看片就好，无谓吐槽
这篇影评可能有剧透
在快餐作品泛滥的今天，要拍一套剧场版系列动画无疑是需要莫大勇气的，更何况这次制片方选择的是被原作粉丝誉为“奈须蘑菇作品中映像化难度最高的”《空之境界》，而且一拍就是七部（当然也不排除未来将第八部《未来福音》搬上大屏幕的可能），于是边看边骂——骂完就盼下部——盼来了再看再骂就成了宅男们的必修课，这个痛并快乐着的循环也正应了这第五部的标题——《矛盾螺旋》。
要完全理解空境的故事是需要一定耐心的——这倒不是说原作者奈须蘑菇的行文如何晦涩，而是因为他对发明“概念”的狂热程度远远高于一般的GAL游戏脚本家，直接后果就是没读过原作的观众在面对一堆未知名词时，往往选择快进——直接看打戏，可这样一来就丧失了大半的乐趣。
奈须蘑菇痴迷玄学，但他又喜欢用自己的一套理论去解构玄学，这一点在《矛盾螺旋》中体现得尤为明显。
“我们从哪里来，到哪里去？”“从根源中来，再回到根源中去。”奈须如是说。事间万物皆可从名为阿卡夏的万能书中找到其独有的根源，“贪婪、进食、苦痛......”，林林总总，不一而足。根源是人类从母体创生的一刻便存在的，类似于“本我”的存在，绝大多数人会因为后天的教化而远离根源，只有极少数人会因为偶然的因素令自己的根源觉醒；而“有幸”觉醒的人类，往往会顺从自己的本能而行动，很难再回到正常的生活中去。在矛盾的螺旋中，三名根源觉醒者被命运的丝线交缠，上演了一场悲怆的死斗剧。
太极：《空境》女主角两仪式的根源是最特殊的“空”——无所谓有，也无所谓无，却又包罗了森罗万象，那正是隐藏在“两仪”背后的“太极”。代表阴（女性人格）的“式”，代表阳（男性人格）的“织”（日语读音和式相同），以及代表肉体的“空”（一般称作根源式或“”）组成了完整的两仪式。在《空境》的第一部《杀人考察（前）》中，“织”为了抑制杀人冲动以成就“式”的幸福，而选择了死于车祸的归宿。失去一半灵魂的“式”在根源部分觉醒的同时得到了名为直死之魔眼的超能力，可以看见万物（仅限式本人认知范围内）的“死线”，但在发动能力的同时也要承受相当大的精神负担。只要被沿着“死线”切过，再坚硬的物质也会化为无有。凭借这金手指一般的利器，式成了神挡杀神，佛挡杀佛的厉害角色，却不得不压抑着不时袭来的杀人冲动而辛苦过活。
静止：整个《空境》故事的幕后黑手——荒耶宗莲，生存了两百年以上的魔术师。他原本是济世救人的台密僧人，却经常目睹拯救对象死去而束手无策。“既然无法救活，那么至少要准确地记录死亡。”思想向这一异常方向转化的荒耶觉醒了自己的根源——静止，却因此被逐出师门。从那以后，他开始通过收集人类的死亡，寻找通向魔术师终极目标——“根源之涡”的道路。为此，他建造了螺旋状的建筑——小川公寓，并将自己的肉体和建筑同化，完成了一个半封闭式的结界。住进小川公寓的人们很快因各种原因自相残杀而相继死去，荒耶用仿制的人偶模拟了住户们的“日常”行为——晚上死去，白天醒来；如此往复，无休无止。随着实验的进行，魔术师的自我已逐渐消亡，他不断重复这种机械的实验，最终目的便是捕获两仪式的躯体，并将自己的脑移植上去，经过“太极”通向理想中的“根源之涡”，掌握绝对的“真理”。
