世界的镜头与冷酷的现实

那个指路的圆月在何处？

安保三次打电话问璐，

第一次，让跟找月亮走，不知道自己在南，在北，还是在西。他不知道自己家在哪里，不是朝鲜、不是南方的韩国，也不是日本西方的半岛。 韩国在日本的西边，北方是？南方？是南北韩国吗？

第二次，让跟着前面金色的屎走。那是消费主义的象征。

第三次是的士公司出现危机后，直接被挂电话。

通篇日本人欺骗朝鲜人，朝鲜人之间不信任，外国人之间的彼此歧视，日本人对朝鲜人的歧视都充斥其中。

在的士公司，朝鲜人被不如他们的日本人歧视。

菲律宾人在朝鲜人的店里被歧视。

康妮跟主角在咖啡店聊天，朝鲜人对日本的人的仇恨。他们表面看起来再怎么融入了社会，但是还是跟这个社会格格不入。

店里菲律宾妹子们跟老板娘的对立镜头。

男主跟康妮的告白前的游车河的畸变镜头，都那么的孤独，虽然影像上想起了杜琪峰在堕落天使的夸张表现。

在日的朝鲜人之间，小哥说我们是心意点的在日的朝鲜人，我们是资本家的孩子，该死的统一。韩国人的使命感一样的国家民族的责任感已经被资本主义消磨掉了。

的士公司的小哥，跟老外吵起来，打架。到回公司被说训话。他真的很歧视外国人诶。

阿细，一直强调不喜欢朝鲜人，但是喜欢忠。不停问他借钱。他说康妮黑，也在歧视他者。

主角的唯一的日本好朋友，只是个傻子……

电影中作为外国人的身份困境，战后一代日本人对慰安妇、日朝战争等历史问题的漠视。

流浪的我们去往何处？

开篇我看宴席部分，还以为是跟李安差不多的表达，结果后门的当时日本社会中的移民问题，站在旁边冷酷地用镜头展示出来。

康妮一直想跟男主回菲律宾，但是对于男主来说，哪里才是他的世界的尽头呢。

影片最后的的士公司大火，主角抢过水龙头射互殴的众人，真的把荒诞推向了最高。

最后，男主跟康妮去哪里了呢。

的士司机的这一身份，让我想起的是森山大道，他把自己成为东京的流浪狗。 他们在城市的周围游走，在这个城市没有他自己的家。

我也想起了李米的猜想，周迅饰演的女主，以的士司机这个身份，一直在城市里兜兜转转，寻找自己的消失的老公。

这种用幽默来去掩盖群体的悲伤的电影，真的看得难受。

这种社会问题，在每个时代，在不同国家都重复上演着。