一次绝妙的给电影【换主视角】的尝试

这是一部粉丝向非常明显的电影。如果没有看过漫画版或是tv版的根本搞不清这几个人是谁。 但就是这么一部粉丝向电影。导演(原作者)居然敢把主视角给换了真的是一步妙手。

用宫城作为主视角，逻辑上是讲得通的。 宫城作为二年级生，有承上启下的效果： 在赤木眼中，是队里第一个让他看看到希望的小伙子。 和三井的经历，两个人互为对方的“摆渡人”。 而在流川枫和樱木花道两个天才眼里，宫城又是如此的不起眼和暗淡。 宫城有着球队希望和“仰视者”这种双重定位，让宫城更容易作为主视角来铺开这个故事。 其实，很多故事作品也是用“仰视者”来构建剧情的，其中也有不少成功的。

拿宫城作为主视角，从情感上也更能拿捏老观众 宫城自幼丧父丧兄。作为家里仅存的男性，承担着更多与年龄不符的重担。兄长既是他的偶像，也是他的负担。让人忍不住拿他和他亡兄做比较。既是是母亲也在宫城打篮球这件事上不置可否。宫城的身世背景也更适合完成人物弧光。毕竟，在30年后，那批老去的观众更能感同身受，代入到宫城的个人经历中。(导演真的是会拿捏我们这代人啊)——30年前意气风发的年轻人有多少还记得当初的梦想和旁人对于自己的期许。又有多少人在人生重压面前不皱一下眉头。 赤木和三井的人物弧光也借着宫城的视角完成了。樱木花道自不必说，每场比赛都有弧光。 反倒是流川枫，除了最后的惊天一传，完全就是工具人。我指的不是角色的能力，而是人物厚度，角色太单薄了。

将宫城作为主视角，从篮球队人员结构来说更有冲突性 控卫相比其他位置，面临全场紧逼的话，剧情冲突更鲜明。正好和宫城的个人身世形成呼应。从打法上更是整个球队的串联人。其他角色弧光的铺开也就更柔顺。 30年后，换个视角看灌篮高手，其实也是给观众一个回望自己的机会。

但对于这部电影，我也要吐槽一点：作为一个之前只看过国产引进tv版，没有看过原著漫画和电影版的人来说。不是很明白最后把介绍了宫城和泽北去美国打球的经历是为了啥。4个队友瞬间工具人化，干嘛不提全国大赛后来的情况？是为了“既往不恋，纵情向前”吗？

P.S.好怀念那个“小三”还只是爱称的年代啊