狗没有地狱
这篇影评可能有剧透
影片第57分钟，当女人救下一只流浪狗，我便知道，这才是正片的开始。
在考里斯马基的电影里，狗是不亚于收音机的重要元素。甚至，《希望的另一面》和《浮云世事》的片尾，都是主人公和狗狗的定格：一个代表主人公赢得了都市的接纳，一个代表着患难夫妻的命运反转。小狗呼应着其电影里的“希望”主题，是带来转机的使者。小狗的乐观和热情，在大方地替影片投放光明。
但更多则是，狗狗让我联想到的忠实和陪伴，比花束更能代表爱情的发生。
考里斯马基大部分影片都在描绘爱情。人物的喜怒哀乐不甚源于工作、金钱、社会地位，任何外在他们那里好像都没那么重要。你会觉得这些人物欲很低，又或者其实他们生活在三十年前。若不是日历上大大的“2024”，收音机里不断播报的俄乌战争，我一定觉得这是九十年代的故事：都市男女们行动简单、直接，喜欢在大街上搭讪，喜欢口头的约定，喜欢双方情愫下羞涩的面颊亲吻，喜欢等待。
几年前看，我会觉得这些都是复古浪漫；放到今天来说，这好像叫做“纯爱”。乐队演唱那首悲伤歌曲时，台下竟有观众露出笑容；男人拄着双拐狼狈出院时，女人俏皮地露出一个wink……印象中，这些还是第一次在阿基电影里看到。
于是，故事还是那个故事，观感完全不同了。相对于前作们一贯的冷峻态度：麻木的城市，疏离的人群，凶险的疾病，突发的死亡，无望的逃亡……《枯叶》的爱情主题不再是绝症与私奔，同样的，爱情也从一个让人们用来逃离悲惨生活、从而寻得温暖关爱的角色中脱离出来，成为主体。
《枯叶》所表现的爱情关系更加纯粹和简单，她是热切的，不是由孤独异化生发的；她是一种自然的渴望，不是一种冷漠危机的解脱。
更无关金钱与欺骗。所以，尽管影片有很多相似于《薄暮之光》的镜头，这两部影片带给我的感觉却截然不同。我没有看到残忍和寂寞的考里斯马基，相反，我看到了《天堂孤影》里面的爱情博弈：男女主角离开冷酷的工作机器，戴着墨镜，说着狠话，表面烟雾缭绕，内心暗流涌动。
女主角阿尔玛·波斯蒂给我的感觉就像极了考里斯马基的御用女主卡蒂·奥廷宁。淡色的头发，瘦小的身材，眼中不揉沙子的神情。只是，她不再是那个孤苦的“火柴厂女工”，她的眼神中有更多的热烈和渴望。她的wink是考里斯马基对于当下时代的印象。
20岁时，第一次看考里斯马基，就是《薄暮之光》。彼时喜欢的是那种萧瑟，悲观；喜欢“给我大杯酒”，喜欢决意的离去和遥远的未知，我喜欢真正的“枯叶”。
而现在，十年过去，平淡和真挚组成了最能触动我的音弦。我害怕看到影片中同龄人的危难，我希望他们感情顺利，生活温暖。
但一帆风顺的情节往往被冠以“过时“的名号。与其说考里斯马基的爱情是“过时”的，不如说他表达的爱情过于理想。你看得到阶级，却看不到腐朽；你看得到金钱，却看不到欲望；你看得到年纪，却看不到皱纹。每个人都想追求爱情，每个人也都有资格去追求爱情。
没有物欲横流，没有一丝杂质，阳光可以透过云层落在每个渴望爱情的男女身上——这不是“过时“，这是一种理想，也是考里斯马基认为爱情应有的“公平”。
短片《狗没有地狱》的结尾，年老的男女坐在驶向他国的列车。女人问他，后悔这次带我走吗？男人淡淡地答道：“外面一片漆黑，我们却坐在这里。”
从面无表情地相爱着，到如今的眨眼和微笑。考里斯马基电影里的人们，开始用轻松的态度面对未来的无法预知。而不变的，是那种不顾世俗的坚定和乐观。
夕阳无限好，赫尔辛基的枯叶，是北欧金色的秋天。
分享Maustetytöt的单曲《Syntynyt suruun ja puettu pettymyksin》http://163cn.tv/gCCVL1 (@网易云音乐)
- 导演: 阿基·考里斯马基
- 主演: 阿尔玛·波斯蒂 / 尤西·瓦塔宁 / 詹恩·海蒂恩
- 类型: 剧情 / 喜剧
- 地区: 芬兰
- 上映: 2023-05-22(戛纳电影节) / 2023-09-15(芬兰) / 2024-05(中国大陆)