日光下的希尔维亚
这篇影评可能有剧透
我的电脑里目前存有两部电影,一部是《飞越疯人院》另一部则是《在希尔维亚城》,无疑后者的画面质感和光影流转给我带来了更多兴趣。
这部电影的特点就是对白很少,导演通过画面的转换和人物的表情特写来推动整个故事的发展,这在处理手法上显然是偏向了文艺风格,这也就是为什么有人评论说这部电影是08年文艺电影的风向标。的确,何塞·路易斯·格林的电影手法使整部电影安静整洁却不显得枯燥。
对于电影的故事结构,在电影开始的时候,并没有看明白男主人公在这座城市的意图是什么,只是从他第一天的行为神态来看,他并不是一个快乐的人,起码应该是个孤独的人。他坐在露天咖啡馆里不断的观察周围的人,看每一个姑娘的神态,用画笔描绘在他的速写本上,他刻画每一个人不同的侧面,包括眼神,微笑,举止动作,然后他给写为elles,后来在影片的中间,恍然大悟男主人公是在寻找一个叫希尔维亚的旧时恋人。所以他笔下的那些姑娘,或多或少都有希尔维亚的影子,或者是说他想从她们身上看见希尔维亚,就像从飞驰的电车玻璃上,倒映出的内心的希尔维亚一样。
很多人都会有这样的心理,当我们想念一个人,便会在他或她的城市里想要找到他或她的踪迹,哪怕是一点相象的地方都会引来内心一阵窃喜,如果能够遇见,那便是浪漫的事,但这样,也丢失了所谓缺憾的美。完整无暇的未必是美好的,残缺的怅然才耐人寻味。
这部电影还有吸引我的地方便是电影的拍摄城市,法国东北部的斯特拉斯堡,这座小镇的街巷尺度非常怡人,猜想导演对建筑或者美学一定有很深的偏好或者研究,因为从他镜头里刻画的建筑画面非常唯美,将欧洲传统街巷的风情韵味显露无疑。街道拐角的处理手法,光影虚实的变化,生活场景的适宜性,都在建筑中表达的美轮美奂,可以说,通过这部电影,同样可以爱上这座小镇。
除去纯美的故事情节外,不得不说这更是一幅优雅油画。
以上,仅仅是我的观感角度。
这部电影的特点就是对白很少,导演通过画面的转换和人物的表情特写来推动整个故事的发展,这在处理手法上显然是偏向了文艺风格,这也就是为什么有人评论说这部电影是08年文艺电影的风向标。的确,何塞·路易斯·格林的电影手法使整部电影安静整洁却不显得枯燥。
对于电影的故事结构,在电影开始的时候,并没有看明白男主人公在这座城市的意图是什么,只是从他第一天的行为神态来看,他并不是一个快乐的人,起码应该是个孤独的人。他坐在露天咖啡馆里不断的观察周围的人,看每一个姑娘的神态,用画笔描绘在他的速写本上,他刻画每一个人不同的侧面,包括眼神,微笑,举止动作,然后他给写为elles,后来在影片的中间,恍然大悟男主人公是在寻找一个叫希尔维亚的旧时恋人。所以他笔下的那些姑娘,或多或少都有希尔维亚的影子,或者是说他想从她们身上看见希尔维亚,就像从飞驰的电车玻璃上,倒映出的内心的希尔维亚一样。
很多人都会有这样的心理,当我们想念一个人,便会在他或她的城市里想要找到他或她的踪迹,哪怕是一点相象的地方都会引来内心一阵窃喜,如果能够遇见,那便是浪漫的事,但这样,也丢失了所谓缺憾的美。完整无暇的未必是美好的,残缺的怅然才耐人寻味。
这部电影还有吸引我的地方便是电影的拍摄城市,法国东北部的斯特拉斯堡,这座小镇的街巷尺度非常怡人,猜想导演对建筑或者美学一定有很深的偏好或者研究,因为从他镜头里刻画的建筑画面非常唯美,将欧洲传统街巷的风情韵味显露无疑。街道拐角的处理手法,光影虚实的变化,生活场景的适宜性,都在建筑中表达的美轮美奂,可以说,通过这部电影,同样可以爱上这座小镇。
除去纯美的故事情节外,不得不说这更是一幅优雅油画。
以上,仅仅是我的观感角度。