我们都在站台，期望火车能带我们去到远方

继《小武》之后，看过的第二部贾樟柯作品。粗糙、冗长、单调、辛酸、卑微，是山西县城的生活，也像那群山，像那些黄土。 那个时代县城青年所面对的困境，放在今日仍不过时。县城是闭塞守旧的，是令青年压抑的，于无形中禁锢着青年一代。而青年人渴望探索花花世界，愿意接受新鲜事物。 山西汾阳的北边是内蒙古，内蒙古的北边是蒙古，蒙古的北边是俄罗斯，俄罗斯再往北是海，那海再往北呢？片中调侃道：海的北边是汾阳武家巷，是你家。 老父亲读着儿子的小人书，从“揭示资本主义的丑恶”念到“出身寒苦的女主人公沦落为巴黎街头的妓女”，一旦触及到了违禁词，便不分青红皂白一票否决。 去到广州打工的军军给明亮寄来的明信片，写着“花花世界真好”。军军在广州待过一段时间后，便扛着录音机，穿戴着喇叭裤和手表回到了故乡。 片中青年们面对火车，奔走雀跃欢呼，而镜头远景是荒凉的黄土山。 寡言的三明，面对文工团大伙的搭车邀请，拒绝乘车，说他走这儿就行，而他的道路是陡峭狭窄的登山步道。三明靠做煤矿工人挣着10元一天的工钱，给明亮5元让他转交给县里上学的妹妹，并让她千万考上个大学，再也不要回到这村里。 三明和明亮望着黄土坡，三明说不远处就是孝义，到了晚上能看见孝义的灯光，说看着不远，实际远了。在干枯的黄土高原上，二人的背影显得孤独，显得无力。 这黄土地是养育你的故乡，也是禁锢你的牢笼。从汾阳往北，最后回到汾阳，如同在外探索花花世界的青年，最后还是归乡。而正值青年的我们，就像站在站台上，期望能乘上火车去往远方。 像这样的县城在中国不计其数，而很少有影视作品愿意去把镜头给到它，把镜头给到县城生活的平凡人们，贾樟柯导演在表达自己的内容，也在记录县城的变迁。 虽然看完会有些许无力感，但这就是生活。希望在站台上我们都能乘上火车，去到花花世界。这说谁说的？一个朋友，普希金。

正值青年，作为贾导老乡的我，代入感很强