好吧，来自伦敦的男人

好吧，其实这是贝拉塔尔前年的片子，被称为20世纪最后一个神人的小塔童鞋，从当年此片开拍不久就逼死投资人，直到潜伏6年后重新以大热身份参加当年时隔60周年的戛纳，又铩羽而归一奖为得，自从被上次小塔在《鲸鱼马戏团》上无比完美的表现后，我就以望穿秋水的姿态一直等着此片的rip的，不过直到昨天才从Emule当好。

怎么说呢，如果说是期望越大而失望越大的话，如果说要不是这是我知道的小塔同学的作品而不是一个新人路人的作品的话，我也许本来会叹而观止，但是来自伦敦的男人，还是让我不由抱憾了许久，也许我本来就不应该带着那种非要看到镜头意境手法和片后的思索能像如同老塔神作一般的片子。不过在鲸鱼马戏团中那非常装逼的韵律探讨，和映射东欧历史中资本主义和社会主义制度各自的毁灭性的破坏，我实在很难满足小塔同学在这个同样灰常牛逼镜头场景设置下的片子中只是说了一个悲剧故事。

当然非要说技术和手法，很难从来自伦敦的男人中挑出毛病，尤其是第一人称视点和客观视点交替淡出，小塔试图在证明，不是非要用紧凑的剪切才能拍出紧张的谋杀现场。于是在我看片的过程中，还特意用唱票的方法数了数总镜头下，看下来纸上是5个“正”+2，不包括片头，2个小时15分钟的片子只有27个镜头。每个镜头单个分离出来都是如此的完美，没有丝毫的毛病，甚至不用上下文铺垫你都能被它吸引中。

但是合起来呢，贪欲家庭的悲剧，小塔热爱的对象底层人民的煎熬和挣扎，当然最重要是主角罪与罚的纠缠和他似乎大智若愚似乎又是狡猾的双重象征，在凶杀和巨额财产面前的冷静（比如侦探来到前在火炉上放的水锅）和在家庭内部无端的暴躁的对比，可是这总是差那么点。仿佛之前这么多精巧的镜头和气氛铺垫下却没有应有地高潮的喷发。而且更要命的，如果真要较真把它当成侦探片的话，那真是漏洞百出，虽然在模糊了背景和时代下似乎也没有不妥，但比起那个鲸鱼马戏团中那个小镇的毁灭现实和魔幻交杂又有人类历史可循的背景，这个法国小码头似乎让人摸不到头脑。

之前在MSN向Rolling抱怨对伦敦来的男人失望的时候，他似乎不解地说，难道他的风格变了吗？我说一点也没变，但是就是不“装逼”，或者说这个故事本身挖掘地内容和镜头氛围设置出入太大，一个原本用写实主义就能拍好的片子，何必要用牛刀呢，或者这只是我本人无端加在小塔身上的一厢情愿的意志。