爱情的三种阶段

爱是寻找到了自己，因为你我完善了自己。 ㈠爱的对象不是你 ㈡爱的对象是你 ㈢爱的对象是我 爱的对象不是Midge 爱的对象是Judy客体 爱的对象是John主体心理投射/创造/想象的Madeleine

爱情的第一阶段:爱的对象不是你。我们需要选择爱一个我们爱的对象，只有在一个特定的对象上我们才给予情感贯注。

电影中John是不爱Midge的。

爱情的第二阶段:爱的对象是你。我们发现即使我们认真选择去爱上一个对象，但我们总得不到满足感。

在电影后半程中我们发现John找到了Judy，但仍然无法对她贯注爱情（John其实也即是观众）不过即使观众以脱离电影的视角审视，我们也知道Judy和Madeleine是同一角色扮演。但我们为什么也无法对她产生感情呢？我们总觉得现在的Judy不是Madeleine！不论是她的妆容亦或是她的神态等，哪怕我们已经知道他们是同一演员扮演，她们是一个人的情况下，我们仍然这么想！哪怕John最后塑造Judy，把她变成/恢复Madeleine的形象、神态，（哪怕现在的Madeleine是和之前扮演Mafeleine的演员是一个人！是同一种形象的前提下！）John/观众仍然觉得她不是Madeleine，因为Madeleine是不存在，Madeleine只是虚幻。只有最后Judy的死亡她才终于回归到了Madeleine！因为Madeleine本来就是幻想，现在她回到幻想里了，她也终于存在了。

爱情的第三阶段:爱的对象是我。我们终其一生寻找的爱只不过是对自己的爱。 我们发现John是只爱Madeleine的或不妨说只喜欢自己心理构造出来的Madeleine，因为Madeleine从一开始就不存在，存在的只不过是John/观众心理投射/想象出来的女性形象。不论是从电影跟踪、解密、窥探的视角（无法企及）而言或是如梦似幻的画面（梦境、幻想）而言都为John/观众创造/想象出了一位有着极其神秘气息的女性形象:她哀怨、忧郁、她背负着宿命她是多么的让人怜惜。其实我们可以说Madeleine自始至终都是不存在的，存在的只是John/观众的心理投射/想象，所以John要求Judy更改形象、性格等是无意义的，有的只不过是Judy的表象而已，所谓Madeleine从一开始就不存在，不论是电影自身出于开始创造Madeleine的动机-为隐瞒犯罪虚构的目的或是在电影画面表现中不断展现的虚幻画面带给John/观众窥探的想象，同样印证了Madeleine只是虚幻！

这也为我们印证了荣格的理论，既爱上喜欢的对象其实是我们内心存在的心理原型投射。男性对于女性对象的投射为阿尼玛。电影里John对Madeleine的爱慕既John内心的女性原型阿尼玛投射到Judy客体中创造出来的女性形象Madeleine。