为什么人人都（不）爱Rebecca
这篇剧评可能有剧透
想说一下《不够善良的我们》里面的Rebecca。
Rebecca 张怡静，这个被最多人共情，但是编剧没有给她“好结局”的角色。
我认为编剧对她也是有共情有慈悲，但暂时找不出一个给她更好的解脱方式。笔力有限，心力有限，而非真正的无动于衷。
这篇文章是在我还没有看大结局时的想法，昨晚的大结局，佐证了我的的思路。
1. 为什么Rebecca看似是大女主，却在情感世界里那么无助冲突？
Rebecca从来不是我们传统意义上的“大女主”，她只是看起来优秀，实际上一塌糊涂。
Rebecca也不是坚韧自我，以事业为导向的都市女性。她的内核，是破碎漂泊，以情爱为导向的没长大女孩。
以下的话，听起来像是责备，但是因为我跟Rebecca很像，太像，我也走过蜕变之路，才知道我们的问题在哪里。
Rebecca 的人生主线，不是朝着目标前进拿到自己想要的东西，而是不断地逃离。
从一个男人身边逃向另一个男人身边，从一个工作逃向另一个工作，从一个台湾省逃向另一个意大利，她看起来是“知道自己不要什么”的人，实际上是“不知道自己想要什么的人”。
Rebecca从来没有真正地要“安定”下来。
我不是说他待在一个男人一个工作的身边是安定，我说的是，她去面对属于自己的生活，去好好地打出手里每一张牌，哪怕可能输，至少待在牌桌上，不要看一眼对手的表情就狼狈逃窜，找寻下一个避风港，而避风港从不是目的地。
她的生命主旋律，一个是逃离、推开、回避，一个是自证“我不配拥有好的人生”。
逃离已经拥有的生活，推开每一个想要对她好的人，回避别人的情感付出和情感表达。
打电话给不喜欢自己的男朋友妈妈问“我能不能和你儿子在一起”，明知道答案还要继续，看起来是争取最重要的人支持，实际上是等待着一句否定。
很多人不理解，那我就说“聪明”的办法。
何瑞之妈妈的需求就是骂儿媳妇，她夸简庆芬也只是为了把Rebecca气走。看清楚这个核心需求，如果还想跟何瑞之在一起，就被他妈骂就好了，让她骂爽。
Rebecca现在是，不喜欢何妈，不满足何妈核心需求，还问何妈能不能接受她。
她当然是在等着被拒绝，但她一定要营造出是别人拒绝她的样子，对不起她的样子，以此再度体验受害者的模式。
2、深入讲讲Rebecca的“被拯救又被抛弃”模式
我之前讲过，分离焦虑严重到了一定地步的时候，是会主动先手分离的。
Rebecca的童年，她在最后几集透露，妈妈生她的时候并不想要她，拖了很久也不上户口，童年支离破碎和哥哥相依为命，被周遭环境排挤霸凌，因此她一定有着强大的分离焦虑和不安全感。
我觉醒营里的同学也一定明白，她是太想被接纳，太分离焦虑，但童年与成长的体验记忆太过糟糕，所以她只会这个被抛弃的模式，只想重复这个被抛弃的模式，那是她的舒适区，那令她熟悉。
（心理学名词：习得性无助 强迫性重复）
她和所有男人关系开启的模式，都是先以破碎美丽的弱者的姿态进入他们的视线，男生开始投射迷恋与想象，以为能在Rebecca的身上实现“做个男人”的核心需求。
男人开启追逐，女人若即若离，男人加大付出，女人从不回应。
然后最后，女人撤出，或者指责男人，让男人撤出。
女人继续以一个弱者漂泊者的形象，飘向下一个避风港，吸引下一个想要拯救她的男人。
何瑞之，总经理，意大利男人们，于向立，都是。
Rebecca并不一定是刻意如此操纵，但她一定在潜意识里无数次地重复这个剧情。
我懂她。因为我就是她。
