再见了，波斯

这部电影是一封写给故土的诀别信，一部关于身份流离的自白。主角玛赞的成长历程，是一场无尽的逃亡——从政权压迫到文化冲突，从战火纷飞的伊朗到冷漠疏离的欧洲，她始终被困在一座无形的牢笼里，试图寻找一个能容纳她的世界。 我出生在一个动荡的国度，一个像牢笼一样的地方。外祖父、叔叔都为自由付出了生命，而我，从小就不合群。我喜欢朋克，崇尚反叛，可这个充斥着宗教管制、政权争夺、男尊女卑的社会，从不接纳异类。幸运的是，我有一个开明的家庭，他们憎恶头巾，厌倦了战争与极权。他们希望我能拥有更自由的生活，于是将我送往奥地利。 然而，奥地利并非伊甸园，歧视与偏见无处不在。我不愿承认自己来自伊朗，一个让我羞于启齿的出身。我见识了另一种形式的不公，另一种压抑。可真正让我崩溃的，不是战乱、不是亲人的死去，而是男友突如其来的背叛。我流浪街头，身染重病，最终带着绝望拨通家里的电话：“我可以回家吗？但请什么都不要问。” 可家，已经变了。宗教管制愈演愈烈，女性被要求穿上只露出双眼的黑袍，牵手便是罪过。在这里，婚姻似乎是女人唯一的庇护所。无奈之下，我选择嫁给男友。母亲流着泪对我说：“我希望你独立、受教育、有思想，而不是在21岁结婚。”可婚姻带来的不是安稳，而是更深的束缚。在奶奶的鼓励下，我终于选择离婚，也终于承认：在这里，我永远无法拥有自由。 于是，我再度出发。这一次，去往法国。临行前，母亲对我说：“这次你是永远的离开了，你是自由的女人。” 这不仅是一部自传，更是一种控诉。伊朗的经历是玛赞终生无法摆脱的枷锁，她在两种文化之间漂泊，始终找不到归属。在奥地利，她是异乡人；在伊朗，她依旧是异乡人。她的身份是一道难以愈合的裂痕，直至远离故土，她才终于承认：“是的，我来自伊朗。”但那更像是一种告别，而非认同。 故事还是过于理想了，动画的表现形式已经消减了太多的残酷，而且主角有个极度开明的家庭，她甚至没有在伊朗长大，成长的关键时期是在欧洲度过的。她为伊朗女性发声，可她的声音，未必能代表那些从未有机会逃离的人。 中文译名改为《再见波斯》要比《我在伊朗长大》贴切一些。