无价值：不幸到极点的青年胭条巴，小川公寓的住户；父亲酒后驾车撞死人而丢掉了工作，原本是富家千金的母亲也为了还债和娘家闹翻，一家人从此饱受排挤。胭条本人具有成为短跑运动员的优良潜质，却因为父亲的关系不得不放弃理想和学业，后来更因不堪压力亲手杀死了父母，却没有勇气去自首；漫无目的地在街市游荡时又得罪了昔日的同学而遭到追打，“偶然”地被式所救，并和她开始了一个多月的同居生活。之后他被式半胁迫地带回小川公寓，却发现了残酷的真相——真正的胭条巴早已被母亲杀死，自己只是荒耶为了引诱式落入结界而制作的人偶。不知所措的巴逃离了公寓，而式则被荒耶打昏并封入了结界。在随后赶来的干也（式的准男友，姑且算是男主角......）的帮助下，这个被荒耶断言为“无价值”的人偶终于找到了唯一的“价值”——为了自己的家人对荒耶进行复仇。最终他成功地拖延了荒耶的行动，为式的苏醒赢得了宝贵的时间，也算死得其所。
《矛盾螺旋》是七部曲中信息量最大，也是冲突最为集中的作品，因此长度也达到了近两个小时。（前作《伽蓝之洞》的两倍以上）。可以看出导演在故事编排上花了一番心思，但并不能让人完全满意。究其原因，是因为影片上下部分间的落差过于明显了，明显到让人怀疑这两部分是否真的出自同一导演之手。前一个小时的故事是将原本完整的剧情分割得支离破碎再乱序呈现，这么做应该是出于尽量向原作靠拢的考虑，但这种做法显然并不讨好。和其他采取相似叙述手法的影视作品相比，本作在导演功力上的软肋立时凸显出来——他显然是在用一种自己并不擅长的手法处理剧情，因此非但不能引发原作支持者的好感，反而给整部影片的完整性带来了负面影响。相比之下，后半部分的开展显得直接而又紧凑，爽快感大增。在观赏完大气磅礴的战斗场面之后，不禁让人要说“如果整部影片的统一性能再强一些就好了。”——这不能不说是个遗珠之憾。
对于非型月爱好者来说，《空境》的意义可能只是特效蒙太奇堆砌起来的华丽晚宴，看过开心就好，更不会费心在观看后去理什么头绪。但即使如此，这片子仍算是难得的内涵之作。徐奈的作品不像是传统的GAL脚本，在剔除了选择肢之类为了更全面展示世界观的要素之后，更像是福尔摩斯侦探小说——不仅要将故事说圆，更要注重人物形象的塑造。毕竟原作里最吸引我的也不是庞杂独特的设定，而是各式角色的情感纠葛。其实蘑菇的调调和柯南道尔惊人的相似——将众多与主线无关的信息一股脑塞给观众顺便造足气氛，接着层层深入，抽丝剥茧，让主角受尽折磨虐身虐心，之后幕后黑手粉墨登场达到高潮，末了橙子JJ和黑桐GG漫才般总结发言统领全篇。有了这个工整的起承转合，保证让鲁钝如我的票友们也能发出“原来如此”的叹词然后庆幸还好观看时没有走神儿云云。
说回剧情本身，这次影片在探讨“什么是真实”上确实下了很大的笔墨。例如橙子（私人侦探机构伽蓝堂的老板，式和干也的“上司”）对昔日好友荒耶的一番问答就很耐人寻味：
橙子：“荒耶，汝欲何求？”
荒耶：“真知睿智。”
橙子：“荒耶，何处求之？”
荒耶：“仅于吾身之内。”
橙子：“荒耶，何为目标？”
荒耶：“汝必知晓——即为此矛盾世界——螺旋之尽头。”
在旁人的眼里，荒耶无疑是可悲的，他将追求“根源之涡”视作唯一的生存意义，却放弃了“知识如何运用”这样的思考，相当于抹杀了自身作为“人”的存在价值，成为单纯的“记录者”，向一种机械式的行为模式靠拢，毫不理会可能造成世界崩坏的结果。而原本和荒耶抱有相同目的的橙子却在和式等人的接触过程中改变了初衷——与其追求虚无缥缈的“真理”，她更希望守护名为“日常”的“矛盾螺旋”，即使因此被荒耶斥为“堕落”也无所谓。
荒耶和橙子之间确实存在着“友人以上，恋人未满”的微妙关系，就连荒耶自己都承认他对橙子“有着好感”。（不过“告白”过后就将对方尚在跳动的心脏捏了个稀烂，这还真不是正常人能做得出来的......)可就是这样两个本为同道的学友，再次相见时却已是形同陌路，着实教人唏嘘叹惋。
