诀别书

中年向暮，仍有自我的冲突和冒险。

其实这并不是我审美里最欣赏的那个类型的电影，但它在我逐渐感知衰老的时候出现还是令人觉得过分有趣。

应该在这样一步电影里科普“同居”和“婚姻”的不同，恰是这样的一点偏差导向了故事之所以会发生这样的故事。

如果互联网的碎片信息认知理解没有问题的话，让和萨拉应该是处于同居而非婚姻的关系，这令人感到自由，也令人保有自我的安全感，但这也很必然的不能称之为“家庭”。因为这不是“婚姻”。

所以十年经营，当那个变数弗朗索瓦出现的时候，一丝丝的变数都能掀起惊涛骇浪。

有评论会说这故事模板其实挺琼瑶，但我会喜欢的原因大略是因为这故事更关注于自我。

电影里的男人们无一明确的定义了萨拉，因为她真的就是，都有爱情，或者说至少是都有爱。但婚姻制度是违反人类本能的持衡，人到中年一切的平稳和安逸都会被那点本能击破，温情脉脉的安稳的那些交互都不能说不是爱情，但刹那的欲求是很天然的，爱欲的冲击力过于大了，于是自制还是难以自制就成了必然的困境。

弗朗索瓦太接近于最凡俗最常见的俗世男女，没有性别之分，谁在情爱市场上有魅力都太容易成为的样子，没有时间的限制，没有婚恋的束缚，我永远沉迷于我被他人爱慕的样子。论情，总是有几分的，可没有什么能绊住我自由生活的双足，我四处流浪抑或应该说恣意的享受着人生。

让是最接近于人在激情退散后依靠理性控制荷尔蒙的样子，我欣赏他在最末尾的坦诚，但一样如同吸血为生一般赞叹他在得失之间情绪的疯狂震荡。本能也好，爱欲也罢，从未消散，但他选择经营，接受了意外和偏差的风险，于是最终回归了自我。

无人不可悲不是吗？但每个人都成为了自己必然成为的样子，被爱欲所捆绑的萨拉，不得不走走停停的弗朗索瓦还有竭尽全力也只能拥有“我自己”的让。

衰老是会令人考虑安逸和保守的，但如果你的荷尔蒙没有降低到这个水平，你就会很难忍耐这种保守，这个电影里面甚至让都不是屈从于这种衰退的，他很淡然的承认了会走神，但格外的明确自己在这段同居关系里本质上渴求的是婚姻。

这很像是人生规划的硬效果，在没被超出承受范围的爱欲冲击的前提下，他是生动的可以被感知的痛苦，但他仍有他的居留。

萨拉与让其实并没有区别，但她的变数即为特殊情况下爱欲的冲击，她清楚明了的知道弗朗索瓦是一个无法提供结果的人，但她仍旧想要去体验一些爱的片刻，她当然也希望同居关系的持衡，但没有划入婚姻而自给的余裕，最终推人踏空。但她更令人可怜几分，是女人作为第二性的空落，她仍在生活但又在某种程度上无处可去。

我很难评价最后这个手机无法修理的情节，更想不好应该如何解读，但我想这似乎其实非常的贴合命运，人与人之间的缘分会衍生出什么样的命运从来难测，消极一些来讲，得失聚散皆是天意。

年轻人们似乎也有他们命运的循环。

我们都很难做到不给自己的本能欲望留有余地或是活口，但不肯收束就要面对这世界唯一的不变总就是变数罢了。

可谁又能说有心收束的前提下不会被意外冲击呢？

不必再去批判萨拉，只是确乎的有情皆孽。我在反复回溯这个电影的一瞬间脑子里响起了这首曲子，想到了三个主要角色每个人都在这样的轻快跳跃里痛苦于爱的本能。

可生活并不总是有可行解的。无论爱与情走向何方，自己的人生总要过下去，也只能是，过下去。

为中年仍旧困于自我的情爱之欲干杯，亦为解脱于爱欲之时的诀别奏响一些乐曲。

向一段必然结束的人生，写下自己的诀别书吧。