功夫熊猫究竟是不是中式外衣美式价值观？功夫熊猫系列回顾

当我们谈及功夫熊猫，免不了有一种声音的出现：即认为功夫熊猫是好莱坞对中国文化的挪用与卖弄，该IP的本质是披着中国文化外衣输出美式价值观大搞文化入侵的作品。时光荏苒，功夫熊猫已然走过十六年光阴，但这种声音从未绝耳。事实是否真的如此，如果是，功夫熊猫4又是否仍延续了这种创作模式？笔者认为，想要回答该问题，需结合功夫熊猫IP的发展历程及其创作思路的变化系统性的探讨。

一、功夫熊猫中的东方禅意

相信有观众注意到，每一部功夫熊猫电影的时长都在一个半小时左右，这是出于商业化的考量，一部面向全年龄观众的电影需要在一些尚处于较低年龄段的观众朋友坐不住之前就尽快结束，而更短的时长也能相应拿到更多的排片，随之而来的则是更高的票房。但这种商业属性最终也会影响内容的呈现，比如阿宝总是在很短的时间内就习得了强大的力量，足以击败练习了一辈子功夫的反派，这从逻辑上而言非常不合理，但功夫熊猫的优秀之处就在于，创作者为这种不合理建立了一个极具东方韵味的体系以完美消解商业化对其内容的侵蚀。

这个体系就是，在功夫熊猫的世界观中，俾夜作昼的练习功夫的确能成为功夫高手，但武学的巅峰根本就与肉体无关，而是关乎你的内心。

有了这个设定便可以解释很多事：

在功夫熊猫1中，阿宝凭借极短时间的特训就能够与残豹交手，并最终以无师自通的无锡铁指扣（The Wuxi finger hold）击败了残豹。有了上文提到的设定，我们可以知道这场对决从残豹打开神龙秘籍就已经分出了胜负。阿宝经由鹅爸爸的点拨理解了神龙秘籍的真正意义，不是因为拥有神龙秘籍让你变得特别，而是你自己相信自己是特别的的时候，你就已经拥有了神龙秘籍的力量，所以在神龙秘籍里你只能看到你自己。

而残豹无法认清这一点，他渴望的是被认可，被乌龟大师认可，被师傅认可，而被认可需要强大的力量，现在这份力量不复存在，他的心境走向崩溃，所以阿宝能够击败残豹，因为阿宝已经完成了修心，残豹则没有。

在功夫熊猫2中同样有这样的表现，在阿宝终于愿意面对自己过往的伤疤时，他掌握了心如止水（inner peace）的力量，并明白了过去不会定义自己是谁。

而沈王爷却执迷不悟，所以阿宝仍然是在心境上战胜了对方。

这个设定笔者认为写的非常出彩，它也解释了为什么阿宝这么胖仍然可以是武学宗师，为什么看起来与世无争的乌龟大师实际上是最强的角色，因为在这个世界中，武学的真正奥义是修心而不是修身。这种思想是毋庸置疑的不折不扣的东方思想，绝不是什么美式价值观。

创作组对这两位反派的巧思其实还不止如此，细心的观众应该都会发现，无论是残豹还是沈王爷，实际上和阿宝都是一体两面的角色，阿宝和残豹是在神龙大侠这个概念影响下催生的两个完全相反的面，而阿宝和沈王爷则是对过往人生中的创伤呈现了两种面对方式。这样处理反派的优秀之处在于，当反派一步步走向黑暗面，观众也会愈发意识到阿宝每一步都走向光明面的弥足可贵。

二、相比前作，功夫熊猫4究竟差在哪儿？

功夫熊猫3的反派是乌龟大师曾经的挚友天煞，而天煞跟阿宝可以说是毫无关系，这是系列首次舍弃反派与主角一体两面的设计（很难想象2和3是同一个导演，简直是云泥之别），这导致天煞非常脸谱化，除了“他很强”以外，你几乎不会对他有任何印象。相信第四部的导演迈克·米歇尔也意识到了这个问题，从剧作上你可以很明显的观察到，功夫熊猫4在努力的复刻前作中一体两面的设计，但是剧作能力实在太差，以至于需要反复借由魅影妖后的嘴强调这一点，但这反而更佐证了创作组的能力低下与不自信。