荒耶对巴下了“关怀两仪式”的暗示，促使巴在无意识之下去接近式，以达成自己的阴谋，却未曾料到会搬起石头砸了自己的脚，被棋子反咬一口以致前功尽废。再加上被橙子告知，自己居然是带着与平生最憎恨之物相同的名字出生的（荒耶和阿赖耶识的读音相近，而阿赖耶识即是圣斗士中提到的“第八感”，指代人类的集体潜意识，别称为“抑止力”，也是荒耶最惧怕的力量。他在小川公寓设下结界正是为了用现代文明隔绝“抑止力”），实在讽刺至极；因此说荒耶是奈须笔下最悲惨的BOSS角色也不为过了。
而另一个悲剧角色——胭条巴相比之下倒还好得多了。至少他在最后喊出了：“我爱两仪式，即使记忆是伪造的，但心意却是真实的”这般掷地有声的绝句——毕竟人偶也有争取幸福的权利。
不能终身厮守，至少可以两两相望；哪怕过往只是镜花水月，对当事者来说，却自有其意义。
对于非型月爱好者来说，空境的意义可能只是特效蒙太奇堆砌起来的华丽晚宴，更不会费心在观看后去理什么头绪。但即使只是如此，这片子仍算是难得。蘑菇的作品不像是传统的GAL脚本，在剔除了选择肢之类为了更全面展示世界观的要素之后，更像是福尔摩斯侦探小说——不仅要将故事说圆，更要注重人物形象的塑造。毕竟原作里最吸引我的也不是庞杂独特的设定，而是各式角色的情感纠葛。其实蘑菇的调调和柯南道尔惊人的相似——将众多与主线无关的信息一股脑塞给观众顺便造足气氛，然后让主角受尽折磨虐身虐心再之后幕后黑手粉墨登场末了橙子JJ和黑桐GG漫才般总结发言统领全篇，保证让鲁钝如我的票友们也能发出“原来如此”的叹词然后庆幸还好观看时没有走神儿云云。
有了月姬的前车之鉴，制作商也不敢玩弄再创作之类的小聪明了，老老实实依足脚本，将动作场面做得赏心悦目就算是成功一半了。至于剩下的就由华丽兮兮的声优+煽情到掉渣的音乐去补足吧。看这样的片子再去追求什么散文体还原度之类的册那简直就是给自己添堵呀，此时拿包薯条欣赏傲娇式+小受巴的纠结+大叔宗莲的哈姆雷特式闷骚+橙子JJ的无责任吐槽才是王道啊王道。或者就当作是黑桐GG的欢乐后宫剧也没差啊没差。
就算形体是虚假的，但这份思念确是真实的，惟愿这矛盾的螺旋永远持续下去。
要完全理解空境的故事是需要一定耐心的——这倒不是说原作者奈须蘑菇的行文如何晦涩，而是因为他对发明“概念”的狂热程度远远高于一般的GAL游戏脚本家，直接后果就是没读过原作的观众在面对一堆未知名词时，往往选择快进——直接看打戏，可这样一来就丧失了大半的乐趣。
奈须蘑菇痴迷玄学，但他又喜欢用自己的一套理论去解构玄学，这一点在《矛盾螺旋》中体现得尤为明显。
“我们从哪里来，到哪里去？”“从根源中来，再回到根源中去。”奈须如是说。事间万物皆可从名为阿卡夏的万能书中找到其独有的根源，“贪婪、进食、苦痛......”，林林总总，不一而足。根源是人类从母体创生的一刻便存在的，类似于“本我”的存在，绝大多数人会因为后天的教化而远离根源，只有极少数人会因为偶然的因素令自己的根源觉醒；而“有幸”觉醒的人类，往往会顺从自己的本能而行动，很难再回到正常的生活中去。在矛盾的螺旋中，三名根源觉醒者被命运的丝线交缠，上演了一场悲怆的死斗剧。
太极：《空境》女主角两仪式的根源是最特殊的“空”——无所谓有，也无所谓无，却又包罗了森罗万象，那正是隐藏在“两仪”背后的“太极”。代表阴（女性人格）的“式”，代表阳（男性人格）的“织”（日语读音和式相同），以及代表肉体的“空”（一般称作根源式或“”）组成了完整的两仪式。在《空境》的第一部《杀人考察（前）》中，“织”为了抑制杀人冲动以成就“式”的幸福，而选择了死于车祸的归宿。失去一半灵魂的“式”在根源部分觉醒的同时得到了名为直死之魔眼的超能力，可以看见万物（仅限式本人认知范围内）的“死线”，但在发动能力的同时也要承受相当大的精神负担。只要被沿着“死线”切过，再坚硬的物质也会化为无有。凭借这金手指一般的利器，式成了神挡杀神，佛挡杀佛的厉害角色，却不得不压抑着不时袭来的杀人冲动而辛苦过活。
