无限超越班2：演员经过培训，有进步但不多
5月11日，《无限超越班2》12期节目终于完结。我也少有心思完整观赏一季综艺，现在节目收官，我就按照印象，逐一讲述我对参演演员表现的感受。
注：个人感受非常主观，不求存同，但求存异，因此请勿来撕。
一、卓越组
【高海宁】
我完整看过高海宁参演的《新闻女王》，因此更能将其节目中表现，与剧中表现纵向对比。
郝蕾说，高海宁在节目中表现够稳，但高海宁自认不够好，并称苦恼自己演员天赋不够。我的感受是，相对《新闻女王》，高海宁在节目里表现没有太多惊喜。
但我认为，这或许并非天赋问题，而是表演体系问题。TVB 演员的培训模式是表现派表演方法，这来自粤剧戏曲，其用于戏曲并无问题。但用于更贴近生活的影视，这种演法就是郝蕾所说的表演情绪。很多 TVB 演员参演内地剧易水土不服，这不只是资源问题，更是表演理念和方法问题。
TVB 这种表演方法下限很高，但上限很低，炸一看很好，看多了就索然无味。郝蕾、秦昊这种典型体验派和方法派，则是主张演员活成人物，解放自我 nature (天性)，像人物一样去真听、真看、真感受，从内心驱使本能以作出反应，注重与对手情感流动，在此基础上才能讲究表演方法技巧。所以，郝蕾会在节目种反复说自己最讨厌演员去「演」，会对王梓薇、赵晴、焉栩嘉在一些影片中的表演情绪非常不满。因为郝蕾认为，这是错误认知了表演。
若再说形象点，可类比甄嬛和如懿。我认为，孙俪的甄嬛就是表现派演法，虽已非常优秀，但我知道她是在演。而周迅则是体验派演法，我完全感受不到她是周迅，我只能相信她是如懿。现在很多人在嘲笑周迅，说如懿就是周迅本人的化身，这何尝不是在肯定她的演技。
高海宁如想成为像周迅、郝蕾这样的卓越演员，就全无必要怀疑自我的天赋和能力，或许应去学习升级表演方法，往体验派靠近。否则或就只能一直演剧，难有机会拍电影。
在《新闻女王》里，我能感受到高海宁已经把自己变成许诗晴，在许多地方已经走出 TVB 表现派的桎梏。新闻里提到她马上就要去参加郝蕾的演艺培训班，我真替她高兴，这是绝对正确的决定。
【锦超】
因为这个节目，我去看了他过去拍的几条短视频，太糟糕了。只能说郝蕾和吴镇宇说得对，锦超离开短剧赛道是对的，再拍下去职业生涯就毁了。
在节目中，锦超成长故事线很清晰，从一开始和李明德、何洛洛让观众分不清。到为了角色剪头发，整个人凸现出来。剪头发一事和他放弃短视频转学表演一样，展现出了他敢想敢干的内在。
锦超最优秀的发挥，是爱上风尘女的聋哑男，和为哥哥顶罪的聋哑男，其代入和共情人物的能力强，走的是典型体验派路子，把自己变成了人物。
很多其他演员的粉丝说，这节目硬捧锦超。但当年选秀节目《创造101》的导演组就对选手说过，自己的镜头要自己争取，这个道理在这里依然适用。锦超是个演员的好苗子，在节目里又足够努力、进步明显，这是他成为叙事主线的前提。
有人拿锦超性取向和上推说事。先不论这是否真实，就算是真又如何？这是选演员不是选爱豆，更不是选社会道德模范，饭圈少拿爱豆规则来祸害演艺圈。只要不违法犯罪，谁都没资格对他的私人生活说三道四。
二、优秀组
王锵：在节目中发挥稳定，无论是疑似罪犯，还是刘忆苦，他都能迅速建立人物、成为人物，表现力又很强，天赋高。
