郑丹瑞的出色荧屏发挥，公堂斗智的幽默展现（乱弹文字）
这篇剧评可能有剧透
实在是一部好剧，不顶不行!我在小学时看的TVB港剧，该剧共有两部，在我记忆中是开了港剧清末公堂幽默剧的先河（更早之前还有温兆伦和秦沛、曾华倩等合演的一部关于陈梦吉的剧集，名字想不起来了，不过那部剧集的戏份是江湖斗智多于公堂对决） ，引领一时收视风潮，应该是不少广东人的集体回忆。现将该剧两部合作一部，说一下个人的看法
该剧由TVB的金牌监制张乾文打造，演员阵容不弱，以TVB剧集的标准看，制作十分精良，无论是剧情、历史背景设置和演员演绎以致音乐上都相当成功。
在剧情方面，第一部故事以广东顺德大良人戴亚斗为救女友全家而初入衙门为起端，经过拜师桥王陈梦吉，公堂连串斗法，结识清官倪铁梁，一夫娶多妻，名扬京城的等情节，讲述戴亚斗由一股傻劲的憨直书生到凭三寸不烂之舌纵横公堂的潇洒大状转变过程，后段则说戴亚斗经过良心与金钱、爱情的挣扎，最后为正义不惜对抗位高权重、清廉有为，但受心魔困扰犯下连环命案的变态杀人狂倪铁梁，在公堂之上与师父进行终极对决！至此第一部故事结束。
数年后续拍的第二部故事则以戴亚斗与盲眼状师之间无关案情真相，纯粹的口才与法理较量为起点，在加插了收徒弟与戏仿《真实谎言》的搞笑捉奸情节，后段则是由戴、唐两家仇怨再掀公堂风暴，男女状师激辩，结尾更是将戴亚斗由京转港，以一宗牵涉九龙地界归属，引发牵涉中英皇廷外交政治的命案，破天荒地将一个中国文化背景、不识E文、不懂近代法治的广东状师送上了英国普通法体系的香港殖民地法庭，靠传统智慧对抗西洋法制（你有科学！我有神功！），精彩过瘾！
虽两部都是以正邪交锋、最终邪不胜正为主题，但两部之间仍有分别，个人感觉第一部故事是塑造一个草根智慧英雄的崛起过程，将传统广东幽默抵死的粤语文化和民间街头智慧融入公堂诉讼中，将戴的练级过程步步展现，观剧时既能感受语言暴力的痛快，更能引发观众的大笑。
第二部故事则有意加重、夸张了不同立场的碰撞，男与女的性别大战，剧中先有戴亚斗的童养媳险些红杏出墙，继而有唐冠石女扮男装颠覆公堂，最后高潮则是唐冠石在英国殖民地法庭以女律师身份堂堂正正地与戴亚斗决胜负！这是否编剧有意安排，表现出伴随近代化进程的中国女性意识反抗觉醒与地位的提高？
历史背景的融入也有特色，该剧以晚清同光时期为背景，主要展现出的还是广东市民文化，实际上天马行空，不符史实，加入的历史人物如慈禧太后，太监李莲英等虽颇有戏份，但只为推动剧情。值得一提的是，第二部最后将舞台搬到殖民地香港，中英双方法庭对决，慈禧太后要挟戴亚斗只能输不能赢，更是符合该剧播出时香港即将回归祖国的历史背景，暗讽时政。而结尾戴亚斗违背太后旨意打赢官司后，宁愿放弃英国庇护、甘冒全家生命危险也要返回祖国大陆，其中比喻的香港人情怀，也令人再三回味。
讲到演员，该剧是郑丹瑞荧屏生涯的代表作，郑丹瑞身为百足多爪的香港演艺界、文化界名人，身材高瘦，更有书生气质，由他饰演的戴亚斗，既流露过才子大丈夫的情怀，更时时展现小男人的尴尬，该猥琐时猥琐，该潇洒时潇洒，喜感十足、幽默抵死，却没有流于肤浅表面（反观几年后张达明饰演的宋世杰就显得癫狂过火了），使金牙大状的形象当年深入民心。关于其他主要角色，在第一部出现的：老戏骨关海山，演老谋深算的陈梦吉手到拿来，算是牛刀小试；靓仔曾伟权饰演奸角，一贯地衣冠禽兽；女主角蔡少芬当时出道尚早，不提也罢；实力派演员林嘉华饰演的大官倪铁梁，出场时是戴亚斗的良师益友，正气十足，极具风范，到后段就转变成凶残变态，心狠手辣，演绎有难度，但林嘉华发挥出色，令人难忘。第二部出场的：张国强饰演盲眼状师（名字忘记了）怀才不遇，为扬名立万，不惜诬陷无辜，身上一股诡异阴冷的气质，词锋犀利，咄咄逼人。特别是一段戏：张国强要演一个盲人去伪装一个正常人（好绕口啊！），我至今还有深刻印象。而后来伍姑娘扮演的唐冠石，扮相时男时女，宜中宜西，亦流露出巾帼风范，英气逼人。
最后顺带一提，该剧主题曲均由罗文主唱，尤其是第二部的主题歌《孔子曰》，歌词生动且有深意，当时好多小孩子都会唱。
看该剧最好是看粤语原声的，才能较好地体会到广东方言的幽默，如果是看配音版的话，估计要少40%的乐趣了。
