《二十四城记》，中国电影从未有过的实验！

   半世纪前，“响应”毛泽东三线建设的号召，大约有4000工人从东北沈阳的111兵工厂迁至西南成都东郊，建立420厂，绝大多数人自此离开家乡，在成都落户。上世纪90年代，国家对军工产品的需求大量减少，工厂陷入困境，大批工人下岗再就业。到了2005年，某房地产集团以21.4亿高价买下工厂原址的840亩土地，兴建名为“二十四城”的“高尚楼盘”。售楼文案称，“二十四城”这个名字取意于《红楼梦》诗“二十四城芙蓉花，锦官自昔称繁华”。“420”厂正式拆除，被夷为平地；于是“24城”拔地而起，贾樟柯找到了自己切入的可能，用《二十四城记》来翻开那片区域里对变迁的记忆。

打破传统叙事，口述的历史构成现实的悲凉！
因为变迁，所以讲述。作为一部凝记历史变迁的口述史，《二十四城记》对过去的展现是直接面对现实中的人们。采访者口述的记忆在语言间回荡在破败的现实之中，构成了对于历史变迁的想象。贾樟柯依然故我的放弃叙事，用8位受访者口述下的个人史来编织共同记忆中的社会史、集体群落。被访者的对于往昔的平静面对，以及叙述当年又见心痛之时的无法按奈的情感，在他们的语言和面孔中自然流淌而出。贾樟柯的叙事仅仅用他者的叙述建立起故事的基础，这一关于过去的故事，通过讲述，以及镜头前即将拆迁的工厂完整再现了历史的变迁和这一过程中负载的生命的创痛，是过去，也是现在。
正如导演所言：当代电影越来越依赖动作，我想让这部电影回到语言。‘讲述’作为一种动作而被摄影机扑捉，用来构成叙事，讲述者讲述着过去的拥有和失去，而镜头中周围的环境让我们看到的却只有失去。

是纪录还是虚构，内心的现实如何讲述！
    法国电影手册常务编辑 cyril在嘎纳接受采访时说，“影片最令人吃惊的是将纪录片和虚构故事片运用到一起，它和法国那种记录和虚构交织的虚构纪录片还完全不同。”国内的观众也疑惑，影片半真半假，伪纪录片还是伪剧情片。导演自己说，是假纪录片，说纪录过程中虚构冲动使然。
   《二十四城记》独特之处正在于对纪录与虚构的实验性结合。影片以纪录片方式切入，从采访口述方式的运用到对真实人物生活的深度介入，纪录片元素的充分调用成为导演接近现实的有效手段。但这仅仅是开始，随着影片的进展，我们看到了吕丽萍、陈冲、陈建斌饰演的被采访对象一一上场，最终影片结束于赵涛扮演的80后二代厂花身上。面对我们熟悉的明星，虚构更为强力的介入了真实，不同于一般的扮演式的纪录片，明星对影片中真实身份的职工的扮演，观者对于明星的熟知与其所扮演的真实人物口述历史的冲突成为影片最具特色的构成，在纪录与虚构之间，导演进行了极端的尝试，恰恰证明影片的现实观更进一步的走向了内心现实的方向。

陈冲，吕丽萍，赵涛联袂扮演三代厂花，陈建斌饰演车间主任，情感细腻动人！
陈冲扮演的上海支援三线的厂花，在口述中谈及自己当年像极了电影《小花》中的女主角小花，而那个小花正是陈冲自己，自己扮演自己，幽默中不乏带有时光如梭的滋味。
而平实的吕丽萍娓娓道来当年的丧子之痛，着实沉入了那个环境中应有的苍凉。在接受采访时吕丽萍还一再强调，《二十四城记》让她感觉到了曾今创作《编辑部的故事》和《蓝风筝》时期的创作环境和激情，她希望自己能回到过去那样的创作状态。
台词把握精确到位的陈建斌，出人意料的向镜头外的导演发问，自然表演风格使得车间主任这一角色入木三分，难分真假。
御用演员赵涛饰演八零后厂二代的成功女孩，以往台词寥落的她，这次用语言摆脱了一向深沉稳健的表演风格，如期片中的年龄一样，喜悲上颜，动情之至。
    明星挑战了没有对手戏的自我口述，融入了420厂的历史，在真实的状态下演绎出了那个环境中真实的生命记忆。

用摄像机照相，肖像、诗文和图片一个都不能少。
   《二十四城记》中被采访者的肖像以摄像机拍照片的方式完成，剪辑在段落之间。采访者们面对镜头如同在照相馆中照相一样，只是对快门的等待消失，他们直视镜头一动不动，间或微笑或无意间的小动作，在此种凝视下工人生命的细微和尊严令观者心动。
于此同时，导演将不同的诗句文字在必要的时候直抒胸臆般的直接印在画面中，被采访者的证件，饭票等平面视图也在讲述中随时呈现，抽象式的抒情和图片的言证交织于口述段落之间，让影片具有杂陈和拼接的明显特征。这一变化出现，让一向以舒缓的长镜头为美学特征的贾樟柯影片具有了新的技巧元素的引入。导演在此的大胆尝试，让对于历史的的叙述运用了多中可以表达的方式，在对严肃议题影像思考的同时也增添了影片的观赏性。

声音——不需要现实逻辑，只要记忆犹新。
   在以往贾樟柯的影片中，对于声音的处理多以有源声响作为音乐的来源，以此突出了时代气氛，体现现实主义的创作理念。而《二十四城记》的突破在于，对于八十年代的经典老歌和电视剧《血凝》的直接运用信手拈来，不加有任何现实逻辑的解释，讲到那里，回到那里，关于那个时代的影音就在那里出现，令影片中口述者的回忆具有了超现实般的自由度，“过去”像音乐般随着人物情绪和畅想随时到来，使得每个人对历史的了解和记忆更加主观和个人化，集体的回忆由此逐渐显现。
   《二十四城记》已经将“记”变换的更为生动，导演在此所做的种种尝试和实验让历史和现实更加具有个人的视角，这种个人化的内心现实，成为每位叙述者对自身对环境言证的前提，令观者拥有对历史多角度的探视，从而获得对时代变迁的完整呈现。