因为是NAKAI
这篇剧评可能有剧透
一口气看完了电视剧，剧评断断续续写了几天无法落笔定型。宿命的主题和人性的探讨实在是宏伟了，我是没有这个能力对名作指手画脚胡诌些什么。但是这么部震撼的作品还是想留下些什么做为纪念，那就单写一下这部剧集对我来说，我所看到的一个不一样的中居正广。
和贺英良的眼神
三木说秀夫有一双坚强有神的眼睛，片中有许多一个个眼神的特写。镜头take到最大，削去脸孔和头发，单单拍那一双眼睛。和贺英良一出场是英气逼人的，意气风发的，眼神是礼貌的表面的社交的，在停车场看到三木，第一次露出恐惧的眼神，表现真实的内心和本能。和贺英良再成功也是假装的，本浦秀夫再弱小也是真实的。看特典的时候，说杀人那段原著和74电影版都是弱化掉的，没有拍到动手的那一幕。所以可以说和贺是第一次在萤幕上杀三木，中居的大口的喘息声，这时他的眼神是歇斯底里的，冲动的，坚定的，害怕着的，可以清楚看到所谓的杀红了眼。在访谈中中居说，“没有自信，不是因为谦虚才这么说，因为不管做什么事情都是有过那个经验或者可以想象到，不管是唱歌还是演其他角色，唯独这个杀人的场景，没有经验不提，也没有前鉴用来参考学习”。很实在的回答。
在和未婚妻和议员岳父在一起的时候，他的眼神又变成社交的礼仪的。遇到宿命纠缠的成濑麻美，从开始是动杀机的凶狠到慢慢发现是另一个自己的而不自觉的卸下心防。一个人的时候想到未来的时候眼神是野心的，抱着口风琴想到小时候时是弱小的，无奈的，悲哀的。和贺英良这个人因为这存在着两种身份，一个是世面上的面向社会的，是成功的公众人物，拥有美丽的未婚妻和议员岳父，是完美的令人羡慕的形象。真实的他是拥有着痛苦的回忆，见不得人的身份秘密，本能着防备紧闭的心。剧中和贺除了独白甚少台词，对话也少。甚至于有些场景就是无对白的播放着他的眼神任时间流淌。所以会有人坚持不住甚至感觉节奏慢，但是如果是用心跟着人物去到和贺英良的处境中变会觉得这些都不是空白而是必要的表现人物内心的手段，自然而然的流畅。从剧中可以清晰的体会到那双眼神在那段戏中想要表达给观众的什么样的情绪。这是中居正广作为演员展露演技给我们所带来的。
感动时分
日本有很多悬疑片，一开始便揭露了凶手，要呈现给观众的不是“凶手是谁”这个结果，而是“如何找到凶手”这个过程。悬念不是单纯的停留在找到凶手是谁就可以了，找寻杀人动机的抽丝剥茧，从一团乱麻中循序渐进的找出线头，牵扯出背后的不为人知的秘幸，到达“宿命”这样宏大的主题是砂器的重点。一开始我们就知道和贺最后肯定是要被抓住的，我每集看的都心惊胆战，因为我是多么想今井找错线索，竟然盼望着和贺不会被抓到。和贺仿佛有一股力量，就是想让人掩护他帮助他，竟然可以体会到成濑麻美和扇原玲子的心情。小警察在纸花吹雪那集整夜在滂沱大雨满身泥泞中知道找到血衣碎片，我气到飙泪，太讨厌了，为什么要咬着他不放！！有时候正义真的也挺讨人厌的。成濑麻美看到和贺的那个惊恐的眼神后终于想起了一切，在接受今井盘问的时候，她回答那晚是根和贺在一起，感动的眼泪立马留下来了。他们没有串词没有说好和贺从来没有开口要她帮他说谎，这份是叫感情，心有灵犀还是宿命纠缠？整篇的和贺都异常压抑，他一边掩饰心中的痛苦的同年回忆作为杀人凶手的害怕恐惧又是表面上公共人物的成功光鲜又有创作音乐热爱钢琴的成功野心，他时时压抑自己要根所有人斗，维持表面的冷静提防露出破绽，把自己逼到崩溃的悬崖边，直到最终话正视自己是本浦秀夫不再逃避的为了写出自己宿命的乐章回到车站，想起父亲走的那天的情景，放声嘶吼出来。跟着他一同快要崩溃的心终于瞬间跟着爆发。最后去往监狱医院看望病重的父亲最后叫出的那声爸爸…一切都结束了。
中居正广其人
