“艺术的祭品”

因家境贫寒，少女葛利叶前往画家维梅尔家中做女佣，因身份和地位的限制，这样的生活必定过的处处难耐，而维梅尔却带给她一点乞怜式的安慰和尊重，在维梅尔和葛利叶的相处中，幻梦如肥皂泡一样愈吹愈大，甚至让她有一瞬间产生了妄想、产生了与他灵魂相触的错觉，那些眼神的交错、呼吸的热度，温柔如情人般的妥帖；在她选择去和屠夫交媾的时候、忍受因纳入式而被破开穴口所产生的苦痛的时候，她回想的是不是正是那时耳垂被针刺破的痛楚，想到她的血流出来又被拭去。于是，在夫人的无处发泄的愤怒不管不顾地对准她的时候，她看向维梅尔，她的血液献给他，她的一切献给他，在那个时候她短暂地迷失了，希翼于维梅尔留下她、希翼于他为她讨回公道、为她驳斥夫人，就像在她被指责去偷一个象牙梳子时他所做的那样。但是他没有，他回避了葛利叶的目光，沉默地认同了妻子的言语。于是葛利叶离开，就好像回归了正轨，她能且只能摒弃维梅尔曾经带给过她的世界，那个无忧无虑的、任由想象力飞扬的世界，那个可以被理解和认同的幻梦，她卖掉珍珠耳环，换来了银币，从此被困囿于世俗的庸庸碌碌。

而在得知丈夫亲手将珍珠耳环为女佣戴上、并为她作画的时候，夫人表现得歇斯底里，镜头对准她因过度悲伤和愤怒而颤抖的脸庞，岁月和生活的一切都在折磨她，连续的生育带给她不可避免的磨损，让她看上去衰老而疲惫，但她又能做什么呢？她对丈夫的所作所为无能为力，最可悲的、她甚至还对他抱有期许。

有关维梅尔是否爱过葛利叶的问题，我个人是倾向于否定的答案的。事实上我认为就如同那个富商所说的：“你难道从未发现他不画年老的女性吗？他只为年轻的女孩作画，尤其是那些年轻又漂亮的。”那个怀孕的女佣，是否是维梅尔曾经的另一个缪斯？另一个情与爱的具象化？富商让维梅尔为他们及漂亮的女孩peinture充满情色意味的画作时，看他这样天才被压制、因现实不得不低头时，是否也产生了异样的快感？在仆人口中的那个不安分不检点的、自命不凡的女佣，是否也是被迫委身、因主家无力庇护，而被强奸、怀孕，然后就这样被遗弃，消失在了大众的视野之中？葛利叶只是众多被选中的漂亮女佣的一个，因被命运裹挟而无力抗拒，从那些美轮美奂的画卷中、我看不到花团锦簇的美好，只看到了一个又一个的牺牲品，这不是艺术的崇高、也不是信徒的奉献，它并不浪漫，反而可怖。

直到影片结束还在耿耿于怀斯嘉丽的演技，但后来想了想，本篇中的葛利叶因身份限制、信仰限制、时代限制、性格限制，很难真正的表达自己。尽管这是一部留白过多的电影，但相较于影片中的其他人，她的台词还是少之又少，甚至没有如夫人，岳母此类配角一般，有过多的情绪起伏和爆发，更多的是英国式的缄默，而在有限的表达空间里，斯嘉丽发挥成这样也算足以称道；以及尽管如此完美的构图及配色，却呈现了支离破碎的故事线、难以忍受的慢镜头、非常糟糕的近景拍摄，后来看了一下作者履历发现这是他的电影处女作，fine。