影像的传播形式会过时，热爱却不会

太像伪纪录片了，也许因为它截取了拍摄内容里面最水到渠成的部分，权当一种流畅的爽片来看。它里面用到通过电影片段来作为对讲述者心理的诠释，部分使用电影原声，部分带点搞怪意味的自己配音，这个有趣的拼接方法让我想到了徐冰的蜻蜓之眼，不同的是他是完全杜撰想象出的监控录像的对话，将其整合而成的。

这部中提到，这种艺术品到底应该按照法律归私人所有还是应该完全展现给公众。立马让我想到，这样的纪录片同样在中国上演过，有个讲国内盗版碟的纪录片叫《排骨》2005年的，我没有系统看，只看过介绍，讲的是一个年轻人当盗版碟贩子贩卖盗版碟的。这部和那部的同样描述了新旧交替下的时代的冲突，这是一个很值得讨论的话题。

我看纪录片看得屈指可数，在我定义里纪录片可能是以中立、“正确”、科学的视角进行议论，而这部充满了主观，更像一种抓马又科幻的纪实。

这部里有涉及政治不过那不是我感兴趣的内容，多少官员根本不在乎艺术品的价值，而是它能给一个地区提供怎样的噱头和话题。看起来好像什么都没说就黑了意大利，实际上应是哪个国家的政府都存在这种情况。

看的过程中我感到羡慕，我羡慕那种敢想就可以做的冲动感，不会语言，就强行对话，找不到人，就一个劲找。喜欢什么东西就真的花上数年的时间去争取，去卫护，即使这样做并无法让自己获得经济利益，我不知道这算不算欧美人心里的一种所谓的公众责任感，好的艺术品不该被放在无人问津的角落，被束之高阁，受潮发霉，应该供大众欣赏。

扛着一台相机来回拍，看电影并思考，剪成纪录片，拿门卫做的歌当有趣的配乐，我需要这份行动力和执行力，就像我的老师说我的一样，我停留在思考上的时间太长。

【“在拍摄这部电影的过程中，这句话一直萦绕在我心头‘从任何能激发灵感的地方窃取'，不要费心隐藏你的偷窃行为。'重要的不是你在哪里拿，而是你要把它们带往哪里’。”】