解构男性霸权，觉醒女性意识

张爱玲的成长背景和生活经历，辅以惊人的敏感与精准的洞察力，让她在少女时期便已对人情世态无比通透。她的作品中，充满对亲情与爱情最冷峻犀利的解构。她笔下的女性，天真无邪的，可以是扼杀爱慕她们的男性的刀；俏丽泼辣的，可以是禁锢劈杀子女的枷；坚韧要强的，可以是亦步亦趋走着交际花老路的影子；无能无辜的，可以是精打细算只求活路却意外由老天成全的倾城佳人……

年代和时局，是张爱玲笔下的故事最宏大深邃的底色。那个年代和时局下的悲欢，除极具文学观赏性外，也映照出大变革与蜕变期中的女性。有处于新旧交替、殖民文化畸形繁盛的大背景下的姑妈，有在去神圣化的信仰与自主意识觉醒的撕扯中苦苦挣扎的特务。

但除去解构，张爱玲也曾建构女性主义的苏生。在对婚姻与肉欲的残酷解剖中，在人性最幽暗之处，让一冷一暖两朵女性的颜色，冲破父权制的浓黑，绽放出惨烈的光。

每个男人心中都有两个女人，一个是红玫瑰，一个是白玫瑰。这个比喻经典到即使从未读过张爱玲，也能张口即来。无外乎讲男人心性，得不到的永远是最好的，而一旦得到，便只有百般不是。可张爱玲写的从来不是取舍，而是对照女性祭出的爱与生命的，男性的怯懦、算计、世故与凉薄。虽然在男权社会下男性同样承受撕扯与消耗，但女性纵使觉醒，也难逃枯萎。

佟振保，出身寒门，凭一己之力实现阶级跃迁，行事做人无懈可击，是同事朋友眼中的完美君子。只一眼，他便被娇憨妩媚的王娇蕊吸引。当发现娇蕊痴痴爱上他时，他再不顾忌她是朋友之妻——出轨任性娇纵的有夫之妇，无需负责，对方的已婚令他进退裕如。不料娇蕊对他是真心，不是露水情，竟要摊牌离婚。振保即刻退缩，他焉能为一个女人败坏名声、有违伦理道德？于是抛弃红玫瑰转娶白玫瑰。

孟烟鹂是纯洁无瑕的，自然也是单调乏味的，没有娇蕊的诱惑魅力，振保兴致索然，有需求时只去花街柳巷寻欢。爱的，辜负了，娶的，背叛了。烟鹂枯守着冰冷的家，所有内在的郁结外化成尴尬的便秘。

无论对红还是白，振保始终是同样的负心和自私。他始终投诚男权社会价值体系与伦理秩序。他是男权社会的既得利益者，也受制于它，无法自主。而两朵玫瑰却意外试图冲破这层桎梏，实现自主。

娇蕊是娇养的富家女，留学经历让她有足够的眼界与视野，自信热情使她红得娇艳浓烈。爱上振保是她生命中首次体味挫折与痛苦，可即便被辜负，她依然通过振保领略何为真爱，于是毅然离婚，不肯违心。再见时她已再嫁，是贤良淑德的妻，并非振保预想的俗艳妇人。

娇蕊的觉醒让她有勇气去重启自己的人生，有力量去掌控自己的命运。娇蕊也是张爱玲笔下唯一一个全情投入、爱得纯粹、毫无算计也不顾后果的女性。只可惜即使是张爱玲，在爱过之后也依然会说：“我不会再爱别人，我将只是萎谢了”，恰似白流苏对范柳原说的：“炸死了你，我的故事就完了。炸死了我，你的故事还长着呢”。

烟鹂是洁白纯情的理想结婚对象，不同于娇蕊的放荡热烈，她清冷寡淡，虽受过教育，却没有活力与生气。夫权统治于她是理所当然，但婚后却从拘谨局促到委屈哀怨、再到压抑麻木，最后试图挣脱这窒息的生活，想过离婚，可终于还是未能觉醒，选择不堪的偷情。

娇蕊与烟鹂，红与白，只是男权视角的刻板印象，是被男权社会标签化的女性。两朵玫瑰的塑造，让张爱玲作品不再是单向度叙事，而是多维立体。具象为振保的男性霸权被解构，自负且自卑的男权意识被剖开，而红白玫瑰指代的女性意识萌动苏醒，开始独立于男性的主体性，形成女性自我。无论白月光，抑或朱砂痣，剥离男性凝视才能真实展现自我价值。而拒绝蚊子血和饭粘子的污名化，也是挣脱男权思维建构的必由之路。