2024.2.7

在此之前我难以对希区柯克的风格进行盖棺定论，任何的好莱坞，悬疑，类型片其实都没将其那可称得上怪诞甚至有些许可笑的诡异气质囊括进去。而在这一部架空于人畏罪自逃的现代主义影片中，其内在的空虚彻彻底底地揭露了一种希区柯克式的无厘头。

希区柯克在他不少的影片中都带有类似的结构，一对婚外情因为某些牵强的原因杀死了他们的正妻和正夫而被促成。当然这一部也不例外，只是在我们知晓结局后，这类艺术的内在美感也被抽丝剥茧地展示了出来，没有了冠冕堂皇意义上的杀人，而是纯粹一群人面对自己不易取得的幸福生活带来的臆想。

这类建立在对当下关系的不满实际上才是希区柯克作品里真正的现实，而所有先后表现出的出格行为都是二次反证了，在好莱坞话语下人的生活姿态被一次次扭曲与抽离。

并不持否定态度面对此片中Harry的死亡，处理手法上甚至可以说得上精彩，如那双大脚，仿佛时时刻刻就想一下子践踏在他们的幸福生活上。但这荒谬的艺术性背后，真正的是现实被多次披露后的赤裸，我们没看到孩子因Harry的死亡而带来任何实质性的改变，甚至他连他的父亲都不记得，真正带来巨变的却是每个成年人生活因Haryy这一象征着实在界的阻碍被移除后带来的回馈，这样看来百万富翁的到来都算得上是一种刻意安排。

令人意外的是希区柯克作品中常常具有的一位智性侦探类角色缺位了，取而代之的却是一次次象征性的门被打开，而在这里门并不是凶兆的象征，而是纯粹精神化的，艺术性的人心动荡象征，用轻而易举的笔触便可以简简单单在头脑简单的观众脑子里制造悬疑的同时也为后来解读增添了不少趣味。

而从这样解读来，这样一部作品才是真正希区柯克后现代意义的作品，一次次美丽生活的刻画都是建立在曾经Harry这个Trouble上的，这么一来如此绝妙的设计都显得如此完美，尤其是这一整体影片风格都是一类我们乍眼一看会认为是现代性风格的清新幸福感，而内核却是一种彻彻底底的反乌托邦式的存在。