笔记

片名薄荷糖与男主所有的美好回忆相关，是其象征。不断的倒放很难不看成是一种归因（就像斯宾诺莎论证神即自然时的无限倒退一样），那男主所有的恶行都被倒推归因于光州事件（我离婚出轨打老婆一夜情是因为我失去了初恋，我初失去初恋是因为光州的创痛）（我事业失败是因为我当初就不该从警察局离职，我在警察局任职是因为我当初参军，我参军的时候遭遇了光州事件），我操，你都归因到家仇国恨了，那别人还能说你什么 震惊于认为男主温柔的评论。最末肯定没人觉得他温柔或是个好人，那最初呢？更觉得他最初也不温柔不是好人。（越来越觉得做一个人能否成为一个好人的关键不在于好这一价值而在于高尚/高贵这一价值。能否成为一个好人并不决定于一个人对好有多重视，而决定于其对高尚有多重视，因为好是难的却又并不极端，好可以包容你经过一番挣扎后最终选择了成为一个不那么好的人，而高尚不行。高尚这种极端的价值要求你不断与自己对决，直到你成为一个好的人。所以想到这里其实亚也许要比柏苏更接近真相/答案。所以，学苏柏的人可以相信他们是好人，但他们成为好人的原因绝对不是苏柏说的那样。另，难道说，苏柏在个问题上的说法也是在隐微吗？另，亚的高尚，是否也是血气的一种表达呢？）因上，可以把自己的恶全部归因于家仇国恨的人不会是温柔的人或好人，他有的选，有太多了次了。 设置了薄荷糖等诸多小细节，在不同的时间片段里重复。感觉技法上还挺简单的，看观众反馈还挺成功的 倒真没觉得男主演技有厉害到没边的地步，很多地方感觉他只会处理成瞪眼咧嘴大吼大叫（某种韩国特色，甚至日本特色） “人生是美好的” 男主从新兵蛋子到警察局老虎，惊叹于一个孩子在现实社会中男性化雄性化的速度 政治层面的解读也可以有，只要把男主这一前士兵、警察看做韩国专制的象征、把他的毁灭看做民主的胜利一切就得解了。他当初也有美好的时候，但现在他要是想再回到当初，那就大可不必了。 “从一开始由火车铁轨进入影片到每次倒叙的过渡场景，铁轨在本片中可不仅仅是过渡作用。对 ，就是他误杀小女孩的时候，铁轨那里是他犯下无法原谅的错误的地方，也是他堕落的开始。” “Q：男主为什么会不记得尹顺任了？ A：我觉得是真的不记得了。在当警察的那一幕中，男主角的雨中一夜情里。他已经试图将尹顺任这个角色从他的人生中消解……因为故事是倒叙的，我们在从后往前的看的故事中，等于是将粒子化的尹顺任再一片一片重新拼凑起来，变回一个人的过程。在观影人的心中尹顺任越来越重要，越来越核心，但正叙的时间线里，尹顺任其实越来越不重要，越来越无所谓。（直到开篇尹顺任和男主的共同死亡）。” 男主长的好像朱亚文 一个没想通的点是，既然初恋攒钱买的相机男主没要，那初恋病终前要还给他相机这个行为在具体意义上是什么意思（在象征意义上是把象征男主美好的那一部分的相机还给男主并被男主卖掉）？男主又没拿这个相机拍过照。一点参考资料：“最后春游那一段有讲，男主对女主讲过他想要把漂亮的花拍下来……胶卷里应该都是女主拍下的花。所以男主撕开胶卷看过之后失声痛哭。” “没有冲洗过的底片什么都看不到啊，而且一旦从暗盒里抽出来就整卷曝光作废了。我也很好奇底片上是什么内容，但估计也只能和金永浩一样永远也不知道了。” 男主最初枪杀学生和后面在酒吧警告疑似学生的疑似陪酒女是一个呼应