在八零末的河里逆游

从双雪涛的白色绵羊里的黑色绵羊过来。 故事发生在八八年，那一年有火车事故和齐秦的歌，小商品卖得旺，人们虽为变化而惊异却也在自觉地跟着改变。 影片的开头和结尾很好，尤其是结尾，具有强烈的文学色彩，足够荒诞，足够隐喻。泉子没意识到被捅，只说“小兔崽子，拳头还挺硬”，一句话将人物疏离于现实以外，自此进入朦胧的喻像中，即泉子逆着散场的人流，向灯光走去，双簧戏演员说哎那同志，快走吧，清场了，然后灯光熄灭，泉子倒地死去。从结尾可以看出电影的匠心所在，即表现一种对立和冲突：泉子传统的兄弟义气，不容于商品社会利益至上的逻辑，前者毁于后者。

逆流

影片以为泉子很早就毁于这样的残酷的社会，其实不是，泉子同样被揉得皱皱巴巴的，在二十四岁以后，晾在他赖以生存的商品社会里，有人关心，也被人抛弃，如果结尾说泉子必须死，那么他只能死于爱情，甚至与他的信仰无关，因为他在知道小歌星的“堕落”后，仍然送出了那条金项链，只是没有被接受，其实泉子是否真正喜欢小歌星并不清楚，他渴求的不一定是具体的某个。所以说，谢飞导演在他的影评里只谈到性压抑这一点，是有道理的。卑微的性，这是影片的另一个主题。 新时代来到时，走得慢的就被车轮碾过，这和贾樟柯的小武很像。两部影片都关注小人物，都有卑微的骨气卑微的爱情，只是影片的气质不同，轨迹不同。本命年脱胎于小说，有其优势，又明显被小说这一体裁牵制，使得故事的刻画其实支撑不住结局，推测下来，可能是原著的心理描写尽被舍去，又没有找到合于电影的表达方式，致使泉子的苦闷和迷惘表达得远远不够，整个剧本的张力和宿命感就淡了很多，也因此在整体性和叙事的稳定流畅上，小武是做得更好的那个。