原野上的小玫瑰
歌德在抛弃了他的情人后曾写下一首忏悔的诗歌：
少年看见红玫瑰，
原野上的小玫瑰，
多么娇嫩多么美，
急急忙忙跑去看，
心中暗自赞美。
玫瑰，玫瑰，红玫瑰，
原野上的小玫瑰。
……
男人一旦爱上一个女人，想必这女子在他眼中都是带露的鲜花：娇美——但不会持久，可他从来没想过这不持久，就像他没想过他爱情的短命。恰似被玫瑰迷住的少年，只陶醉在将她采撷来、戴在自己西装襟上的憧憬里
比起原著，电影中的弗兰克多了几分向世俗价值观挑战的叛逆。他对影片中的农民们没有居高临下的优越感，反而主动和他们交流，同他们一起劳动、跳舞，迅速地融入他们。
中产阶级与农民的身份差异仿佛一缕烟雾，被他轻轻一口气便吹散了。梅格在他眼中是美丽而自然的生灵，他讨厌同伴对梅格的轻慢，像欣赏一朵娇花一样呵护着梅格每一片花瓣的绽放。
这种纯洁得近乎柏拉图式的爱，让那个夜晚的激情爆发几乎显得突兀了。很难说弗兰克一开始就是抱着婚姻的目的去爱梅格的，可是梅格真诚又卑微的爱触动了他心底的骑士精神和正燃烧的爱情，他决心不只带她私奔，还要娶她为妻。
他只身来到托尔基时，那股田园牧歌的情调还没从他思想中褪去，他穿着在乡下那身破旧的西装，温情默默地注视着橱窗里的婚纱，想象着心爱的梅格穿上它的模样。
直到此时， “社会压力”对他们都只是童话里的妖怪：虽然人人都说起，可没见它跑出来吃人。但就在这个风光旖旎的海滨小镇，悲剧悄悄渗入他们的生命，像盐敏捷地融进海风。
弗兰克在这找到的久违的另一种愉快，不禁流连忘返，这是他所熟悉的、积淀在他灵魂里的价值观。一个人无论如何都逃不开自己。
弗兰克的思想之先进已超越了他所处的时代，他向往精神的自由、渴望摆脱宗教的束缚和世俗等级制度，但一遇到丁点的考验，他炽热坚贞的爱情便如被火点燃的飞蛾，只剩下轻飘飘的灰烬。正如他争执自己不信教时因无奈而脱口而出的“上帝呀”——这一切深植在他灵魂中。不过几趟错过的火车、几日往昔生活中的重温，那段销魂蚀魄的爱恋便春梦了无痕了。可谁能因为一个人逃脱不了自己而责怪他呢？
我很想说“这是时代的悲剧”，可是这悲剧难道不是在任何时代都上演？
我想说“这是社会的悲剧”，可影片中的村民们对可怜的梅格是那样体贴和宽容——对她痴情不改的乔、在她坟头放置鲜花的吉姆老头、还有为她把遗孤抚养成人的其他人……
我习惯了在悲剧中找一位“罪魁”，憎恨他、唾弃他，以此发泄自己欲哭无泪的愤懑。可随着年龄的增长却发现，有太多悲剧是无人可怪罪的。
可是弗兰克，在你打碎了梅格的心之后，何必还用怜悯来侮辱被你伤害的人？
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给喜欢的段落做个流水账：
1、弗兰克心急火燎地去给梅格发电报，女业务员却百般刁难。
女业务员：“你再敢说话不客气，我就打电话告诉我爸！”
弗兰克：“对不起”
女业务员：“你这落款没署名，不能发”
弗兰克：“胡说！你再不发，我就打电话告诉你爸！”
2、弗兰克唱了两次歌。
一次是骑着自行车去邻村找梅格，直着喉咙喊歌，好像有股快活的气流从胸中冲出来震动了声带；
一次是坐在琴凳上，旁边淑女斯戴拉为他伴奏。他蜷曲的金发和他的歌声一样，一丝不苟，
3、他两次看到站在晾衣绳边的女人。
一次是梅格在晾衣服，苹果花般在阳光下闪烁着蜜的光泽，令弗兰克心神俱醉；
一次是故地重游时，远远地看到一个妇女的背影在收衣服，旁人告诉他：那是乔的遗孀
4、弗兰克有两次戏水的镜头
一次是和大学同窗在小溪里洗澡，互相泼水玩
一次是剪完羊毛，和农民们在同一桶水里面清洗手臂，一个大叔用凉水泼他光着的脊背，凉的他哇哇叫
5、在海滨小镇的一家女装店的橱窗前，弗兰克和梅格都曾驻足。
弗拉克彼时刚到小镇，急切地要去银行兑现支票，好能尽快回去接梅格。他看着橱窗里的女装，美滋滋地傻笑
梅格苦等弗兰克却不见他回去，便跑来小镇找他，迷惘地站在那看着橱窗
6、弗兰克和梅格的第一场激情戏。
接吻——镜头仰上去拍羊毛 ……啪！两具缠绵的胴体！！
