【深度解析】：逐帧观看后实锤！只有两个宇宙，但每一秒，都是无限！

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我非生非死，我悉知虚无。讷视光心，空寂。荒芜虚静之海。——T.S.Eliot

直达单集解析——

【第八集大结局解析】：好一招借尸还魂

【第七集解析】：镜中奇遇

挂画解析-【小木屋挂画全图鉴解析】

先看图

>>>>首先，什么是薛定谔的猫？

剧集的核心理论就是一个微观粒子，可以在同一时间，呈现不同的状态。

这里涉及了量子力学的概念。

不同于经典力学所描述的宏观规律。

在微观层面，当一颗粒子处于某一状态时，它的力学量不具有确定的值（测不准原理），而是有一系列的可能，每个可能都有一定概率出现。

爱因斯坦不相信概率的解释，才说出了那句著名的话“上帝不会玩骰子”。

剧集中提到。

在一个阈限空间（liminal space）里，它的状态既可以是黑的，也可以是白的，如同薛定谔的猫（见下文）。

直到观察者出现，这个粒子才确定一个形态。

剧集就是把这种微观理论，应用到了宏观事物上。

这里赘述下物理学上四大神兽之一的“薛定谔的猫”。

“薛定谔的猫”不是悖论，而是一个思想实验：

封闭盒中放一猫，和一放射性铀矿石。

铀矿石在一小时内，有50%的概率发生一次α粒子的衰变事件。

盒中有一释放毒气的装置，与α粒子衰变事件联动。

若发生了α粒子衰变事件，装置会触发毒气装置释放出毒气，将猫毒死。

如果没有，猫就是活的。

根据经典物理学，猫的状态只有一个，观测者打开盒子就会知道。

但根据量子理论，打开盒子之前，猫处于生死叠加态——半死不活，又死又活。

生死叠加态的猫，让人们看到，微观的测不准原理，到宏观后变得滑稽可笑。

薛定谔提出这只神兽本意是想和爱因斯坦的骰子一样，质疑量子理论。

但后来却得到多宇宙的解释：

没有衰变的世界，猫活着；衰变的世界，猫死了。

而且，这两个世界可以独立地演变。

第七集直接将“薛定谔的猫”搬上荧幕。

小木屋（阈限空间）就相当于一个封闭的盒子，在进入小木屋前都无法确认猫的状态，也无法确认小木屋所处的宇宙。

进入小木屋后，你就可以看到活着的猫，活着死去的猫。

两种状态的猫分别代表了两个不同的世界。

猫猫为量子力学付出太多，先是被薛定谔毒得半死不活，接着又在这里冻得半死不活。

这个理论具体应用到《群星》中，就是指两个世界。

一个是女主Jo活着的世界，一个是女主Jo死去的世界。

宏观上一个事件两种结果（女主生or死））可以对应2个世界。

那么两个事件（女主+黑人X生死）理论上对应4个世界：

1.女主活✅+黑人活✅

2.女主死❌+黑人活✅

3.女主活✅+黑人死❌

4.女主死❌+黑人死❌

但第一季主线呈现的，是红蓝两个世界。

这里顺便提一下丹麦物理学家丹尼斯·波尔niels bohr回怼爱因斯坦的话：

“爱因斯坦，用不着你告诉上帝该做啥”（Einstein, Stop telling God what to do）

>>>>什么是冷原子实验（CAL）？

剧中的“冷原子实验（Cold Atomic Laboratory）”是一项量子实验。

由亨利·卡德拉（剧中人物）发起。

主要是用来捕捉量子的叠加形态。

说人话。

利用CAL，可以看到一个事件的多个结果，即可以看到多个宇宙。

拿“薛定谔的猫”来说，如果我们所在的，是开盒后猫猫活着的世界。

那么，CAL可以看到另一个开盒后猫猫死去的世界。

具体到剧中，也就是活着的女主，通过CAL可以看到她死去的世界。

>>>>到底有几个宇宙？——主线两个

剧集中确实出现了2个以上的宇宙，但除主线红蓝两个宇宙外，其他都只出现在小木屋里（阈限空间），只是为了呈现阈限空间内的叠加态。

而主线红蓝宇宙则是一贯到底的。

为方便记忆和区分，用女主家中汽车的颜色来区分：

红色世界（家里汽车是红色）

蓝色世界（家里汽车是蓝色）

*注，锚点是锚定一个世界的人物或物品。

能作为锚点的，必须是同一时间下物品和人物的区别，比如汽车颜色，钢琴有无。而女主耳环，女儿情绪、发型、帽子等无法作为固定锚点，这些可能随时间发生变化。比如因为不同场合，女主会戴不同耳环，蓝色世界女儿本来是单辫，但红色女主进入后就改梳了双辫。

