能引起思考的都是好作品

意外地好，大约也受到《庆余年2》的对比影响。

除了两个日本女人，几乎所有着墨的角色都不仅表现了他们是怎样的，还表现出了是如何成了那样的。

几个主角人物的内心变化与不变也是刻画入木。 同时也表现出了，当人们处于意识到内心信念不符合现实，而逐渐建立起新信念的过程中，可能引发的各种：

1旧的都是不好的，必须彻底否定决裂的(某些维新派)；

2旧的是自己不可割舍的，放下了就没有自己了，于是只好自毁(王家洛)；

3旧的虽然不好，但新的也并不能给自己以希望与信心，那就暂且维护旧体制(存清大人)；

4旧的不好究竟是怎样的不好，需要革新的究竟是什么，于自己而言意味着什么，花时间慢慢理清(穆青与乌兰珊格格，被动获得时间与心理空间)。

其他人，有出身就决定了接触到的是时代新信念与灵活整合的人格(林浩瀚、程煜、柳琳)，

有的是依恋认同下的身份角色，并不辩识新旧，有可能还没有什么个体性(某些南少林的、猪肉脯老板？、于焕杰、霍芩？)，

有所困于自我探索与分离个体化及自恋障碍议题的(卓一凡、钟海潮、琪王爷？)

也有承袭旧信念后，或为非作歹，或满心困惑，后遇人点化，或持戒护戒，或但求一点逍遥的(渡厄、赫舍里)

还有那些所困于生死而不得不的(林安静、沈玲珑的娘)。。。

悲剧性人物自然第一名是王家洛，到死都没醒，空有一副顽强的体魄与不知用在哪里是好的头脑；

而把美好的破坏了的那种悲剧性，则在林浩瀚、柳琳那里表现。。。

一点想法，短评放不下，才到了这里。