JONNHNY桑的名言是只要会讲日文的都能演戏。指着他们说给这五个人开个节目，往脸上砸派丢面粉的也没关系，于是SMAP就出道了。一把破锣喉咙，唱歌是公认的老跑调和上不去。其他member每年都频繁出产电视剧和电影时，他在那边不好意思的说欸我什么都没有只有节目。时不时的吐槽犯傻自嘲做鬼脸化乱七八糟的妆和造型扮短剧人物，但是他却是国民天团的leader。SMAP当初出道的设定就是森，木村，吾郎走戏剧，草，熊和中居走综艺挂（真是分工合作团结有爱的好孩子）。谁也没有他的带状节目多，谁能象他一样主持日本春晚红白。演员演戏只要管好自己对于人物理解和表演的那部分就可以了，但是主持的话要适时不低级又可爱的自嘲搞笑，牵引嘉宾的话头，掌控这个节目的进度和主题，和工作人员的协调和沟通。我的意思是，要把节目做好看，这不是没有智慧的人做的来的工作，不比做演员容易。06年演唱会结束会，一个人默默的看着工作人员拆布景拆架台，对着载着布景开去的卡车脱帽深深的鞠躬。那一幕看在眼里就知道实际上撇去那些台上需要的作为效果的搞笑场面，私底下的他是多么的认真和感恩的一个人。可以渐渐明白为什么他可以做为这个团的leader，他有活泼的那面也有着沉静安稳的那面。就象他主持一样掌控着正个团的平衡，发一下脾气闹一点情绪惹点麻烦，会装傻充愣也容易害羞，冷场的时候帮忙带动气氛，小小的欺负下Goro和刚让他们显的有点可怜可爱。怎么说呢，虽说都是自然感与真实感的表现，但是真要说有目的的话也有起到引导观众让观众对他们增加好感度的作用，电视表演不是下班回家吃饭做给人看的必定就是有几分渲染的上色的，就看这个主笔的人的功力了。
因为是S团饭的关系看起来都是好话，也有些偏袒自家人的味道。但是我也是十分公道的，如果是看不下去很扯的剧情我也会说，只是一般的东西不是S团爱好者没必要观赏（我也不是所有都看的下去）
砂器名家名本，千住明的《命运》协奏曲气势恢宏，DREAMS COME TURE的主题曲，听到就会想起和贺难过就忍不住的涌上心头。最后说一句，剧中一半的钢琴都是中居自己弹的，因为要会拍摄到弹琴的手所以拼命的联系呢，这对其他演员来说也是不容易的事更何况这人是个音痴来的。在上野树里和玉木宏那集SMAP×SMAP中，他们谈到都有戏中需要弹钢琴的部分中居自己说的。
和贺英良的眼神
三木说秀夫有一双坚强有神的眼睛，片中有许多一个个眼神的特写。镜头take到最大，削去脸孔和头发，单单拍那一双眼睛。和贺英良一出场是英气逼人的，意气风发的，眼神是礼貌的表面的社交的，在停车场看到三木，第一次露出恐惧的眼神，表现真实的内心和本能。和贺英良再成功也是假装的，本浦秀夫再弱小也是真实的。看特典的时候，说杀人那段原著和74电影版都是弱化掉的，没有拍到动手的那一幕。所以可以说和贺是第一次在萤幕上杀三木，中居的大口的喘息声，这时他的眼神是歇斯底里的，冲动的，坚定的，害怕着的，可以清楚看到所谓的杀红了眼。在访谈中中居说，“没有自信，不是因为谦虚才这么说，因为不管做什么事情都是有过那个经验或者可以想象到，不管是唱歌还是演其他角色，唯独这个杀人的场景，没有经验不提，也没有前鉴用来参考学习”。很实在的回答。
在和未婚妻和议员岳父在一起的时候，他的眼神又变成社交的礼仪的。遇到宿命纠缠的成濑麻美，从开始是动杀机的凶狠到慢慢发现是另一个自己的而不自觉的卸下心防。一个人的时候想到未来的时候眼神是野心的，抱着口风琴想到小时候时是弱小的，无奈的，悲哀的。和贺英良这个人因为这存在着两种身份，一个是世面上的面向社会的，是成功的公众人物，拥有美丽的未婚妻和议员岳父，是完美的令人羡慕的形象。真实的他是拥有着痛苦的回忆，见不得人的身份秘密，本能着防备紧闭的心。剧中和贺除了独白甚少台词，对话也少。甚至于有些场景就是无对白的播放着他的眼神任时间流淌。所以会有人坚持不住甚至感觉节奏慢，但是如果是用心跟着人物去到和贺英良的处境中变会觉得这些都不是空白而是必要的表现人物内心的手段，自然而然的流畅。从剧中可以清晰的体会到那双眼神在那段戏中想要表达给观众的什么样的情绪。这是中居正广作为演员展露演技给我们所带来的。