张栋梁：情绪爆发力强，戏多宽：家暴男、变态男、暖男、深情男，他可以塑造和自我反差感强的角色，看好他去拍悬疑剧。
李菲儿：节目中展现出优秀爆发力，宁静评价她站在那里就吸引人，这句话很到位。节目中她做到了形象的打碎和重建，从八卦谈资回归演员赛道，这是好的开始。
黄龄：共情能力强，而这正是重视情歌的华语歌手需要的特质，否则如何唱入人心，歌手黄龄能将共情能力迁移到演戏上，很厉害。她演戏生活、自然、有说服力，这是她的天赋。
郑合惠子：很懂如何传达情感。或许有点剧抛脸，但这也是优点，因为有助于驾驭各类角色，而不是演自己。
三、较好组
赵晴：表演忽好忽坏，不稳定，但对角色有思考力和表现力，前提是需要好导演带。若一直拍古装偶像剧，那就只能赚点快钱后被市场迅速淘汰。其表演最好段落来自郝蕾指导的《漫长的季节》，真实自然、打动人心。但到了校园剧片段舒适区，又陷入校园剧套路，表演浮夸流于表面。《新闻女王》里气场不行，若不是看过原片，我甚至会认为她演的是个装外宾的实习女记者。
李明德：郝蕾说他此前表演问题很大，不够自然，好在，节目里李明德在最后阶段有所进步，一次比一次松弛和自然，贴近真实生活。这大概是因为李明德在校园剧舒适区待太久，表现陷入套路。当年郝蕾演的《17岁不哭》给许多观众留下深刻印象，但她说自己当时并不太喜欢这个人物，因为高中生角色不够丰满。这句话翻译过来就是，校园剧演起来太简单，没有太多能深挖的地方。校园剧对演技要求低、人物扁平，演多了有害无益。李明德过三年就要三十岁了，若再一直演校园剧，结果就是被市场淘汰。决赛时，他恳请制片人给予他更多类型的角色，这既是诚恳，更是自救。
许君聪：节目真人秀部分，他呈现的是职场老油条和老好人形象，并且总能有喜剧效果。但正是这些形象，让我在看他的表演时很难入戏，因为总想起他在真人秀里插科打诨的样子。这也证明，演员要离人群远一点，要少上一点综艺，否则很难让观众不出戏。许君聪还说，自己想突破喜剧演员这个标签，想证明自己能演各种题材的人物。问题在于，我之前没看过他的喜剧作品，就已经被真人秀里他的表现影响代入角色，那些看过他喜剧作品的人又该如何。如果他真想撕下标签就要少拍喜剧，并且减肥改形象，否则这种心愿永远只会停留在说说而已。
朱梓骁：表演稳定，演的窝囊废丈夫让人眼前一亮，是有表演能力的。当年《雷阵雨》四位男主，魏晨、张翰、朱梓骁、俞灏明，其余三人还在演戏唱歌，而他却选择去直播带货，离演艺圈已经太远。就像郝蕾所说的，如果他能把卖货的努力拿到演戏上，早就成了。
金莎：内心世界很丰富，共情力和情感传递能力强。她的问题在于，第一，她一定要演年龄和阅历合适的人物才可以。她在《漫长的季节里》演的阿姨就能让人相信，但《阳光灿烂里的日子》里的米兰就很灾难。第二，她对人物的理解力、想象力有时还是太少，导致表演呆滞、缺乏细节，例如她演出的《金枝欲孽》里的安茜，完全拉胯。
孙丞潇：表演自然，科班出身的确打好了底子。但和金莎问题类似，对人物的理解力、想象力不够，没有吃透人物行为的心理动机，导致人物形象呈现不准确、扁平，拿捏不好情绪。吴镇宇说他是没破壳的鸡，这个评价非常精准。
王梓薇、徐若晗：两者优点和缺点类似。爆发力强，即兴表演能力强。但有时会在表演情绪，而非从内心寻找人物支点，因此看上去会很像在「演」。她俩都需要挖掘如何去表演表面波澜不惊内心却波涛汹涌。