省流易分辨版：

红色世界的女儿Alice，戴的是红色帽子，家里红色汽车。

蓝色世界的女儿Alice，戴的事蓝色帽子，家里蓝色汽车。

戴雷锋帽的女主对于戴雷锋帽的Alice，两人喜欢爱好一样，出门就带雷锋帽，铁母女。

>>>>红色世界·没有冷原子·女主❌黑人✅

红色世界，也是女主Jo原本的世界。

一个没有冷原子实验（CAL）的世界。

在这里。

女儿Alice扎双辫（空间站事件时可作锚点），会说瑞典语，会叫她“妈妈”。

她记得女儿的味道。

女主Jo是个三好女人，没出轨，爱老公，疼女儿。

开红色汽车，不会弹钢琴。

以上这些特点，都是确定红色女主身份的锚点。

通过这些锚点，就能确定这世界的颜色。

比如，家中有没有钢琴：

再比如。

红色世界，厨房橱柜上贴画有个小红人（杯子放右边），挂画有个红色半圆。

蓝色世界，橱柜上有个蓝色罩子（杯子放左边），挂画是蓝色的冰山。

再比如。

红色世界客厅中间挂的，是个裸女。

蓝色世界客厅画是个圆。

这也对应了，在后面出现的阈值空间里，女儿看到了母亲的葬礼。

对，红色世界里的女主，死了。

但记住，死的，是肉体。

>>>>太空站到底发生了什么？是灵魂穿越（魂穿）还是肉体穿越（肉穿）？

先说答案。

在太空站意外中，红色宇宙的女主Jo，意识穿越到了蓝色宇宙里。

很多人在这里非常迷惑，不怪你。

因为剧集刻意在红蓝两个世界中来回交叉剪辑，来混淆认知。

这是剪辑（蒙太奇）最鸡贼的地方。

而且非常连贯，不一帧一帧看，你都不会发现。

比如关键的一段：

上一秒，iPad里女儿还是双辫（红色世界），黑人也没有做CAL（冷原子）实验。

下一秒，iPad里女儿就变成了单马尾（蓝色世界），黑人正做着CAL实验。

*同一时间和空间下女儿发型可作为锚点

直观一点，看这个动图，双辫马尾的切换无缝衔接。

故事不烧脑，就是专门把观众当怨种来坑。

这里有两个锚定物品——两个手表。

红色世界中，女主黑手表戴在右手，黑人戴一个白手表（第1集没有镜头，第6集有）。

没有CAL装置（记住，黑人手表不能和CAL共存）。

但一转眼，iPad里就变成了单马尾女儿。

女主手表戴在了左手，黑人则没有手表。

因为这是蓝色宇宙，女主Jo已经不是刚刚的Jo，黑人也不再是刚刚的黑人。

如果按照剧集给出的镜头，你会异常混乱。

只有当我们找到锚定物品，才能知道真正发生了什么。

红色世界（锚定-女儿双辫、女主右手戴表、黑人戴手表）接下来的故事，在第6集才呈现。

意外撞击后，女主砸在玻璃上。

鲜血、脑浆被真空吸出，一命呜呜。

楼主专门下载了4K DV HDR版，每集10G。

可以清楚的看到这些锚定物品——女主右手的手表，以及黑人的手表。

这是红色的世界。

一个女主深爱着丈夫和女儿的世界，一个没有冷原子（CAL）的世界。

用了剪辑障眼法的，还有太空站握手事件。

下面四面4张图里，前三个都是一致的：女主都是左手戴表，这是蓝色世界的锚点，有CAL，黑人死掉（无手表）。

但第4张图，却突然切的是红色宇宙的镜头（锚点-黑人活着，戴表），是活着的黑人握住死去的女主的镜头。

而非活着的女主，和活着的黑人真正握手。

太空站事件中，最重要的是。

红色世界里的女主只是肉体死了。

她的意识（思维）已经穿越到了有冷原子（CAL）的蓝色世界。

而此时的黑人，也发生了穿越，他不是原本没有做CAL实验的黑人。

而是上一秒刚在蓝色宇宙做CAL实验的黑人，意识（思维）穿越到了这个没有做CAL实验的，红色世界黑人身上。

所以，救女主的途中他就发现了不对（锚定-手表），大喊道：

“冷原子实验室没了”。

以及在处理好女主之后，他还在真诚地发问：

“你到底跑去哪里了？”

红色世界，是个充满失败和悲伤的世界。

几十年前的阿波罗18号，失败了，因此这个世界里没有CAL。

审问人不再是女领导艾琳娜（雅儿），而是原本一直和女主通话的男性。

女主深爱着丈夫和女儿，死了，被留在了遥远的太空。

所以女儿会在后来心灰意冷，把兔子娃娃踩在水里。

所以，黑人回到地球后。

他一直在说机器不见了，也找不到亨利指挥官。

这里只有一个巴德·卡德拉的人。

葬礼上，阈限空间再次出现。

女儿看到了蓝色世界里活着的母亲。

她决定去妈妈的小木屋……

>>>>蓝色世界·有冷原子·女主✅黑人❌

蓝色世界里，女主Jo家里的车是蓝色的，家里有钢琴。

女主和上司有外遇，和家人关系不好。

在空间站中，女主的锚点是左手戴表，黑人在做CAL实验，无手表。

事故撞击发生，女主被吸走的那一刻，也就是意识穿越的时刻。

红色宇宙中，女主下坠砸破头身亡，其实死去的是来自蓝色宇宙的女主的意识（灵魂）。

蓝色宇宙中，女主突然浮起，活了下来，做CAL的黑人死掉。

这时，浮起来的是蓝色宇宙中的女主的肉体，意识（灵魂）却已经是红色宇宙中的女主。

她们的意识在瞬间发生了交换。

蓝色帽子Alice来自蓝色宇宙，雷锋帽Alice来自红色宇宙

所以，在第一集中。

当地面人员告诉女主要找回CAL实验装置时。

她的第一句回答是“不知道”（Don't know it）.

