《Zift[黑色橡胶]》女性的隐喻
这篇影评可能有剧透
http://axinlove.com/2009/05/zift/
《Zift[黑色橡胶]》女性的隐喻
by @xinl.ve 090514
严重剧透，观光请入！
zift
(from arabic)
1. Black natural resin. asphalt. Used as filler for road surface. and as chewing gum.
(urban slang)
2. Snit.
两种语义，源自阿拉伯语中的黑色脂类或橡胶，用来做路面和口香糖，另一种是俚语“心情紧张，焦急状况”。片头里用上面的文字做了名词解释，并用了“zift”作为片名，自然电影中包括了这两个语义。前一个指向明确，本片主角的随身之物—-一个黑色的橡胶球，后一个是一种情绪，24小时里发生一辈子的事情，可以牵强一下。
黑色橡胶球是电影事件的焦点所在，片名和名词解释强调关键词过后，马上接上某人一大段的“插科打诨”之语和其他的隐喻，观众早已忘了“Zift”的含义。它的名号还远不如Moth或Mantis两个绰号响亮，甚至也比上狱友老人的假眼珠。下半场才登场，甚为一般的外表也不能夺人眼球被人记住，被主人公带在身上，不过看似一个幸运物或者护身符，也或者类似于人物身上的刺青，增加了电影的话题性。和魔术一样的手法，用一连串绚丽的手法隔离视线与记忆（澡堂追逐假眼球的一场戏），在你快要遗忘时，秀出技艺的精妙—-黑色橡胶藏着秘密。
橡胶的黑色并不离奇，因为沥青路面随处可见，常见的本色。与橡胶黑色一致的电影主色，是一个很好的调调，特别是当被认为可能又是一个《Sin City[罪恶之城]》的时候（两片相距遥远，远非一路），电影色彩的复古是有前科的。躺在我待看电影许久的《La Antena[天线]》，还有George Clooney和Kate Blanchett的《The Good German》，都可以看做利用色彩做文章的范例。
然而，虽然一个犯罪故事的点在橡胶球这个道具，又加上一些乱花迷眼的其它玩意，同时在电影的色彩上大做文章，依我过分解读电影来看，都不如导演给女主角形象的隐喻来得重要。
女主人公Ada或女主演Tanya Ilieva之于导演的意义如何？费里尼的作品里总有过分丰满的痴肥妓女，这是因为在他性启蒙时期，妓女小金鲷也生活在里米尼。曾带给他视觉创伤的体魄，一直萦绕在记忆当中，在这种形象特征上加上女性传统的身份—-母亲、妻子等，对于“幼小”男孩强势的身份。一贯肥胖而巨大的妓女，是费里尼不经意的心理流露。电影世界曾经是，也依然是一个男性把持的领域，女性在其中要成为电影的主导者（编剧、导演、制片等）非常困难，但是在表演的舞台，女性赢得更为平等的空间。
《Zift》毫无疑问是一部带有复杂隐喻的电影。从电影的表象来看，恋人关系在性、情感、刺青和外号（母螳螂在交配后吃掉公螳螂）的作用下，最后变得错乱。Ada情感上的背叛可以理解，当事情仿佛要完结时，依然选择单干而离去仅仅用贪婪就显得不足。狂野、神秘，并拥有一些艺术的天分及气质，导演给女性“美”，但没有给予“道德”—-特吕福的凯瑟琳（《夏日之恋》的女主角）。如艺术雕像一样的美，不停追逐自由、被爱慕和自我毁灭，Ada是Javor Gardev的凯瑟琳么？教堂、神父作为宗教与信仰的代言人，在影片尬了一脚，加上电影的背景是东欧国家保加利亚在1944年—-苏联携着共产主义呼啸西进的年代，被压迫的不而不得专注的男性比意象未明的女性要容易理解得多，Ada要没有Motherland的寓意，那实在是言语不通。凯瑟琳周旋于德国和法国两个男友之间，小城担泽在德国和波兰的缝隙里拒绝长大，小女孩Ofelia受到牧神潘的引诱时西班牙游击队和法西斯军队正在生啖对方，凡此种种均可视为《Zift》的范本。
监狱早晨6点的闹钟，电影晚上6点的结束。
—————-
注意：Arthouse出品。
Zift.2008.DVDSCR.XViD-ARTHOUSE
《Zift[黑色橡胶]》女性的隐喻
by @xinl.ve 090514
严重剧透，观光请入！
zift
(from arabic)