该剧属于港剧的黄金时代，那个时代属于80年代出生的人，那时的小孩子没有互联网、没有PS，每晚做完作业后，打开电视，和父母聚在一起，分享荧屏上的喜怒哀乐，那个时代，可能对许多人来说，已经一去不返了。
该剧由TVB的金牌监制张乾文打造，演员阵容不弱，以TVB剧集的标准看，制作十分精良，无论是剧情、历史背景设置和演员演绎以致音乐上都相当成功。
在剧情方面，第一部故事以广东顺德大良人戴亚斗为救女友全家而初入衙门为起端，经过拜师桥王陈梦吉，公堂连串斗法，结识清官倪铁梁，一夫娶多妻，名扬京城的等情节，讲述戴亚斗由一股傻劲的憨直书生到凭三寸不烂之舌纵横公堂的潇洒大状转变过程，后段则说戴亚斗经过良心与金钱、爱情的挣扎，最后为正义不惜对抗位高权重、清廉有为，但受心魔困扰犯下连环命案的变态杀人狂倪铁梁，在公堂之上与师父进行终极对决！至此第一部故事结束。
数年后续拍的第二部故事则以戴亚斗与盲眼状师之间无关案情真相，纯粹的口才与法理较量为起点，在加插了收徒弟与戏仿《真实谎言》的搞笑捉奸情节，后段则是由戴、唐两家仇怨再掀公堂风暴，男女状师激辩，结尾更是将戴亚斗由京转港，以一宗牵涉九龙地界归属，引发牵涉中英皇廷外交政治的命案，破天荒地将一个中国文化背景、不识E文、不懂近代法治的广东状师送上了英国普通法体系的香港殖民地法庭，靠传统智慧对抗西洋法制（你有科学！我有神功！），精彩过瘾！
虽两部都是以正邪交锋、最终邪不胜正为主题，但两部之间仍有分别，个人感觉第一部故事是塑造一个草根智慧英雄的崛起过程，将传统广东幽默抵死的粤语文化和民间街头智慧融入公堂诉讼中，将戴的练级过程步步展现，观剧时既能感受语言暴力的痛快，更能引发观众的大笑。
第二部故事则有意加重、夸张了不同立场的碰撞，男与女的性别大战，剧中先有戴亚斗的童养媳险些红杏出墙，继而有唐冠石女扮男装颠覆公堂，最后高潮则是唐冠石在英国殖民地法庭以女律师身份堂堂正正地与戴亚斗决胜负！这是否编剧有意安排，表现出伴随近代化进程的中国女性意识反抗觉醒与地位的提高？
历史背景的融入也有特色，该剧以晚清同光时期为背景，主要展现出的还是广东市民文化，实际上天马行空，不符史实，加入的历史人物如慈禧太后，太监李莲英等虽颇有戏份，但只为推动剧情。值得一提的是，第二部最后将舞台搬到殖民地香港，中英双方法庭对决，慈禧太后要挟戴亚斗只能输不能赢，更是符合该剧播出时香港即将回归祖国的历史背景，暗讽时政。而结尾戴亚斗违背太后旨意打赢官司后，宁愿放弃英国庇护、甘冒全家生命危险也要返回祖国大陆，其中比喻的香港人情怀，也令人再三回味。
讲到演员，该剧是郑丹瑞荧屏生涯的代表作，郑丹瑞身为百足多爪的香港演艺界、文化界名人，身材高瘦，更有书生气质，由他饰演的戴亚斗，既流露过才子大丈夫的情怀，更时时展现小男人的尴尬，该猥琐时猥琐，该潇洒时潇洒，喜感十足、幽默抵死，却没有流于肤浅表面（反观几年后张达明饰演的宋世杰就显得癫狂过火了），使金牙大状的形象当年深入民心。关于其他主要角色，在第一部出现的：老戏骨关海山，演老谋深算的陈梦吉手到拿来，算是牛刀小试；靓仔曾伟权饰演奸角，一贯地衣冠禽兽；女主角蔡少芬当时出道尚早，不提也罢；实力派演员林嘉华饰演的大官倪铁梁，出场时是戴亚斗的良师益友，正气十足，极具风范，到后段就转变成凶残变态，心狠手辣，演绎有难度，但林嘉华发挥出色，令人难忘。第二部出场的：张国强饰演盲眼状师（名字忘记了）怀才不遇，为扬名立万，不惜诬陷无辜，身上一股诡异阴冷的气质，词锋犀利，咄咄逼人。特别是一段戏：张国强要演一个盲人去伪装一个正常人（好绕口啊！），我至今还有深刻印象。而后来伍姑娘扮演的唐冠石，扮相时男时女，宜中宜西，亦流露出巾帼风范，英气逼人。
最后顺带一提，该剧主题曲均由罗文主唱，尤其是第二部的主题歌《孔子曰》，歌词生动且有深意，当时好多小孩子都会唱。
看该剧最好是看粤语原声的，才能较好地体会到广东方言的幽默，如果是看配音版的话，估计要少40%的乐趣了。
该剧属于港剧的黄金时代，那个时代属于80年代出生的人，那时的小孩子没有互联网、没有PS，每晚做完作业后，打开电视，和父母聚在一起，分享荧屏上的喜怒哀乐，那个时代，可能对许多人来说，已经一去不返了。