感动时分
日本有很多悬疑片，一开始便揭露了凶手，要呈现给观众的不是“凶手是谁”这个结果，而是“如何找到凶手”这个过程。悬念不是单纯的停留在找到凶手是谁就可以了，找寻杀人动机的抽丝剥茧，从一团乱麻中循序渐进的找出线头，牵扯出背后的不为人知的秘幸，到达“宿命”这样宏大的主题是砂器的重点。一开始我们就知道和贺最后肯定是要被抓住的，我每集看的都心惊胆战，因为我是多么想今井找错线索，竟然盼望着和贺不会被抓到。和贺仿佛有一股力量，就是想让人掩护他帮助他，竟然可以体会到成濑麻美和扇原玲子的心情。小警察在纸花吹雪那集整夜在滂沱大雨满身泥泞中知道找到血衣碎片，我气到飙泪，太讨厌了，为什么要咬着他不放！！有时候正义真的也挺讨人厌的。成濑麻美看到和贺的那个惊恐的眼神后终于想起了一切，在接受今井盘问的时候，她回答那晚是根和贺在一起，感动的眼泪立马留下来了。他们没有串词没有说好和贺从来没有开口要她帮他说谎，这份是叫感情，心有灵犀还是宿命纠缠？整篇的和贺都异常压抑，他一边掩饰心中的痛苦的同年回忆作为杀人凶手的害怕恐惧又是表面上公共人物的成功光鲜又有创作音乐热爱钢琴的成功野心，他时时压抑自己要根所有人斗，维持表面的冷静提防露出破绽，把自己逼到崩溃的悬崖边，直到最终话正视自己是本浦秀夫不再逃避的为了写出自己宿命的乐章回到车站，想起父亲走的那天的情景，放声嘶吼出来。跟着他一同快要崩溃的心终于瞬间跟着爆发。最后去往监狱医院看望病重的父亲最后叫出的那声爸爸…一切都结束了。
中居正广其人
JONNHNY桑的名言是只要会讲日文的都能演戏。指着他们说给这五个人开个节目，往脸上砸派丢面粉的也没关系，于是SMAP就出道了。一把破锣喉咙，唱歌是公认的老跑调和上不去。其他member每年都频繁出产电视剧和电影时，他在那边不好意思的说欸我什么都没有只有节目。时不时的吐槽犯傻自嘲做鬼脸化乱七八糟的妆和造型扮短剧人物，但是他却是国民天团的leader。SMAP当初出道的设定就是森，木村，吾郎走戏剧，草，熊和中居走综艺挂（真是分工合作团结有爱的好孩子）。谁也没有他的带状节目多，谁能象他一样主持日本春晚红白。演员演戏只要管好自己对于人物理解和表演的那部分就可以了，但是主持的话要适时不低级又可爱的自嘲搞笑，牵引嘉宾的话头，掌控这个节目的进度和主题，和工作人员的协调和沟通。我的意思是，要把节目做好看，这不是没有智慧的人做的来的工作，不比做演员容易。06年演唱会结束会，一个人默默的看着工作人员拆布景拆架台，对着载着布景开去的卡车脱帽深深的鞠躬。那一幕看在眼里就知道实际上撇去那些台上需要的作为效果的搞笑场面，私底下的他是多么的认真和感恩的一个人。可以渐渐明白为什么他可以做为这个团的leader，他有活泼的那面也有着沉静安稳的那面。就象他主持一样掌控着正个团的平衡，发一下脾气闹一点情绪惹点麻烦，会装傻充愣也容易害羞，冷场的时候帮忙带动气氛，小小的欺负下Goro和刚让他们显的有点可怜可爱。怎么说呢，虽说都是自然感与真实感的表现，但是真要说有目的的话也有起到引导观众让观众对他们增加好感度的作用，电视表演不是下班回家吃饭做给人看的必定就是有几分渲染的上色的，就看这个主笔的人的功力了。
因为是S团饭的关系看起来都是好话，也有些偏袒自家人的味道。但是我也是十分公道的，如果是看不下去很扯的剧情我也会说，只是一般的东西不是S团爱好者没必要观赏（我也不是所有都看的下去）
砂器名家名本，千住明的《命运》协奏曲气势恢宏，DREAMS COME TURE的主题曲，听到就会想起和贺难过就忍不住的涌上心头。最后说一句，剧中一半的钢琴都是中居自己弹的，因为要会拍摄到弹琴的手所以拼命的联系呢，这对其他演员来说也是不容易的事更何况这人是个音痴来的。在上野树里和玉木宏那集SMAP×SMAP中，他们谈到都有戏中需要弹钢琴的部分中居自己说的。