而刚刚死去的那个黑人，是来自蓝色宇宙中的黑人肉体+红色世界意识（灵魂），他（红色世界意识）也不知道CAL。

在第七集中，女主Jo也再次确认。

在发生意外前，她对CAL毫无印象。

因为她的意识，来自红色世界。

所以，当她回到地球。

大家都怀疑她记忆出了问题，因为她的记忆，跟这个世界中图像记录的有很多不符。

比如她记得有警报声，其他同事却都表示没有听到。

所以。

当亨利亲自来感谢她时，女主表示了迟疑，她认不出这个亨利。

去天文台时，她也称记忆中的亨利和现在的亨利“判若两人”。

最后她直接表示对女领导艾琳娜、亨利和女儿都没有印象。

她本以为这些记忆的错乱是她神经或大脑出了问题。

直到她发现维生素B的问题。

这个世界的航天局（ESA），做了几十年冷原子实验的航天局，似乎在隐瞒某些真相。

最终，在沙雕上司自爆出轨的丑闻后，她不得不打晕丈夫。

带上单马尾女儿，带上那个扰乱她心智的CAL，奔向那个小木屋……

>>>>小木屋的挂画·受伤的天使+锅炉旁的恶魔

详细分析见【小木屋挂画完全图鉴解析】

小木屋的挂画一直都有两幅。

一副挂在正门对着的墙面，一副挂在右侧。

基本挂画有两幅，都是现实中的画作，作者都是芬兰象征主义画家Hugo Gerhard Simberg（1873-1917）。

第一幅叫做《受伤的天使》（The Wounded Angel，1903）。

画的是两个男孩用担架抬着一个受伤的天使走过草地。

这幅画是他的代表作，甚至被评为“芬兰国画”。

作者拒绝对这幅画作出解释，甚至未对画作命名（后人命名）

第二幅画叫做《烤锅旁的魔鬼》（The Devil by the Pot，1897）。

剧集中女儿把这幅画叫做“换生灵”（changeling）。

意思为“（故事中被仙女）偷换后留下的孩童”。

后面出现的第3、4副挂画，并非现实中的画作。

而是《受伤的天使》《锅炉旁的恶魔》主体窜改而成。

可以称为《受伤的恶魔》（抬魔鬼）和《锅炉旁的天使》。

单靠这4幅画作为锚点，就可以得出4个宇宙（现实中两幅，窜改的两幅，分别成对出现）。

①正天使·侧魔鬼（红色世界）

②正魔鬼·侧天使（蓝色世界）

③正抬魔鬼·侧锅炉旁的天使（+活狸猫，为①红色世界的镜中世界）

④正锅炉旁的天使·侧抬魔鬼（+死狸猫，为②蓝色世界的镜中世界）

注意:

一、①③、②④分别互为镜中世界，挂画主体不变，背景互换。

二、③④为辅线宇宙，只在小木屋（阈限空间）里出现。

三、镜中世界以猫的死活好区分，猫活·红镜中，猫死·蓝镜中。

主线宇宙为两个

分别为

红色宇宙（女主Jo死亡，只有父女两人，汽车红色，无钢琴，无冷原子实验）

和

蓝色宇宙（女主Jo存活，出轨上司，汽车蓝色，有钢琴，有冷原子实验）。

易记版：红天使，蓝魔鬼（都是原版画作）。

第七集中，确认了另外两个世界：镜中世界。

第七集副标题是《Through the Looking Glass》，也就是“镜中奇遇”。

取自《爱丽丝镜中奇遇》（1871年，刘易斯·卡罗尔），是《爱丽丝梦游仙境》的姊妹篇（1865，Alice's Adventures in Wonderland）。