看似我是一个情感博主，这么多年一直在谈论爱情，在换不同的恋爱对象。
但是，我的关系永远是停留在某一个浮皮潦草的表面。在每段恋爱在进行到准备更深入更亲密的阶段之时，我就会想方设法，把这段关系给毁掉。
我耐受不住一个稳定的，不浮躁的，情绪不大起大落的关系，我也耐受不住能在关系中待住的我自己。
我一直在逃。
2013年我从北京跑到深圳，2019年我从深圳跑到伦敦，2022年我从伦敦跑回来，又跑去北京，然后，2024年我又从北京来到了深圳。
我也是一直在逃的一个人。
我也在不断体验我最熟悉的模式。
3、人人都（不）爱Rebecca
Rebecca还有一个点让我非常的共情。
看到有人说，哇，每个男人都爱Rebecca呀，都对她念念不忘。
作为Rebecca深圳分卡，我认为这些男人所谓的迷恋，都是假的。
我跟大家说，这真的是在唠羞耻嗑了。
年少的时候，当我的核心需求是女性魅力的被看见和被承认时，这些男人的迷恋会让我看见理想中的，如诗如画的自己。
但是当我沉迷于一段又一段迷恋之后，在我真正需要“关系”的滋养而非“迷恋”的吹捧时，我才发现，这些人的迷恋，只是自恋。
是他们的自恋，也是我的自恋，毫无用处。
只是因为他们处于能量层级比较低的时刻，很需要某一种生命动力，那个时刻他们看到了你，你美丽、破碎又迷茫，又假装坚强，又文艺的一x，然后又没有那么的文艺……有点文学素养，但不多啊，just够用。
他们看到你就觉得，哇，我要投射一下，啊，我要使用一下，于是给你写首诗，半夜咣咣敲你房门，非要给你朗诵诗歌。
几年前我还说，最好的礼物是以我为主角的诗歌或画作。
现在才懂得，那些洋洋洒洒，只是他想写诗了，诗里的人，唤做我，却不过是他自己。
他们有他们发情的癫狂与迷醉，我只是在他演戏时，恰好被拉来描摹的模特，用来按在诗里的名字。
然而，我把很大一部分人生，我的前十年，浪费在了和这些奇怪的迷恋去觥筹交错当中，我把这些投射当真了。 那只是一个没有被看到过的小女孩，我说我自己，她一直以为自己是一只丑小鸭，那么羡慕人群中的白天鹅。
她认为，成为白天鹅，得到注意和迷恋，就能得到爱，得到价值感。
于是她很努力地把自己变成了一只白天鹅，伸长脖子，在湖面上优雅地游动着，吸引来了无数岸边的掌声和目光。
然而，大雨落下的时候，岸边的人走了，她，却不知道向何处去躲雨。
那岸边的迷恋，本就与我无关。
Rebecca看似收割了很多男人，活得洒脱自由，但那个自由，来自于她极大的不安全感。
她没有放下魅力和幻想去进行深度现实生活的能力，她的自由是假自由——我无法说更重的话了。
那对我自己的思考我已做得足够，但对Rebecca，我不想再说更重的话了。
4、关于不争气的Rebecca和不讨喜的简庆芬
我很喜欢《不够善良的我们》这部剧，接下来我也会做一些切片和文章，继续分析里面的其他角色。
网上那些“Rebecca不够大女主”“简庆芬太绿茶”的批评，还是停留在文艺作品应该描摹理想世界而非真实现实的期待里。
但，我已经对所谓的大女主剧爽剧搞事业剧厌烦了。
这部剧写的女人，不是一种高亢的强和善，不是断情绝爱走上事业巅峰，或者夜夜笙歌迎娶小奶狗，向外界彰显，我如何成为了独立女性的榜样。
Rebecca和简庆芬都不是女性的榜样。
正因为她们不是女性的榜样，所以我们看到她们会有那么多的不舒适，会看到那么多的自己，那是一种真实。
不面对真实，人无法接纳自己，更无从谈流动、改变与真正的成长。
我喜欢这种真实到毛细血管里的文艺作品。
我也会继续，做这种真实到毛细血管里的人。
