如何让《陌路狂刀》整个剧情都围绕“卖炭翁”这一从教科书里拓展出来的经典人设
很多剧本讨论中，喜欢说做加法，或减法……听起来好象煞有介事，甚至很“专业”，但往往说了，跟没说，也差不多。具体到武侠片，做加减法，似乎只跟预算有关，毕竟在科幻片之前，武侠片是中国类型片里的烧钱大户，大片的代名词。做减法，就把故事做得简单点，甚至没故事，做加法，就多加几条线，然后给每个角色安个前史，甚至来个弧光……
但一种可持续发展，真正做出特点的类型片真的这么简单吗？而且一部新的武侠电影，想做到独特，真的就靠“加减法”？为什么不做乘除呢？
《陌路狂刀》应该是做了加法的，毕竟预算相比一般网络电影而言，是高的，场景和场面也多且大，但故事内核又很简单……至于特别的地方，可能也就是主创在受访时所言，是卖炭翁，和陌刀。先不说打戏，毕竟那个绝招就是把刀搁在脖子上绕圈，然后再向对方出招（短刀当然也有所谓缠头裹脑的表演招式），而这一招甚至会让人联想起80年代《少林童子功》里反派的霹雳旋风腿，是整个人像摊平的摩天轮那样在半空中转圈，然后把周围一圈人都踢倒，虽然看起来有点唬人，但也实在太过夸张，即使是以武侠的动作逻辑来说。
还是说回卖炭翁的人设，拜语文课本所赐，大家都知道这个“典故”，和他齐名的应该就是卖油翁了……但一般不会把这两翁联想到武侠主角，从这一点上来说，不失新鲜之处。但问题是，这个“炭”元素，到底在影片中占多少比例？
以现在的成片来看，应该三成都不到，也就一两成的比例，主要集中在开头，包括特别的视角拍摄，让人产生一种错觉，好象那些炭，真的是主角，可惜后来只在中段，被当成了主角烧烟的障眼法。
而这种种设计，可能就不是用什么加减法可以调整与控制的，也跟预算多少，并不直接挂钩。遥想当年，倪匡也算是仗着和金庸相熟，于是化用杨过的情节，变成《独臂刀》，接下来这个残缺的概念，在邵氏及日后的武侠电影中被一用再用……但换一种思路，金庸在自己的代表作里提及了无数的人设，和招数的概念，而倪匡写电影也写了无数部，但从中提炼出，或者说两者“融合”在一起的，放在相关电影里，也就只是独臂刀这种寥寥数招，只能感叹，武侠看似庞杂，但大浪淘沙后，能沉淀下来的东西，其实很少。
《陌路狂刀》说到底，还是《独臂刀》的模式，只是男主角没有残疾，但他从人生“得意”，到沦落底层的思路，总是一以贯之的，《独臂刀》对于前史是着墨不少，讲得很清楚，而《陌》里是语焉不详的，也不是很能理解，张晋的角色为什么要把自己搞到灰头土脸？他是有什么计划吗？还是有人在追杀他，于是只能低调？
看来都不是，唯一可以解释的，就是那个骆驼式的幻影，但跟卖炭已经没什么关系，还不如去卖爆竹，没准心病就被爆没了。
《陌》里的元素是很多的，赵钱孙是为了给他救那母子设计理由，其中还有他和田安邺的“恩怨”，他还是个算命的，然后聂灵儿会跳舞，人设也不免会让人联想起《龙门飞甲》里范晓萱的角色，还有秦姑，则会联想到《飞狐外传》里的袁紫衣，耿乐的角色很脸谱化，没什么真正的性格，至于朱时茂老师，虽然是大反派，却不方便安排武戏，即使全是替身完成，于是就只能那样了，最后他的结局，以及整个政局的“变化”，也显得有点儿戏……至于那几座坊的设计，虽然感觉区别于龙门客栈式的大漠，却又不免让人想到《十月围城》式“城内”戏……
其实就算是《龙门飞甲》的宫廷戏，也让人觉得只是为了气派，或者是花掉预算，根本没什么作用，特别是那个什么贵妃，这跟加减法完全没关系，甚至花出去的，也只是冤枉钱。
我个人一直觉得一部电影，不管是什么类型，总得一下子就清晰说出自己的特别之处，而且这个“特别”应该是能不断放大，辐射出去的，而不只是为了拍好之后的宣传语。那像《陌》这片，故事本身是挺套路的，可以在各个地方看出前人作品的影子，而特别之处，可能除了兵器之外，就是卖炭翁这个人设。
但就如同上文说的，这个“炭”的元素，在后面涉及到的非常之少，而且主角为什么卖炭，也根本没什么解释，只是为炭而炭而已……
那随便来个“假设”，老皇帝没驾崩，不过太子死了，看起来是烧炭中毒而死，老皇帝在齐王的怂恿后，一怒之下禁止全国再烧炭，违者将“保护性”处死……于是因为太子一人的死，眼看这个冬天，卖炭的没了买卖，已经烧出来的炭大量积压，也将活不下去，看起来只有烧炭自杀一条路可走。
而张晋饰演的主角，本来还可以是个军队里的教头，很英勇，但由于目睹了一次围城中大火，无数人被烧死后，留下了心理阴影，之后不但心灰意冷，而且只要一看到火，就会惊恐不已，所以他原本是个跟卖炭翁们毫无关系，还是天再冷，宁愿冻死，也不烧炭生火的主儿。
但因为老皇帝以为太子是因炭而死，为了泄愤，同时口头上声称是保护子民不受同样的伤害，于是全国禁炭，卖炭翁们活不下去，准备集体烧炭，以死抗议时，张晋的角色不顾自己的心理创伤，救下众卖炭翁，然后利用自己往日在军政两界中的关系，一路进入皇宫追查太子之死的真相，然后查出他的死并不是意外，是齐王故意设计害死他，打击老皇帝，还连累了全国的卖炭翁，最后张晋的角色还“炭”一个清白，也顺带铲除齐王这位哪个朝代都不缺的野心家。
要是这样设计的话，张晋角色的心理阴影，和落魄的解释，可能比较顺畅一些，还跟炭有关，而不只是一个特效的阴影和语焉不详的往事，齐王整个所谓的阴谋，也跟炭有关，而不只是夺权，抢旨和斩草除根，始终只居庙堂之高，而且张晋角色在后面的剧情里，也有比较直接的动机，和一些悬疑氛围，而不只是过关斩将，可能因此，比较对得住“卖炭翁”这个从教科书里拓展出来的经典人设吧！