意味很明显，就是镜中的另一个世界（非镜像世界）。

蓝色帽子Alice进入的，是蓝色世界的镜中世界，因为通过挂画，可以看到另一面燃烧的小木屋（蓝色世界小木屋着火）。

这里正面挂的，是窜改出来的“锅炉旁的天使”，侧面是“受伤的恶魔”。

而且，还有只死去的狸花猫。

易记版：死狸猫-蓝镜中世界

在这里，女主Jo找到了戴蓝色帽子的Alice（蓝色世界），并在镜子中看到了戴雷锋帽的Alice（红色世界）。

而对面雷锋帽Alice进入的（第二次），是红色世界的镜中世界。

正面，抬魔鬼，侧面，锅炉旁的天使，活狸猫，和上面的世界正好相反。

易记版：活狸猫-红镜中世界

>>>>辅线宇宙到底有多少个？

回答这个问题，其实没有意义。

如果你足够认真，你可以发现一些不属于红蓝宇宙的世界。

比如第六集中。

黑人导航上的时间和巴蒂的住址在右边上有细微差别，一个是60556，一个是60566。

显然这不是bug，而是刻意的交叉剪辑。

为了表现在不同宇宙中，其实发生着同样的事情。

>>>>太空苏联女尸是谁——艾琳娜

第一集中就已经很明显。

当女主第一次清晰地表述出“我看到一具苏联女宇航员尸体时”。

镜头直接还给了艾琳娜，一脸惊慌失措，然后直接走开了。

第三集更是直接爆了出来。

在这个蓝色世界里，艾琳娜成功从太空返回地球。

最后一集，女主Jo直接看到了艾琳娜和她旁边的雅儿。

>>>>亨利（巴德）和艾琳娜（雅儿）

1967年。

苏联女性宇航员艾琳娜（雅儿）升到外太空。

这时就有了两个世界：

一个世界中（蓝色世界），艾琳娜成功返回地球。

另一个世界中（红色世界），艾琳娜逃生舱发生故障，她永远留在了太空围绕地球飘荡，也就是雅儿。

70年代的阿波罗18号项目。

也是有两个世界。

在一个世界中（红色世界），阿波罗18号失败，亨利（巴德）成为唯一幸存者，带着2具尸体回到了地球。

另一个世界中（蓝色世界），亨利（巴德）成功修复故障，带领队员平安返回，成为英雄。

但亨利和巴德发生了灵魂互换。

成功的巴德穿越到了失败的亨利的世界，酗酒颓废，成为一个糊涂鬼。

失败的亨利穿越到了成功的巴德的世界，平步青云，人生一帆风顺。

利和巴德的互穿，在第七集中得到了印证。

这也是为什么，巴德连第一只登上太空的狗的名字都记错了，而且他的书中出现了很多离谱的错误。

以及他后面说的，我的记忆里有很多空洞，非常不可靠。

所以在最后一集，巴德再次穿回自己的世界，通过磁带确认阿波罗18号成功了之后。

他就毁掉了CAL，因为他想永远留在这里。

亨利不是第一个穿越的，也不是最后一个。

许多从太空回来的宇航员都出现了“精神异常”的现象，并被安排服用锂-7。

其中，2004年一名加拿大宇航员从另一个世界穿越过来。

