失落的英國，失落的英國工人階級

曾經繁榮的礦區如今變成破落小鎮，老一輩除了喝酒就沒別的事情可做，年輕一輩不是遠赴大城市就是躲在家裡玩遊戲機，人與人之間沒有交流，每個人都活得像行屍走肉一樣，這種情景，是英國無數小鎮的普遍日常，而非某個東北部小鎮獨有現像。

新自由主義的出現，和零八年金融危機後大幅削減福利開支，這些事件都對英國社會影響深遠。礦區末落，也是八十年代戴卓爾夫人引領新自由主義高歌猛進後的事，工運衰落、工人失業，英國工人階級萎靡不振。在影片裡面，英國削減福利開支的一個體現就是，不論是中東難民移民或是本地窮困家庭，當他們需要幫助的時候，政府完全缺席，人民只能自救，這是英國普羅大眾最真實的寫照。小鎮就連土生土長的英國人也未必想要待下去，移民和難民來到，某程度上也是填補正在流失的人口。是電影末段，酒吧老闆聲嘶力竭地說，這個國家有一半人都是腐朽不堪，這裡充滿腐敗、謊言和背叛。同樣是英國社會真實一面。

敘利亞少女在酒吧後室，看到一張英國煤礦工人在一起的歷史照片。酒吧老闆介紹說，他的父親以前總對他說，工人團結起來的話可以改變世界上任何事情，但最後當然並沒有發生。堅盧治在電影裡對敘利亞戰爭的立場值得商榷。然而與此同時，不難預見，將會有許多評論會將這段話演繹成：人民團結起來的話就能制止邪惡。但堅盧治的水平絕不僅如此。

但對那些對堅盧治有一定認識的觀眾來說，都會知道堅盧治對共運史有所研究，而且他早期和中期許多作品，都是或明或暗地批判資本主義制度：《熊熊烈火》（The Big Flame。1969年）、《希望的日子》（Days of Hope。1975年）、《土地與自由》（Land and Freedom。1995年）、《風吹稻浪》（The Wind That Shakes the Barley。2006年）。

堅盧治拍敘利亞難民，也是在拍失落的英國工運、英國共運。

沒有階級視角的人在看堅盧治的電影時，在客觀上，必然會有一層隔膜。盧治不是那種，覺得弱勢社群很慘、他們需要多點關顧的導演，和人。他藉酒吧老闆之口，慨嘆當下工人階級的力量弱小，而這個問題，不僅在英國如此，在全球也是如此。世界混沌，但那個可以改變世界的力量始終無法形成。而統治階級還是不斷讓下位者互相爭鬥，好讓下位者騰不出手來去對付他們。

盧治在電影最後以溫情消解現實社會問題，矛盾不知怎地，突然就化解了。對曾經拍出過許多與革命有關、具有相當批判性的作品的盧治來說，這無疑是一種退步。

或者是，他也看不到當下會有什麼可以讓世界變得更好的方法吧。