诗的背面，是不是人欲

同意这部比薄荷糖更打动人，绿洲还是非常喜欢，这一部和绿洲真是难分先后，李沧东太会了、拍小人物、拍小人物在时代潮浪下的无奈与反抗。太喜欢这位奶奶了，太好太好的人儿，体面、良善、认真地对待生活。这样一位柔软隐忍的人儿，偏偏被逼得放下尊严去做这样的事儿。李沧东设置了很多很多对称的钩子让人回味。一部讲诗的电影，里面对称着讲人的性与欲。学诗的时候大家在讲性和段子；男人死前只想再做一次，女人死前只想写一首诗。精神与肉欲。片里的人都在为生活为私欲扭曲着，只有奶奶忍着难过去做正确甚至可以说正义的事情，孙子和兽没有区别，必须举报；抚恤金还是凑了，因为女孩可怜。自己的不堪自己留着。看起来风能吹动的身体有着巨大的力量。李沧东将这样难过的生活用奶奶学诗、爱生活的片段来拉开间隙，让人随着奶奶用诗意在生活中歇口气。李沧东终究是怜爱女性鄙视男性的，说实话这部片比大多数打着女性主义旗号的电影要女性主义。奶奶一个女人，面对着雇主的性骚扰，在5个男家长面前无所适从如坐针毡，在父权社会中，她一个让人看起来甚至有点不太灵敏的状态、实在一直处于“弱势”局促的位置。但女性的力量就是柔软地在细密处逢生。奶奶在最后给所有人都回了一击。这样的回击、更真实、更“女性”，甚至更“有效”，而不是那种大声喊口号实则没有解决半毛线实际问题。这个角色李沧东一定是很爱的，给了很多光芒。精心搭配的衣服，很好的歌嗓，细腻有光泽的皮肤，她的确就是很多人生活的“文艺”女神吧。也只有她认真地对待诗，诗舍里的人没有人交作业、最后暴露出来来了也其实只是找地唠嗑、讨论着自己那么一点私密事（又是性）。在片尾，李沧东用诗将首尾串联了，这个结构和薄荷糖一样令人惊喜。最后的最后，回到女孩跳河的瞬间，奶奶的声音与她交叠，让人不禁在想，消失的奶奶，是不是和女孩做出同样的选择，当初在桥底被雨淋透的奶奶，是不是想通了什么，毕竟在眼前的，是阿兹海默的不体面生活，奶奶很明显无人照拂、而她也不打算给别人添麻烦。又，李沧东果然每部片都要映射一下基督的无力呀。必须强调，太喜欢这个阶段的李沧东了，写小人物、以及小人物无声的反抗，怎么这么好、这么好