我很开心，我以为拍到羊毛就完了呢
少年看见红玫瑰，
原野上的小玫瑰，
多么娇嫩多么美，
急急忙忙跑去看，
心中暗自赞美。
玫瑰，玫瑰，红玫瑰，
原野上的小玫瑰。
……
男人一旦爱上一个女人，想必这女子在他眼中都是带露的鲜花：娇美——但不会持久，可他从来没想过这不持久，就像他没想过他爱情的短命。恰似被玫瑰迷住的少年，只陶醉在将她采撷来、戴在自己西装襟上的憧憬里
比起原著，电影中的弗兰克多了几分向世俗价值观挑战的叛逆。他对影片中的农民们没有居高临下的优越感，反而主动和他们交流，同他们一起劳动、跳舞，迅速地融入他们。
中产阶级与农民的身份差异仿佛一缕烟雾，被他轻轻一口气便吹散了。梅格在他眼中是美丽而自然的生灵，他讨厌同伴对梅格的轻慢，像欣赏一朵娇花一样呵护着梅格每一片花瓣的绽放。
这种纯洁得近乎柏拉图式的爱，让那个夜晚的激情爆发几乎显得突兀了。很难说弗兰克一开始就是抱着婚姻的目的去爱梅格的，可是梅格真诚又卑微的爱触动了他心底的骑士精神和正燃烧的爱情，他决心不只带她私奔，还要娶她为妻。
他只身来到托尔基时，那股田园牧歌的情调还没从他思想中褪去，他穿着在乡下那身破旧的西装，温情默默地注视着橱窗里的婚纱，想象着心爱的梅格穿上它的模样。
直到此时， “社会压力”对他们都只是童话里的妖怪：虽然人人都说起，可没见它跑出来吃人。但就在这个风光旖旎的海滨小镇，悲剧悄悄渗入他们的生命，像盐敏捷地融进海风。
弗兰克在这找到的久违的另一种愉快，不禁流连忘返，这是他所熟悉的、积淀在他灵魂里的价值观。一个人无论如何都逃不开自己。
弗兰克的思想之先进已超越了他所处的时代，他向往精神的自由、渴望摆脱宗教的束缚和世俗等级制度，但一遇到丁点的考验，他炽热坚贞的爱情便如被火点燃的飞蛾，只剩下轻飘飘的灰烬。正如他争执自己不信教时因无奈而脱口而出的“上帝呀”——这一切深植在他灵魂中。不过几趟错过的火车、几日往昔生活中的重温，那段销魂蚀魄的爱恋便春梦了无痕了。可谁能因为一个人逃脱不了自己而责怪他呢？
我很想说“这是时代的悲剧”，可是这悲剧难道不是在任何时代都上演？
我想说“这是社会的悲剧”，可影片中的村民们对可怜的梅格是那样体贴和宽容——对她痴情不改的乔、在她坟头放置鲜花的吉姆老头、还有为她把遗孤抚养成人的其他人……
我习惯了在悲剧中找一位“罪魁”，憎恨他、唾弃他，以此发泄自己欲哭无泪的愤懑。可随着年龄的增长却发现，有太多悲剧是无人可怪罪的。
可是弗兰克，在你打碎了梅格的心之后，何必还用怜悯来侮辱被你伤害的人？
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给喜欢的段落做个流水账：
1、弗兰克心急火燎地去给梅格发电报，女业务员却百般刁难。
女业务员：“你再敢说话不客气，我就打电话告诉我爸！”
弗兰克：“对不起”
女业务员：“你这落款没署名，不能发”
弗兰克：“胡说！你再不发，我就打电话告诉你爸！”
2、弗兰克唱了两次歌。
一次是骑着自行车去邻村找梅格，直着喉咙喊歌，好像有股快活的气流从胸中冲出来震动了声带；
一次是坐在琴凳上，旁边淑女斯戴拉为他伴奏。他蜷曲的金发和他的歌声一样，一丝不苟，
3、他两次看到站在晾衣绳边的女人。
一次是梅格在晾衣服，苹果花般在阳光下闪烁着蜜的光泽，令弗兰克心神俱醉；
一次是故地重游时，远远地看到一个妇女的背影在收衣服，旁人告诉他：那是乔的遗孀
4、弗兰克有两次戏水的镜头
一次是和大学同窗在小溪里洗澡，互相泼水玩
一次是剪完羊毛，和农民们在同一桶水里面清洗手臂，一个大叔用凉水泼他光着的脊背，凉的他哇哇叫
5、在海滨小镇的一家女装店的橱窗前，弗兰克和梅格都曾驻足。
弗拉克彼时刚到小镇，急切地要去银行兑现支票，好能尽快回去接梅格。他看着橱窗里的女装，美滋滋地傻笑
梅格苦等弗兰克却不见他回去，便跑来小镇找他，迷惘地站在那看着橱窗
6、弗兰克和梅格的第一场激情戏。
接吻——镜头仰上去拍羊毛 ……啪！两具缠绵的胴体！！
我很开心，我以为拍到羊毛就完了呢
这篇影评有剧透
