《东方三侠》中又塑造了类似形象，但又有了不同的变化。由此可见，《急冻奇侠》中妓女阿姐这个角色，对于张曼玉来说，也算是自己演技一个重要突破了。
不知是不是香港娱乐圈里的艺人们都有爱在电影中客串的癖好，几乎在每部港片中，我们都会意外地发现有些小角色原来是某某明星演的。《急冻奇侠》自然也不例外，而且颇具典型性。开篇的崇祯皇帝是“达明一派”中的黄耀明扮演，比起另一成员刘以达后来成功地在许多影片中扮演重要的搞笑绿叶来，实在是没甚戏份也没甚发挥；接下来发现元彪、元华冰冻身体的清华教授徐锦江和欲偷国宝而误将二人用电击醒的单立文则成了后来拍三级片的高手，徐锦江因出演《玉蒲团》中的权老实而闻名，单立文则是扮演西门庆的专业户。有意思的是，这两位皆颇具才气，徐锦江擅长书法，乃是国画大师关山月的关门弟子，单立文则是跟Beyond乐队同时出道的“蓝战士”乐队的贝司手，亦长于词曲创作。
再往后找，元彪从古代来到现代时首先碰见几个乞丐，其中那个头领是由元彪师兄元奎扮演，此公如今亦是著名的动作指导，最近作品是跨国际的大制作《夕阳天使》和《玩命快递》。随后又遇到的两个在圣诞节期间向穷人施舍物品的社工则是当年两位小有名气的喜剧演员冯淬帆和廖伟雄，他们哄着锦衣卫元彪说自己是太监和皇帝结果被暴揍一段有令人爆笑的效果。
至于威胁张曼玉接变态客人的太保、收留元华的黑帮分子吴志雄、妓女之一关秀媚、医院护理人员罗兰等人尽管当年无论是戏里还是生活中还都是些小角色，但到如今却也大小都算得上个腕儿了。
最后再提一个在《急冻奇侠》中客串的人物，元彪、元华街头追逐时，出现的那个听着音乐开吊车的小胖子——王晶！但我不是说他在戏中的表现，因为只有几个镜头，根本谈不上表现。要讲的是王胖子与该片编剧、导演的关系。王晶与麦当雄早在电视台时期就有过交往，关系不错，要不然也不会有《急冻奇侠》中的客串，当年王晶跟麦当雄的风非常厉害，《跛豪》火了，王晶就紧随潮流拍了《雷洛传》和《赌城大亨》等人物传记片：《玉蒲团》卖座，他就拾老麦的牙慧拍《玉蒲团之二玉女心经》、《玉蒲团之三官人我要》并且也能取得成功。
《急冻奇侠》的另一编剧萧若元与王晶也曾有密切的合作关系，票房收入极高的两集《新鹿鼎记》就是萧编、王导的结晶。后来萧若元离开影视界去经商，一番惨赔之后，重又杀回来，这两年与王晶联合制作起电视剧来，《小宝与康熙》和《齐天大圣孙悟空》创下的超高收视率，又令萧若元信心倍增。还有《急冻奇侠》的导演霍耀良与王晶的合作更是由来已久，从早期的《赤裸羔羊》到《O记三合会》、《龙在边缘》，到去年的《绝色神偷》，皆有不俗的水准，可以说在王晶做监制的一系列电影中，霍耀良执导筒的作品比起王胖子旗下的叶伟民、张敏、林庆隆等导演来，是最有个人风格和口碑的。做到这一点，对于一个导演来讲是难能可贵的，因此我希望王晶以后能多和霍耀良合作，这样一来，就有可能避免他近来制作的影片常被人骂“怎一个烂字了得”啦，哈哈。
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这篇影评有剧透
