灵之不存，皮将焉附？

Be the living, not the walking dead.

很现实的文艺作品，如何将之另类解读？兴许本片就提供了一种很不错的示范，例如将蔡崇达的《皮囊》，代入到本片的语境中，不难发现——灵还真就是灵，而肉也仅仅是肉。 灵肉合一是美好的，这在爱情里或许可窥见一斑，而就本片来讲，则是奔着灵肉分离来的。 本片就故事内容性上而言并不算多么的新颖，因为前面就有《万能钥匙》与《第一诫》的存在，就故事性以及深度而言，《万能钥匙》的段位还高出了不止一个档次，毕竟《万能钥匙》是以一种抗拒的口吻去让你相信，而本片则以一种顺从的方式让你去相信，但本质上殊途同归。

当然，这些都是偏迷信色彩的影视创作，就科幻而言，似乎类似的情节也屡见不鲜，在《超脑48小时》与《记忆大师》中，当一个人的躯壳承载的是另一个人的记忆，那ta还是ta吗？

所以就故事内核而言，本片依然是披着迷信色彩的『反迷信』电影。 之所以这样讲，先从故事的内容谈起：

一位深爱女儿的父亲，在女儿意外逝世后，陷入深深悲伤与懊恼中，随着时间的流逝，已然组建新的家庭的他，本以为可以就此从过去的伤悲中走出来，进而开始新的生活。直到——恶魔来了，一位租客，看到了女儿出事的地方，宛如灵媒般，在事先没有告知的情况下，看透了男人的往事，并一定程度上诱惑着男人，允诺按照她说的做，可以复活昔日深爱的女儿。

众所周知，向恶魔请愿是要付出代价的，而本片的情节一如『邪教』，无论是近似烙印的三角符号，还是诱惑性的条件。可是从实质上来讲，这种诱惑，在《Boom》——迷津与舍得。这篇文章中就有所言及。 如果将昔日深爱的女儿类比成树上的蛋，而今天的女儿是手里还有的，拿今天的女儿去换取昔日的女儿，无疑就是拿已有的换失去的，本质上依旧是『赌博心理』，甚至这种状态比『赌博心理』还糟糕，毕竟『赌博心理』还存在着某种侥幸的成分，万一皆大欢喜呢？但就本片而言，一开始那位父亲就知道，如果真的将昔日的女儿换回来，那么今天的女儿将不复存在。

这，不是侥幸，而是牺牲。

故事的脉络并不复杂，比较让人耳目一新的是拍摄手法，本片的拍摄手法上并不是严格意义上的顺叙或者倒叙，称之为插叙应该较为贴切，但是这种插叙又和一般意义的插叙有着削微的差别，主要在于视角的切换，从女主的视角，到男人的视角，再到恶魔的视角。 伴随着视角的切换，使得观众对于影片的走向与脉络有了更清晰且全方位的了解。

故事的结局其实并不算HE，但看到灵媒降灵之后反被降，确实有点大快人心，毕竟“请神容易送神难”的逆向剧情，还是稍稍有点新意的。

那么问题来了，如果一个人的躯壳里住着的是另一个人的灵魂，那么你更倾向于将其视为偏灵还是偏肉的那位呢？

兴许，这是区分『浪漫』与『现实』的第四种方法。

当然，这种方式是无意义的——