他的身份认知出现误差，甚至试图杀害前夫……

>>>>太空站撞击到底怎么回事？

女航天员尸体是红色世界里的雅儿，返航失败后在太空窒息而死。

随后干尸就一直在围绕地球漂浮，所以有漂浮轨迹。

所以红色世界会有警报。

干尸撞击红色世界太空站时，正好蓝色世界在做CAL实验，太空站相当于阈限空间。

尸体一穿二。

但在蓝色世界中，因为尸体是突然出现，所以没有响起警报。

所以后面蓝色世界调查时说没有苏联宇航员死亡，因为这个世界艾琳娜（雅儿）成功了。

>>>>谁按下了按钮救了女主和黑人？

目前第一集虽然没有完全填坑，但大概能猜出来是女主Jo。

女主Jo和尸体Jo一致发生着缓慢的互穿。

她的左眼逐渐接近尸体Jo的失明状态，甚至会出现整个人变成尸体颜色的情况：

到最后一集，女主做瞳孔测试。

左眼瞳孔正常反射，遇光缩小。

右眼则毫无反应。

这意味着，女主现在其实是半死状态，她已经和太空中Jo的尸体发生了一半的（至少一部分）置换。

这也意味着，太空中Jo的尸体，现在一半是活的。

最后一幕。

死去的Jo的尸体在太空站突然复苏，一把抓住了iPad。

要知道，这个iPad来自蓝色世界，是活着的Jo，逃生前为避免自己无法生还二录下的遗言。

而尸体Jo是在红色世界。

她怎么能拿到另一个世界里的iPad。

很明显：

1.CAL六秒钟的实验改变了太多，太空站成为一个天然的阈限空间，就像小木屋一样。

这里链接了红蓝世界，或许更多的世界。

所以尸体Jo才能拿到iPad。

2.死去的Jo也借尸还魂了。活着的Jo一直眼疼，直到最后左眼连瞳孔反射都没有了。说明两个Jo一直在交换，就像亨利和巴德一样。

活着的Jo的部分意识，已经穿越到了尸体Jo这里。

而活着的Jo一部分是死的。

这一点在前面，其实就有铺垫。

Alice的好友温蒂说：

“半生半死总好过死透了，也许有些人能够同时活着和死去”。

这里说的就是Jo，两个Jo都是半生半死的状态，同时活着和死去，就像“薛定谔的猫”。

也就是第八集所引用的TSEliot的诗：我非生非死。

>>>>从两个宇宙延伸到无限

有些人一直坚持有4个女儿，直到最后一集，Alice再次用录音机通话时，才给他们锤死。

1.录音机在第七集烧毁了一个，现在还够4个女儿用吗？

2.颜色已经挑明对应很明显——蓝色沙发，女儿蓝色毛衣，对应蓝色世界。红色沙发，女儿红色毛衣，对应的是红色世界。

3.女儿的发型衣服在这里不能作为固定锚点，因为这段剪辑明显表达了时间变换，角色的发型衣物都会随时间发生变化。

4.两个Alice都换了毛衣。

5.一定要看连贯性变化。蓝色Alice单辫没有变化，毛衣从单色换成了三色。只是毛衣颜色发生了变化，但仔细看的话，你会发现她房间没有发生变化（比如衣柜下方挂的小包）。