静止：整个《空境》故事的幕后黑手——荒耶宗莲，生存了两百年以上的魔术师。他原本是济世救人的台密僧人，却经常目睹拯救对象死去而束手无策。“既然无法救活，那么至少要准确地记录死亡。”思想向这一异常方向转化的荒耶觉醒了自己的根源——静止，却因此被逐出师门。从那以后，他开始通过收集人类的死亡，寻找通向魔术师终极目标——“根源之涡”的道路。为此，他建造了螺旋状的建筑——小川公寓，并将自己的肉体和建筑同化，完成了一个半封闭式的结界。住进小川公寓的人们很快因各种原因自相残杀而相继死去，荒耶用仿制的人偶模拟了住户们的“日常”行为——晚上死去，白天醒来；如此往复，无休无止。随着实验的进行，魔术师的自我已逐渐消亡，他不断重复这种机械的实验，最终目的便是捕获两仪式的躯体，并将自己的脑移植上去，经过“太极”通向理想中的“根源之涡”，掌握绝对的“真理”。
无价值：不幸到极点的青年胭条巴，小川公寓的住户；父亲酒后驾车撞死人而丢掉了工作，原本是富家千金的母亲也为了还债和娘家闹翻，一家人从此饱受排挤。胭条本人具有成为短跑运动员的优良潜质，却因为父亲的关系不得不放弃理想和学业，后来更因不堪压力亲手杀死了父母，却没有勇气去自首；漫无目的地在街市游荡时又得罪了昔日的同学而遭到追打，“偶然”地被式所救，并和她开始了一个多月的同居生活。之后他被式半胁迫地带回小川公寓，却发现了残酷的真相——真正的胭条巴早已被母亲杀死，自己只是荒耶为了引诱式落入结界而制作的人偶。不知所措的巴逃离了公寓，而式则被荒耶打昏并封入了结界。在随后赶来的干也（式的准男友，姑且算是男主角......）的帮助下，这个被荒耶断言为“无价值”的人偶终于找到了唯一的“价值”——为了自己的家人对荒耶进行复仇。最终他成功地拖延了荒耶的行动，为式的苏醒赢得了宝贵的时间，也算死得其所。
《矛盾螺旋》是七部曲中信息量最大，也是冲突最为集中的作品，因此长度也达到了近两个小时。（前作《伽蓝之洞》的两倍以上）。可以看出导演在故事编排上花了一番心思，但并不能让人完全满意。究其原因，是因为影片上下部分间的落差过于明显了，明显到让人怀疑这两部分是否真的出自同一导演之手。前一个小时的故事是将原本完整的剧情分割得支离破碎再乱序呈现，这么做应该是出于尽量向原作靠拢的考虑，但这种做法显然并不讨好。和其他采取相似叙述手法的影视作品相比，本作在导演功力上的软肋立时凸显出来——他显然是在用一种自己并不擅长的手法处理剧情，因此非但不能引发原作支持者的好感，反而给整部影片的完整性带来了负面影响。相比之下，后半部分的开展显得直接而又紧凑，爽快感大增。在观赏完大气磅礴的战斗场面之后，不禁让人要说“如果整部影片的统一性能再强一些就好了。”——这不能不说是个遗珠之憾。
对于非型月爱好者来说，《空境》的意义可能只是特效蒙太奇堆砌起来的华丽晚宴，看过开心就好，更不会费心在观看后去理什么头绪。但即使如此，这片子仍算是难得的内涵之作。徐奈的作品不像是传统的GAL脚本，在剔除了选择肢之类为了更全面展示世界观的要素之后，更像是福尔摩斯侦探小说——不仅要将故事说圆，更要注重人物形象的塑造。毕竟原作里最吸引我的也不是庞杂独特的设定，而是各式角色的情感纠葛。其实蘑菇的调调和柯南道尔惊人的相似——将众多与主线无关的信息一股脑塞给观众顺便造足气氛，接着层层深入，抽丝剥茧，让主角受尽折磨虐身虐心，之后幕后黑手粉墨登场达到高潮，末了橙子JJ和黑桐GG漫才般总结发言统领全篇。有了这个工整的起承转合，保证让鲁钝如我的票友们也能发出“原来如此”的叹词然后庆幸还好观看时没有走神儿云云。
