想象的败北
这篇剧评可能有剧透
简可能代表了一种目标导向、偏重规划和功利性（非贬义）倾向的生活，按需往自己的愿景里填空，先有结论后有人 ；Rebecca更多是一种“宿命感”的理想式生活，说是理想式不是想指万事如意，而是这更多是一种孤军奋战的游历，在无可回避的时机遇到何、遇到总经理，在她和总经理车里关于“意识论” 和质问你到底是来找知己还是找炮友的对话也有体现，先有人后有结论 ；简的塑造攻击性略强可能更难让人共情、以及更平衡地感受她们一体两面的背向对称，现实里你可能无法两条路都选，但更多时候人或早或晚既是Rebecca也是简庆芬，甚至何瑞之。
然而这是前6集的观感。
在开篇因为Rebecca经历身世太曲折而失衡的观感——平衡这一前提是主创们用了如此之多的薛定谔要素和交叉视角来营造一体两面的效果——在5、6集偏重简视角的描写后一度让我以为这种影视剧里难得的平衡刻画又回来了。
然而7、8集让我发现可能是我期待扬得太高了。
欸，你知道吗，这里面最让我觉得“哦也不过如此”的地方，就是Rebecca仍然没有作为一个个体被立住，她最终不是和简有对称的另一个人，而是一个想象的结果，是可被替代的爱意的出口，所以在面对抉择时，于向立的选择趋利避害，这又回归到简庆芬所代表的那种生活——我需要的是一个角色，角色可以换人，即便我掉了一些泪，经历了一些挣扎仍然可以，而一开始我在Rebecca这个角色身上看到的表达的可能，另一种状态，就是我只认为你是你，而不是——有所残次就会被顺理成章考虑替代的对象——这个“你”或许根本不会存在，但不会是一个被填补的想象，我所遇到的不认同的人会说这太理想化了，或者“你那是有的选才可以这么说” ，这部剧开篇我会觉得好的原因就是它给两种生活都有足够的笔墨来刻画它们可能的温暖与困苦，不是捧一踩一而是从根本上只是看着这些可能本身，展现它们——即便是角色的死亡。
想象是有力量的，人和现实中人相比较尚且有可感可视的因素对照，但承载着想象的假想敌就很难了，人要赢过自己的想象其实很困难，因为自己其实太熟悉自己欠缺但又不愿意承认的东西了，而主创战胜想象的手法是什么呢，是把“隔壁跑道”拆掉了，这让再优秀的文字编排、再精妙的剪辑、再动人的配乐都彻底倒向单边了，开头我所看到的那种难能可贵的、在每个人身上都看到一种“无解”的可能，在结局彻底被掐灭了，主创不认为我们既是简又是Rebecca，主创认为我们就是简，Rebecca彻底沦为一个想象物又“被杀死”的结果会是什么呢，简庆芬经此一役真的能认清自己么，除了直面自己的恶，确信老公在未被自己观测的地方也会说爱自己，这和开篇的她有了什么根本性的转变么，难道主创如此大费周章让简庆芬认识到的生活真相就这样被矮化为一句我老公其实好爱我了么。
想象败北了，但方式如此简陋。
Who will love you for you.