根据外媒variety报道，我们可以得知功夫熊猫4的制作成本只有8500万美元，相较于前三部的1.5亿美元简直是微不足道，成本的限制也非常直观的体现在电影当中。

首先是卡司的削减。不经常关注卡司的观众可能不太了解，功夫熊猫的卡司阵容其实相当豪华，以下是卡司中较为出名的配音演员：金猴-成龙 灵蛇-刘玉玲 悍娇虎-安吉丽娜·朱莉 天煞- J·K·西蒙斯等。而不出意外的，这些人功夫熊猫4一个都没请到。也是系列首部故事中没有盖世五侠参与的电影。其次是动画制作的削减。角色毛发肉眼可见的变糊，前三部都有的极端美术风格+夸张动画分镜的炫技片段也消失不见。

但配乐还是一如既往阔气的请到了国际知名配乐师汉斯·季默为本片配乐，但最终配乐呈现却非常不尽如人意，完成度极其低下，前作中由他本人创作的优秀theme（和平谷 盖世五侠 阿宝 天煞）他也是一概不用，而是谱写了新的毫无记忆点的配乐取而代之。

最后则是单薄可笑的剧作，经历了功夫熊猫3的阿宝实在太过强大以至于打反派都需要放水才能继续推进情节，随时都可以逃脱的法术牢笼，挥舞一下法杖就能击败的反派，那么前面一小时二十分钟究竟是在做什么？在想捞钱又不愿花钱的创作思路下，就只能制作出这样的作品一步步毁掉自己的IP，或许被环球影业收购后的梦工厂已经失去了考量长远商业价值的远见。

额外内容：功夫熊猫3的东方思想冲突

在功夫熊猫1中，借由师傅之口，我们得知乌龟大师本来要选择悍娇虎成为新的神龙大侠，但是阿宝却从天而降，刚好出现在乌龟大师所指的地方，于是乌龟大师顺其自然的选择了阿宝成为神龙大侠，因为“There are no accidents.”这非常符合东方思想中的“缘”。

但在功夫熊猫3中，我们得知原来乌龟大师从一开始就知道阿宝即将要经历的一切，所以乌龟选择了仙逝（第三部暗示了他随时可以回来，第四部明示了他真的可以回来），并在阿宝的人生偏离他的预想时出手更正（通过宇宙给阿宝的父亲传递讯息），换句话说，他选阿宝作为神龙大侠其实是命中注定的事。

值得一提的是，乌龟大师也是收到了universe的信息才选择了阿宝，也就是有比乌龟更高阶的角色存在，第四部也提到了这一点

虽然看起来差不多，但其实功夫熊猫1和功夫熊猫3的视点有很大不同，究其根本其实就是“缘”和“宿命”的不同。

缘不一定是“命中注定”，阿宝不一定是命中注定要成为神龙大侠，只是他刚好落在乌龟指的位置，所以他有缘，所以他是神龙大侠，如果风再大一点，再吹歪一点，阿宝落在了别的位置，那么阿宝就不是神龙大侠。

而宿命论则是命中注定的，阿宝注定会成为神龙大侠，那天的风注定会这么大，阿宝注定会落在那个位置，是无法改变的。

这个视点改动实际上跟电影本身的内核是冲突的，因为功夫熊猫3的内核是“turn you into you”，也就是每个人都可以学会功夫，但首先需要找到自我（和前文提到的重要设定再次契合），但在这种内核的电影里却出现了神龙大侠只能是阿宝的情节设计，相当矛盾。并且功夫熊猫4中的魅影妖后正是这种思想下诞生的畸形产物——“他们说我注定学不了功夫”。所以宿命论绝对不是这个IP想要传达的思想，那么该思想为什么会出现在影片中？我认为造成这种现象的原因是创作组并没有充分了解中国文化从古至今思想内核的演变，从而选取了错误的元素植入影片中，这也是我不喜欢该影片的原因。

综上所述，功夫熊猫IP绝对是十足的中式内核，但是在好莱坞呈现颓势的当下，功夫熊猫也无法维持精良用心的制作，也开始出现很多错误，产出像3和4这样无法让人满意的作品，但我相信，只要是好作品，市场也一定会积极反馈，削减成本只会陷入恶性循环——因成本不足产出粪作，因粪作所以票房低迷，因票房低迷所以继续削减预算，最后只会彻底杀死一个IP。希望环球/梦工厂幡然醒悟，继续为大家带来更好的作品。