说回剧情本身，这次影片在探讨“什么是真实”上确实下了很大的笔墨。例如橙子（私人侦探机构伽蓝堂的老板，式和干也的“上司”）对昔日好友荒耶的一番问答就很耐人寻味：
橙子：“荒耶，汝欲何求？”
荒耶：“真知睿智。”
橙子：“荒耶，何处求之？”
荒耶：“仅于吾身之内。”
橙子：“荒耶，何为目标？”
荒耶：“汝必知晓——即为此矛盾世界——螺旋之尽头。”
在旁人的眼里，荒耶无疑是可悲的，他将追求“根源之涡”视作唯一的生存意义，却放弃了“知识如何运用”这样的思考，相当于抹杀了自身作为“人”的存在价值，成为单纯的“记录者”，向一种机械式的行为模式靠拢，毫不理会可能造成世界崩坏的结果。而原本和荒耶抱有相同目的的橙子却在和式等人的接触过程中改变了初衷——与其追求虚无缥缈的“真理”，她更希望守护名为“日常”的“矛盾螺旋”，即使因此被荒耶斥为“堕落”也无所谓。
荒耶和橙子之间确实存在着“友人以上，恋人未满”的微妙关系，就连荒耶自己都承认他对橙子“有着好感”。（不过“告白”过后就将对方尚在跳动的心脏捏了个稀烂，这还真不是正常人能做得出来的......)可就是这样两个本为同道的学友，再次相见时却已是形同陌路，着实教人唏嘘叹惋。
荒耶对巴下了“关怀两仪式”的暗示，促使巴在无意识之下去接近式，以达成自己的阴谋，却未曾料到会搬起石头砸了自己的脚，被棋子反咬一口以致前功尽废。再加上被橙子告知，自己居然是带着与平生最憎恨之物相同的名字出生的（荒耶和阿赖耶识的读音相近，而阿赖耶识即是圣斗士中提到的“第八感”，指代人类的集体潜意识，别称为“抑止力”，也是荒耶最惧怕的力量。他在小川公寓设下结界正是为了用现代文明隔绝“抑止力”），实在讽刺至极；因此说荒耶是奈须笔下最悲惨的BOSS角色也不为过了。
而另一个悲剧角色——胭条巴相比之下倒还好得多了。至少他在最后喊出了：“我爱两仪式，即使记忆是伪造的，但心意却是真实的”这般掷地有声的绝句——毕竟人偶也有争取幸福的权利。
不能终身厮守，至少可以两两相望；哪怕过往只是镜花水月，对当事者来说，却自有其意义。
对于非型月爱好者来说，空境的意义可能只是特效蒙太奇堆砌起来的华丽晚宴，更不会费心在观看后去理什么头绪。但即使只是如此，这片子仍算是难得。蘑菇的作品不像是传统的GAL脚本，在剔除了选择肢之类为了更全面展示世界观的要素之后，更像是福尔摩斯侦探小说——不仅要将故事说圆，更要注重人物形象的塑造。毕竟原作里最吸引我的也不是庞杂独特的设定，而是各式角色的情感纠葛。其实蘑菇的调调和柯南道尔惊人的相似——将众多与主线无关的信息一股脑塞给观众顺便造足气氛，然后让主角受尽折磨虐身虐心再之后幕后黑手粉墨登场末了橙子JJ和黑桐GG漫才般总结发言统领全篇，保证让鲁钝如我的票友们也能发出“原来如此”的叹词然后庆幸还好观看时没有走神儿云云。
有了月姬的前车之鉴，制作商也不敢玩弄再创作之类的小聪明了，老老实实依足脚本，将动作场面做得赏心悦目就算是成功一半了。至于剩下的就由华丽兮兮的声优+煽情到掉渣的音乐去补足吧。看这样的片子再去追求什么散文体还原度之类的册那简直就是给自己添堵呀，此时拿包薯条欣赏傲娇式+小受巴的纠结+大叔宗莲的哈姆雷特式闷骚+橙子JJ的无责任吐槽才是王道啊王道。或者就当作是黑桐GG的欢乐后宫剧也没差啊没差。
就算形体是虚假的，但这份思念确是真实的，惟愿这矛盾的螺旋永远持续下去。
