《世界的阿菊》:道在屎溺
这篇影评可能有剧透
2023年日本《电影旬报》日本电影十佳榜首是老导演阪本顺治的《世界的阿菊》。江户末期,黑白画面,4:3画幅,章回体,主演是曾获柏林国际电影节最佳女演员、三获日本电影学院奖最佳女配角的黑木华,黑木华的古装扮相很有古典气质,与本片风格非常匹配。
本片以1858-1861年江户长屋贫民街为背景,讲述两个年轻掏粪工与落魄武士女儿的故事。
难以想象的是本片最先“声”夺人的是画面,开场就是装满粪便的粪桶,故事也从茅厕和掏粪开始。掏粪工的工作就是从各处茅厕掏粪,用桶担到码头,用船运输集中一处堆积发酵,变成粪肥,再卖给农场主。电影详尽地描写了掏粪工的工作流程,木勺、木桶包括手都是工具,有大量的茅坑、粪桶、粪肥的画面,甚至能感受到特写镜头就是刻意停留在粪便上。有一处细节在现代人看来可能难以忍受,主角失亮在河边拉屎,之后用平时围在脖子上的汗巾擦屁股,然后把汗巾在河边泥水中简单涮洗,又搭回了脖子上。本片的黑白画面除了营造复古感,也降低了视觉冲击力。
显然这是导演的设计,他要让观众直面生活的本来面貌。
电影把四年时间分成一个序、八个章节:江湖人可真能拉,无敌的阿菊,遗憾的阿菊,恋爱的阿菊,两个笨蛋,傻傻的阿菊,踏舟前行,世界的阿菊,阿菊的世界。中次(宽一郎 饰)原本是废纸回收员,但因为收入太低,转而跟随失亮(池松壮亮 饰)做起掏粪工。中次负责的区域住着源兵卫(真木藏人 饰)和阿菊(黑木华 饰)父女,源兵卫早已被驱逐成为浪人,被迫住在贫民区但依然交不起房租。某天源兵卫被昔日同僚杀害,救父心切的阿菊也受伤,导致失声。
阿菊与中次初次相遇时便有好感,家中发生变故后中次也在默默关注阿菊,还会送她写字的纸作为礼物。在一个初雪的日子,阿菊带着拿手的饭团去看望中次,途中却被撞倒压碎了饭团,阿菊向中次解释,动情的中次开始向阿菊表白,阿菊不能说话,中次口笨舌拙,两个人在小巷里比比划划,直到雪花飘落,白雪皑皑。羞涩的阿菊,自卑的中次,最终相拥在一起。
江户末期,世道衰败,权贵骄奢,平民困苦,旧制度已经腐朽,新时代还未到来。历史的混沌在电影里只是背景,一笔带过,几个人物却透出与时代气氛相反的清澈与活力。
家道中落没有让阿菊消沉,反倒多了飒爽与通达,她从小受过教育,平时会在寺子屋教小孩子们写字,心无芥蒂,不存偏见,随心而行。序章,阿菊、矢亮和中次在厕所门口躲雨相遇,两人都认出阿菊但待遇不同,无感的矢亮喊名字会被阿菊责骂,有好感的中次喊名字阿菊却一脸欣喜,喜剧效果十足,也显出阿菊率真的性格。第一章,滂沱大雨导致粪水横流,面对手足无措的街坊,阿菊会勇敢提出要去找工具亲手掏粪。第五章,阿菊摊开心上人送的纸张,准备写字,原本想写的字却不自觉地变成心上人的名字,随后羞涩又开心地躺倒大笑,手拍地板。第七章,阿菊心目中显然不介意所谓阶层和身份,面对中次的犹疑,她大胆主动拥抱。阿菊对世界没有成见,“出淤泥而不染”。
矢亮比中次有更多的存在感,相对不善言谈的中次,矢亮总有说不完的话,在他眼里,世界就是屎尿屁,世道跟屎一样。这个世界就是吃进去乱七八糟的变成屎,然后屎里长出新的粮食。世界上人人都得拉屎,无需忌讳。当被雇主羞辱,兜头泼了一身粪水时,矢亮大喊:“本来想让这个世界吃屎,结果自己却先吃了屎。”矢亮始终有底层的“自觉”,对生活不满,但又知道自己无力反抗,便反其道而行之,用夸耀和戏谑自我解嘲,甚至中次也对他人前懦弱人后逞强的“精神胜利法”不满。只有一次,当他被欺辱后,阿菊伸手想帮他,矢亮却倔强地拒绝,脸上满是委屈和压抑,习惯了被踩踏的人怯于受到关心。
中次总是默默地注视着别人,他并不认同矢亮的“屎尿世界观”,也不习惯矢亮的不讲卫生,面对阿菊时也不敢表露心意,在这点他和矢亮是一样的,他们都知道自己面前有条界限,他们没有跨越的资本。粪水最可怕的不是污染了身体,而是陷落了人心,失去了自救的能力。
但,变化正在发生,他们还年轻,一切皆有可能。
“世界”在电影里有两次解释。第一次是第二章,源兵卫告诉中次,世界是天空的尽头。你要是有一天遇到了自己喜欢的女孩,你就对她说,“世界”上我最喜欢的人是你。说完不久,源兵卫就遇害。没落的老一代已经注意到了远方的存在,只可惜他们已经无力追赶。
第二次是终章,阿菊教大家识字“世界”,住持解释说:“世界就是,你从这个方向走出去,又从另一个方向走回来。”
当时的人们对“世界”一定是不明就里,不可捉摸。时间正在背后推着他们走,不慌不忙,毕竟还有当下。
包围在粪水中的人们在学习“世界”,站在混沌中的人们开始开眼看世界。
政治,历史,阶层,武士道,庶民生活,启蒙,91分钟的电影充满了宏大主题但又蜻蜓点水,不着心力。掏粪工和武士之女的爱情太像童话,复古风格很大程度上遮盖了剧情的粗糙,同时电影的段落式结构制造了可以想象的空间。轻喜剧的表演让几位主角生动讨喜,冲淡的故事又让导演对大历史大时代的思考欲露还羞。对江户末期的反思已经太多了,导演放弃文本层面的思辨雕琢,转而用“粪便”和“世界”两个意向填满银幕,剑走偏锋,胜过千言万语。
第八章是一次小小的总结,矢亮学会了反抗欺压,中次参加了阿菊的识字课。最后一场戏,阿菊、矢亮和中次三人漫步在森林中,矢亮跟着阿菊在空中比划“世界”的书写,中次感慨道:“这就是青春啊。”一句可能超出历史情境的台词,更像是导演忍不住让角色代替自己感慨。
这段戏的鱼眼镜头制造出特别的观感,林中顺直的道路变成U字型,三人从左边走到右边,很像是住持的那句:“你从这个方向走出去,又从另一个方向走回来。”
年轻的男女们,正在从旧世界/自我走向新世界/自我。