6.红色世界Alice单辫再次换成她习惯的双辫，毛衣从单色也换成三色。

7.两个Alice的三色毛衣，一个是竖条分色（蓝色世界），一个是横向分色（红色世界）。

8.三色毛衣颜色是红蓝+白，对应着红蓝两个宇宙，外加一个小木屋叠加态。

如果你现在能够厘清红蓝两个宇宙的区别，以及一致性。

那么我将告诉你。

红、蓝宇宙只是最简单直观的两个宏观单位。

其实宇宙真正的个数，不是两个，也不是四个，而是无限个！

先从微观说起。

单纯一个粒子，就可以有黑红，两种状态，也就有黑、白两种宇宙状态。

那么，质子由多少个粒子组成呢？而宇宙的状态将会是加倍的存在。

那么，宏观上。

一个人，又有多少个质子组成呢？

一个宇宙，又有多少个人，多少个星球，多少个星系组成呢？

那么我们的宇宙可能有多少种状态呢？

答案只有∞

小木屋是一个天然的阈限空间，就像“薛定谔的猫”中封闭的盒子。

进入小木屋，相当于打开盒子，就能看到猫的一种状态。

猫的两种状态对应了两个宇宙。

那么小木屋中的物品状态，就对应了多种宇宙。

如果按装状态来算，2种花色（狸花、奶牛）X2种状态（生死），就4种状态。

也就是4个宇宙。

如果再算上女主和黑人的生死，车辆的颜色，就有2X2X2X2=16种。如果再算上挂画的位置，镜像的差异，等等差别，宇宙数量将以倍数增加。

最终宇宙的数量将是无限。

小木屋是这些无限宇宙叠加的奇点。

虽然在小木屋中出现了多种状态的世界，但也仅存于小木屋之内，更找不到其对应的人物状态。

数这些变幻无穷的宇宙没有任何意义。

如果真的呈现这些宇宙。那么。

你会发现，那一夜，在小木屋里，应该挤满了无数个Jo和无数个Alice，小木屋早被挤爆了。

为什么主线只呈现两个呢？

因为剧集探讨的，就是一个粒子黑白两种状态，对应到女主，就是女主生or死的两种情况。

即便要表现更多世界。

那么也应该是正好对称的世界，比如女主活+狸猫死VS女主死+狸猫活。

不管披了多少科幻的壳子，也不管多少个宇宙，不管应用了多少量子理论。

《群星》的内核讲其实非常简单，就是述母女至爱的故事。

母亲只想回到女儿身边，女儿只想找到妈妈。

在无穷的宇宙中，这个故事都一模一样。

最直观的，是第一集中欺骗性极高的剪辑。

但，这并不是刻意的“欺骗”，而是真正的在展现“无穷”的连贯。

仅用红蓝的拼接，展现无穷的合成。

看似简单的一个镜头，一个动作，可能是无数宇宙万分之一秒的镜头组合而成。

女主外观看着一样，A宇宙她可能掉了个上牙，B宇宙她可能掉了个下牙，C宇宙她可能多了1根白发，D宇宙可能多了3根白发……

但这所有的宇宙中的女主，在宏观上，都在做着同一个动作，说着同一个字。

剧集里你看到的，只是红、蓝宇宙的无缝衔接。

实际上，哪怕万分之一秒的动作，都有无穷无尽的宇宙的可能。

这便大概就是《群星》的精髓。

一生二，二生三，三生万物。

你做的每一个动作，每一口呼吸，都可能是无数宇宙，无穷粒子，在宏观上统一的表达。