四、普通组
张睿：表演陷入古偶套路，一步步烂戏消磨了他，再拍古偶职业生涯就废了。拍古装戏《孝庄秘史》还能看，但在现代戏《新闻女王》《亲密朋友》时，他的表演节奏和状态都很不对，一方面是因为表演套路多、不自然生活，另一方面也是因为他对人物想象力不够，导致表演缺乏心理动机。在拍《亲密朋友》时，张睿说拍得过瘾，过去拍戏从未有过这种生活感，这就进一步印证了他的套路问题。张睿接下来真的要好好思考，如何让表演落地。
赵奕欢：能放却不太会收。整个节目里表现最好的是《亲密朋友》里的女主，表演出了外放的部分，但没能刻画人物细腻的内心，整个表演看上去更像是在看话剧。用更自然、细腻的表演刻画人物的内心世界，她没能做到。但节目中她有所进步，一开始拍的《孝庄秘史》女主大玉儿，全被李菲儿和黄龄的配角抢了风头，后续就好多了。
荣梓希：参加节目太晚导致表演太少，无从判断。《新闻女王》里的配角戏哭戏不错，其余无深刻印象。
向佐、纪凌尘：两人的确努力了，但没让我看到太多闪光点，天赋和能力都很有限，无话可说。
【何洛洛、焉栩嘉】
上次看到二位还是几年前的爱豆选秀。内娱没有爱豆舞台，当代华语歌手又太需要天赋和创作能力，爱豆都来了演戏赛道。但演戏也需要天赋，看完这个节目，我的感受是两人都更适合偶像舞台，演戏天赋不够。但郝蕾曾说过，演员演不好不要找借口，就是自己不用功。不是每个演员都需要那么高天赋，努力可以弥补。
何洛洛、焉栩嘉在节目里的表现，只能说长期都非常糟糕。二位是否是没去北电上过几天课，好好排小品作业？还是北电已经水到教不出好演员了？很难感受到他们是科班毕业学生该有的水平。
节目里焉栩嘉的好几个短片，表演都很差。《金枝欲孽》中他扮演的孙白杨，完全看不到孙白杨只能看到焉栩嘉；校园剧短片里，表演得根本不像是个真正的学生；爱情剧短片里，把酒后表白演成了要妈哄娃。
这种糟糕表现对演员的心理影响显而易见，何洛洛在采访中自卑落泪。好在《天若有情》中，他总算被吴镇宇好好调教了一番，暂时达到了一位偶像剧演员该有的表演水平。焉栩嘉在最后一次短片《门徒》里扮演的毒 瘾男也终于有所进步，郝蕾说他这次终于走出了框、自由表演，找到了人物行为动机。这就是在说他终于走出了焉栩嘉这个人，成为了人物，而非停留在表演情绪这么低级的阶段。
对何洛洛、焉栩嘉而言，现在最重要的并不是演技，是选择。他们要想清楚自己究竟要成为偶像还是演员，这是两个完全互斥的赛道，需要的特质完全不同。郝蕾当年让金莎只去当歌手别作演员，因为歌手只需要做自己，演员却要成为人物。何洛洛、焉栩嘉如果选择当演员，就需要深入生活体验和观察，需要谈恋爱体会情感，需要日常远离聚光灯少上综艺，需要在生活里放下偶像包袱和普通人互动，这些都违背了爱豆职业准则。
不要说张国荣可以兼具偶像和演员职位，这个世界没有几个张国荣，两人对比张国荣从天赋和能力上都差距太大，能做好一份职业就已不易。焉栩嘉、何洛洛，甚至更多想转型做演员的爱豆，如果想认真对待自己的事业和人生价值，都应该想清楚自己要走的路，一旦选定了，就要往心里的方向坚定、努力。
毕竟只要对工作认真，工作就会对自己认真，总有一天会开花结果。