1. Black natural resin. asphalt. Used as filler for road surface. and as chewing gum.
(urban slang)
2. Snit.
两种语义，源自阿拉伯语中的黑色脂类或橡胶，用来做路面和口香糖，另一种是俚语“心情紧张，焦急状况”。片头里用上面的文字做了名词解释，并用了“zift”作为片名，自然电影中包括了这两个语义。前一个指向明确，本片主角的随身之物—-一个黑色的橡胶球，后一个是一种情绪，24小时里发生一辈子的事情，可以牵强一下。
黑色橡胶球是电影事件的焦点所在，片名和名词解释强调关键词过后，马上接上某人一大段的“插科打诨”之语和其他的隐喻，观众早已忘了“Zift”的含义。它的名号还远不如Moth或Mantis两个绰号响亮，甚至也比上狱友老人的假眼珠。下半场才登场，甚为一般的外表也不能夺人眼球被人记住，被主人公带在身上，不过看似一个幸运物或者护身符，也或者类似于人物身上的刺青，增加了电影的话题性。和魔术一样的手法，用一连串绚丽的手法隔离视线与记忆（澡堂追逐假眼球的一场戏），在你快要遗忘时，秀出技艺的精妙—-黑色橡胶藏着秘密。
橡胶的黑色并不离奇，因为沥青路面随处可见，常见的本色。与橡胶黑色一致的电影主色，是一个很好的调调，特别是当被认为可能又是一个《Sin City[罪恶之城]》的时候（两片相距遥远，远非一路），电影色彩的复古是有前科的。躺在我待看电影许久的《La Antena[天线]》，还有George Clooney和Kate Blanchett的《The Good German》，都可以看做利用色彩做文章的范例。
然而，虽然一个犯罪故事的点在橡胶球这个道具，又加上一些乱花迷眼的其它玩意，同时在电影的色彩上大做文章，依我过分解读电影来看，都不如导演给女主角形象的隐喻来得重要。
女主人公Ada或女主演Tanya Ilieva之于导演的意义如何？费里尼的作品里总有过分丰满的痴肥妓女，这是因为在他性启蒙时期，妓女小金鲷也生活在里米尼。曾带给他视觉创伤的体魄，一直萦绕在记忆当中，在这种形象特征上加上女性传统的身份—-母亲、妻子等，对于“幼小”男孩强势的身份。一贯肥胖而巨大的妓女，是费里尼不经意的心理流露。电影世界曾经是，也依然是一个男性把持的领域，女性在其中要成为电影的主导者（编剧、导演、制片等）非常困难，但是在表演的舞台，女性赢得更为平等的空间。
《Zift》毫无疑问是一部带有复杂隐喻的电影。从电影的表象来看，恋人关系在性、情感、刺青和外号（母螳螂在交配后吃掉公螳螂）的作用下，最后变得错乱。Ada情感上的背叛可以理解，当事情仿佛要完结时，依然选择单干而离去仅仅用贪婪就显得不足。狂野、神秘，并拥有一些艺术的天分及气质，导演给女性“美”，但没有给予“道德”—-特吕福的凯瑟琳（《夏日之恋》的女主角）。如艺术雕像一样的美，不停追逐自由、被爱慕和自我毁灭，Ada是Javor Gardev的凯瑟琳么？教堂、神父作为宗教与信仰的代言人，在影片尬了一脚，加上电影的背景是东欧国家保加利亚在1944年—-苏联携着共产主义呼啸西进的年代，被压迫的不而不得专注的男性比意象未明的女性要容易理解得多，Ada要没有Motherland的寓意，那实在是言语不通。凯瑟琳周旋于德国和法国两个男友之间，小城担泽在德国和波兰的缝隙里拒绝长大，小女孩Ofelia受到牧神潘的引诱时西班牙游击队和法西斯军队正在生啖对方，凡此种种均可视为《Zift》的范本。
监狱早晨6点的闹钟，电影晚上6点的结束。
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注意：Arthouse出品。
Zift.2008.DVDSCR.XViD-ARTHOUSE
- 导演: 亚沃尔·格尔德夫
- 主演: 扎哈利·巴哈罗夫 / 塔尼亚·伊利耶娃 / 弗拉迪米尔·佩内夫
- 类型: 犯罪 / 剧情 / 悬疑
- 地区: 保加利亚
- 上映: 2008-06-27(莫斯科电影节) / 2008-09-25(保加利亚)