「风月宝鉴」的解构与女性的自我思辨

很奇特的一部电视剧，故事情节一般但是立意特别好，21集往后真的让我惊叹。

首先说一说这部剧很明显的缺点：

1.故事厚度撑不起精神内核。其实把命本的章回故事情节再拉长一点，让男一女一男二女二的相关情节更波折、经历的事情更多一点可以解决这个问题，因为故事比较薄弱，所以显得男女主的感情发展、女主和男主与执笔人的抗争显得没有那么震撼。让主线（命本）故事与女主和执笔人的抗争双线并行会更精彩，现在展现出的剧情就显得女主大部分时间是没有很明显的主线目标的。

2.女主、男主还有配角们的工具人属性特别严重，这当然是与命本抗争的内核使然，但是女主作为与执笔人主动抗争的觉醒人物，她应该更积极地探索执笔人以及命本的设定，找到突破口才对，但是剧情中没有过多展现这方面的内容。

3.命本故事情节的设定还是有点老套，如果能借助嫡庶神教、霸总文学的设定外壳去反其道行之，故事会更上一个档次。

4.关于女二，从后面话本剧情被打回原定走向，女二保留了记忆可以看出，她无意中是达到了云生所说的破局方法所需要的境界，女二无意识的觉醒和成长是可以让她联合女主一起破局对抗执笔人的，但是这部分情节只在大婚那场戏昙花一现。如果补充好这部分情节，多一点女性互助、成长的内容，这部剧的内核会更丰富。

我感觉造成以上几点「瑕疵」的原因有二：一是这样的小成本剧大概预算是很有限的，所以也能理解它舍弃对自己配角的描画。二是主创大概是想把内容更聚焦于女主自身的哲学思辨，所以把焦点更集中于女主，没有在配角的剧情作过多叙述，这点我也能接受，毕竟一个故事能把一个核心点讲好就已经很不错了。

下面说一说这部剧的优点：

1.这部剧的立意我特别喜欢，整部剧的高潮以及全剧的戏眼就在女主和镜中的自己对话那一段！镜子部分借鉴了《红楼梦》的风月宝鉴，但是剧集很大胆地解构了风月宝鉴，对镜子两面的真实与虚假提出了质疑：浮生若梦、梦若浮生，庄周梦蝶、蝶梦庄周，到底什么是真？什么是假？执笔人定义的「真」就真是「真」？不是的。人，尤其是长期被作为「第二性」的女性群体，更应该倾听自己内心的声音，好好考虑自己的感受，根据自我的感知去塑造世界，而不应该被这个世界的「执笔人」所定义、驱使！即使短暂地被定义与驱使，沉浸在「执笔人」塑造的温柔幻梦之中，也要有勇气去突破真与假的分隔，追寻真正的自我与渴望。幻境中的镜子分割了空间和女主的两种思维境界，是女主与自身的深度对话。古代社会女性是男性的附庸，现代社会女性又面临着新的困境，世界太嘈杂了，我们作为人，什么时候才能安静地与自己对话，感受在生活中沉浮时自己的快乐与悲伤、欲望与渴求呢？是时候该认真听一听心的声音了。

2.通过女主的台词抨击了现在通俗小说、剧集等内容塑造角色时强行赋予的工具人属性。优秀的创作者在塑造人物时，在赋予人物推进故事走向的功能之外，还应该为大小人物注入灵魂——人性。每一个角色首先是一个有自我意识的人物，其次才应该根据创作者赋予的人性，完成自我性格和行为模式的塑造，所作出的选择和行为都应该是有合理动机，并不应该成为只是为推动主线发展或为塑造主角人设的工具。因为执笔人的操作，他笔下的种种配角只是为了完成主线任务、为主角服务的工具：苏云绮明明不屑对苏落落下药，但执笔人为了增进话本男女主的感情，强行让配角进行不符合她本性的操作，并借此行为惩罚「不讨喜」的女配，让一部分观众获得「爽感」。这个行为模式居然能套市面上大部分庸庸碌碌的小说情节，现在大家吐槽的大如传也运用了这种手法😶‍🌫️

3.剧集中同样设置了一些诙谐的小细节去反套路女频文学。首先是女主女配的命名，作为话本的女主，名字是abb式，名字的寓意是不美好的，谁家好人只用落下的「落」给孩子取名，女配的名字「云绮」意象都正常过女主太多。其次是大婚那场戏对执笔人与话本男主的吐槽，挟持「男主」以令「执笔人」，只有「男主」是创作者「亲儿子」，女主可以换来换去，只有「男主」纹丝不动。这两点不是能套市面上大部分的女频小说吗？本质上还是厌女罢了。

剧集还有其他的优点和槽点，虽然故事整体薄弱，但是这几年我很少看到与自己深度对话，关注自己内心的女性向影视作品，所以还是给了高分，希望这类更关注女性自身的作品能层出不穷。