《饥饿》电影资料（3）沙一般的人

《饥饿》中描述的是一种极端的情况。每一次离开监狱都要面对谋杀或暗杀的威胁，这似乎已经成为司空见惯的情况。看守格莱福担心的暗杀迟早会在最出人意料的地方发生。

这种潜在的危险似乎证实了撒切尔夫人在收音机中的讲话，在维护合法的公共秩序的时候，暴力与法律的界限变得模糊。“监狱是意外情况持续发生的地方”，乔治·阿冈本写道。凌驾于一切之上的原则是“一切都有可能”，因为警察的职责并不是严格地执行法律而是执行统治者的要求，权力决定执行或取消法制命令。

当权力掌握了警察语言，警察则拥有了无上的权利。但是国家元首的政治敌人的犯罪行为同样构成对国家元首的指控，“当最高权力心甘情愿地把自己武装成打手或刽子手，它就表现出与罪犯的亲缘性。

在面对是否值得为这个原因付出生命这个间题时，鲍比·桑兹在与神父多米尼克·莫朗交谈时表示他准备绝食抵抗，这次谈话成为问题的关键。

在这个长达20分钟的镜头中，他们针锋相对的对话吸引了观众的注意。唇枪舌剑演变得既绝望又可笑，观众既没有被生存的理由也没有被死亡的理由说服，被悬置在半空。恰到好处的对白推波助澜。讨论没有给出任何结果，它唯一的出路是行动。绝食是政治行为，它的目的是提出统治者试图掩盖的生存还是死亡的问题:最高统治者将这些赤裸的、生理的、被剥夺政治权利的生命隔离开来。

这次总共造成九人死亡的绝食行动的意义就在于:他们用赤裸的生命抵抗被逐渐剥夺人道权利的生命，他们选择死亡作为对最高权力的罪行的终极控诉。影片的人道主义体现在对以国家利益为惜口的间接却猛烈的批判20分钟里，桑兹确定自己的立场，这个时间并不算太长。

影片时间与生理时间的进度逐渐一致。藁兹缓慢的死亡延长了减速的过程，身体在抵抗死亡的过程中表现得越来越消极。消瘦的身体保持了淸醒的意识，它带着尊严颠覆了身体的非物质性。麦奎因在冷笑话1(1997)中采用了同样的减速手法，这部在1999年获特纳奖的作品应该是他最著名的短片。

影片重新解读《船长二世》中最著名的镜头:巴斯特·基顿从墙上的窗户穿过的时候整堵墙倒了下来。麦奎因自己取代了基顿，黑人壮硕的身体取代了瘦弱的杂技演员的身体，他不带任何表情，静止地看着从好几个角度拍摄的墙壁的坠落，最终倒在银幕前。

影片在整面墙壁上放映，一个黑色的立体方块中全部都是影像，地面上也反射出图像，就像梅兹监狱过道地面上的尿液同样起到反射效果。它将清晰的形式与黑色躯体潜在的意识联系起来，每一个镜头都围绕他拍摄，以一种司空见惯的人体测量学的手法表达出受害者无动于衷的表情。

玛丽安·古登曼画廊展出的《雷霆万钧》(2007)可以看作一个回应:他长时间俯拍一匹眼神呆滞的黑马。

《冷笑话》意味着不动声色的幽默，《饥饿》中并不缺乏这个因素。如果说影片中自我投射的身体体验和丰富的涵义的比重不完全一致，那么，无论是就带给人沙的质感的图像而言，还是具有肥皂特性的图像而言，桑兹的身体在抵抗非物质性的缓慢过程中表达出了令人震惊的愤怒。

文/安托万·蒂尼永 Antoine Thirion 翻译/浏焰

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