同性之爱更纯洁

亨利.米勒在书中这样写道:"一个人总是追逐新的女人便会厌倦,这会变得机械起来,你瞧,问题在于我无法恋爱,我是十足的利已主义者,女人总是帮我做梦的,仅此而已."

 

他便是《Henry＆June》的主人公。港译名为《情迷六月花》。导演菲利普 考夫曼指导过三部知名的电影分别是根据米兰昆德拉小说《生命不可承受之轻》改变的《布拉格之恋》，《鹅毛笔》和这部根据著名小说家亨利.米勒本人有关的《情迷六月花》。让我惊喜的是乌玛.瑟曼和克利斯蒂娜.里奇居然是片中的两位主演。看过乌玛的《杀死比尔》和《低俗小说》，说实在的一直没觉得她有评论所说的那么美，但看完她这个角色后才终于理解她前任丈夫加里.奥德曼称之为天使的原因了。至于里奇，之前在《断头谷》中和deep对戏十足就是一花瓶模样，或者说那个角色她只需扮演花瓶就够了。虽然去年暑期档的《黑蛇呻吟》她的角色有所突破，但无奈好莱坞模式的走板仅仅是将她骄人的外表和她在片中无法满足的性欲作为卖点，也没让人眼前一亮。但本片她扮演的安妮丝表现出纯洁与放荡的交织，那双美丽的大眼睛终于可以发挥作用了。

 

我讨厌亨利，从影片一开始就讨厌。墙上的蟑螂，秃头，微胖的身体，无聊的占有欲，暴力，怒火，只有片尾骑着自行车目送安妮丝和他丈夫驾车离去时的微微一笑才让人原谅一切。我讨厌他，但并不恨他，因为我也同样怜悯他，在琼离开的时候怜悯他，在安妮丝离开的时候怜悯他，甚至在他“无能”的时候也怜悯他。大部分男人都是很容易对女人说出“爱”的，就像亨利拥有女人为了帮他做梦，自以为很了解她们。一旦她们离开了，他就失去了灵感的源泉，失去了继续的动力。他歇斯底里，他发怒同时也恐惧，因为他没有了安全感。在一次亨利与安妮丝偷情差点被丈夫撞见后，他想偷偷溜走，而这时安妮丝的丈夫却想要亨利加入他和安妮丝。这时候的亨利是孤独的，他占有安妮丝，但她却是别人的妻子。他所拥有的只是他自己和他那些女人灵魂所化为的文字。

 

影片中丈夫与安妮丝之间的爱，丈夫的爱就像收容所，我们几乎看不见他的心里起伏。而安妮丝在和丈夫相拥跳舞时眼神还不停的挑逗其他男性，她可以放荡但只要她愿意依然有个家有个爱着她的丈夫。她跟亨利之间的爱与其说是爱不如说是互相支持互相拥有。亨利需要安妮丝让他了解女人，给他灵感和肉欲，安妮丝同样也需要亨利给她带来的心灵融合包括肉体融合，这种超越常规的肉体关系给他的写作带来了新的灵感。

 

片中的灵魂人物——琼的出现带来一种压倒式的控制欲，心甘情愿的为她而折服，但她却是片中最最不幸最最没有自我的人。表面的冷傲，表面的自信以及对男人的操控掩饰这背后孤独的自我。以至于琼遇见安妮丝立即深深的爱上她，想念她，离不开她。只有她们之间的爱我是相信的，当琼唯一的女伴珍离开后，也只有珍留下的小木偶可以每日每夜陪伴她了。亨利对着琼怒吼，又摔凳子又掀桌子，琼镇定自若，轻蔑地说道“violence violence ”然后离开。来的房间面对安妮丝，关上门的那一刻突然哭的像个小孩。只有在安妮丝面前琼才释放真实的自己。

 

安妮丝在做爱时常常提到纯洁。跟亨利有染后与丈夫重逢时她觉得自己纯洁，纯洁在于妻子与丈夫自然的身体交流。跟琼相互温存时她觉得自己纯洁，纯洁在于两个炙热同性的身体紧紧相拥仅仅因为爱，抑或孤独。跟亨利做爱或许无需称之为偷情，因为纯洁？为了艺术为了文学而了解彼此拥有彼此或利用彼此。

 

琼又一次离开了。看见安妮丝与亨利的相拥，这次是彻底的离开。安妮丝最终也离开了。留下亨利一个人骑着单车写着小说日子一如往常，或者他又会遇见什么人。

 

不可否认里奇和乌玛在在片中的表现远远超越她们所演的大部分商业片。安妮丝的游离，琼外表的美艳高傲内心的痛楚。

 

 电影就这样在安妮的一段喃喃自语中结束：
　今天早上我哭了
　　我哭是因为我爱这条让我离开亨利的街道
　　有一天或许也会因为它让我回到亨利的身边
　　我哭也为了成为一个女人的过程如此痛苦
　　　　我更为了从今起不再哭泣而哭 。

 
亨利走了

琼走了

安妮丝和丈夫走了

 

留下我

 

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