而更加让人细思极恐的，是这个理论放到现实里：

我们所处的世界，可能无时不刻都在发生着变化，甚至发生着穿越。

我们所处的宇宙，可能是不断坍塌、分裂和叠加的动态宇宙。

这一秒的宇宙，虽然外观形态没有什么变化，但其实已经不是上一秒的宇宙。

你眼前熟悉的那个人，可能来自另一个宇宙。

这也能从科幻的角度，解释有些人觉得自己记忆跟现实有错乱冲突感，而经历的曼德拉效应和既视感（Déjà vu，或称海马效应）。

因为我们的每一秒，都在坍塌，都在分裂，都在叠加，都在变化。

每一秒，都是无穷……

>>>>关于结局——用来支撑我的断垣残壁那些片段

第八集副标题是“These Fragments I Have Shored Against My Ruin”。

取自T.S.艾略特1922年发表的长诗《荒原》（The Waste Land）。

可以理解为“用来支撑我的断垣残壁那些片段”，或者指那些支持着自己免于毁灭的零星片段。

应用到这一集，指的是女主的妥协。

她在原来宇宙的存在、她和丈夫的恩爱、和女儿Alice的血亲，只能成为“零星的记忆片段”，用来支撑着她，在这个陌生又似乎熟悉的宇宙中，继续生活下去。

女主Jo和女领导艾琳娜原本立场对立，最后却都转换到了对方的立场。

Jo原本相信另一个世界，她试图回到原来的世界，和女儿家人团聚。

但艾莉娜告诉她，已经发生的事实，无法改变。继续无畏的挣扎，只会继续折磨自己。不如接受现实，好好活着。

艾莉娜原本就认为去过太空的人，都会“得病”，只要吃药治疗就会好。但Jo所表现出的能力，让她渐渐相信了另一个世界的存在。

最终。

Jo决定妥协，放弃对另一个世界的执念。

她对于原本红色世界的记忆，对于在阈限空间中和亲女儿的重逢，只能变成脑海中“零星的碎片”（fragment），支撑她在这个陌生又熟悉的宇宙中继续生活下去。

艾莉娜决定探索真相，她不想再用“疯狂”来掩盖一个又一个事实。

太空有问题，很多宇航员都有问题，我们的世界有问题，我们不能逃避。

另一边，红色宇宙里双辫子的Alice也懂事的让人心疼。

那是自己的亲妈妈，但她去了另一个宇宙，去爱另一个Alice了。

虽然自己是痛苦的，但另一个Alice是幸运的。

她勇敢地接受了现实，比许多成年人都要勇敢。

在蓝色世界。

一个女儿需要母亲，一个母亲需要女儿。

虽然她们来自不同的世界，但在不同的世界里，她们都是母女。

这就是《群星》的内核，披着硬核的科幻外壳，讲述的是一个柔软内核。

过去发生的一切都无法改变，预期纠结过去，不如好好生活。

另一个宇宙代表着过去，那个过去也许很和谐，很美好。

蓝色宇宙代表当下，也许一地鸡毛，但你还有家人，有丈夫和孩子。

为什么非要无视眼前的家人，去死磕遥不可及又无法改变的过去呢？

晚安。

2024.3.15/凌晨3:49（3.27日更新）

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