对结局的看法，为什么麻生不回第二频道

不能接受麻生最后的选择。在地方电视台不用保证收视率，却很难有时间和机会做自己想要的新闻、实现自己的理想；而第二频道可以给麻生自主选择题材的权利、给她改变整个新闻界的平台，如果麻生真的是一个一往无前的理想主义者，那她应该选择后者才对。

我觉得让麻生真正下定决心的契机是阿龙（当久保田暗示阿龙的想法时，镜头在麻生的脸上顿了一下）。其实，这并不是一个在行业内部"是否坚持初心"的选择，而是一个女强人在事业和家庭之间的选择：《新闻女郎》的故事能够展开，是因为阿龙父亲的死。阿龙还未长大成人，而久保田试图充当"爸爸"的行为又总是遭拒，男性家长的缺席使得麻生在第10集前都能以大女主的形象发挥自己的主体性。可是，当她必须做出选择，当她指认没有血缘关系的久保田和阿龙为"家人"时，这种主体性丧失了。 选择回到地方电视台的背后，是接纳劝说者久保田成为丈夫／父亲的象征性角色。如果麻生坚持去第二频道，那她与持反对意见的久保田就很难维持融洽的关系，甚至像原先说好的那样，不再相见。观众所期待的，麻生和阿龙之间的恋爱以“弑父”为前提，是冲破了父系伦理秩序的。久保田存在的意义，在于填补丈夫/父亲的缺席。如果他和工藤一样永久消失，这份僭越之情便不会再有第三人插足，麻生也不再需要被男性统治亦或是“照顾”。可惜的是，最后她还是在两个男性的劝阻下回退到所谓的避风港中。

全剧的结尾部分是一个颇有象征性的段落，当第二频道的星野报导国际大事时，麻生在报导雁妈妈生小雁。播报结束后，她笑着和来接她的阿龙和久保田并肩而行，剧集在三人的身影中落下帷幕。正如公众号"空想家Dreamer"所写，这个镜头是"丈夫"、"妻子"、"儿子"的隐喻。结束了长达11集的冤家关系之后，三人终于像一家人那样和谐地相处在一起。这个看上去圆满的结局，背后却流露出一个悲剧性的暗示——它通过对比告诉我们，麻生和她曾经梦想成为的新闻报导员已不再在一个世界，她在颁奖台上"做好新闻"的致辞、她的个人价值，都已经很难实现了。但这似乎无关紧要，当“雁妈妈”的报导结束，镜头从麻生移向久保田和阿龙时，我们发现，幸福的麻生已经不再为自己不能报导国际大事而抱怨，因为她找到了新的价值——家人，只不过这份价值依附于他人之上，麻生让出了自己的主体性，她所说的初心更像是掩盖自己从"人"变成"女人"的托词。 当这个没有血缘关系的家庭结成后，阿龙的身份由恋人转变为儿子，爱情化作了亲情，充当伴侣身份的反而是久保田，"父亲"重新进入到麻生的世界里。一个人的理想和爱情双双破灭，这怎么会是一个好结局呢？《新闻女郎》写的不只是麻生环的故事，也是现实中女性在追求独立自主后又回到家庭、回到父权制阴影下的处境。

这是一部充满欢乐的肥皂剧，但结局却又如此令人无奈，大女主的光辉在闪烁得极亮时消失不见。为什么会有这样的编排呢？我无法揣测两位作者的心思，也许在那个"朝气蓬勃的1998"、在人们都热切渴盼着新世纪的年代里，她们对世纪之交的变化与未知始终怀有隐忧（剧中的常务董事就因为想在新世纪"大展拳脚"而参与了腐败事件）。经由麻生的转变，这种隐忧巧合般地预示了日本女权运动的落没，预示了进步史观的危机，和我们这些二十多年后的观众共享着存在于21世纪的迷茫。两年后的2000，在泷泽秀明出演的另一部跨龄恋题材电视剧《魔女的条件》中，当男女主之间的爱情已不再有阻碍，观众却无法分清，结尾时女主是否真的从昏迷中醒了过来，也许那不过是男主做梦时的假想而已。两部剧的结局都在甜蜜背后埋下了悲剧的种子，折射出知识分子面对千禧年时的欣喜与无措。在2024，新闻报导员确实不再让人印象深刻了，面对变幻莫测的新世纪，也许麻生的后退——"学习烹饪"、享受陪伴，是一个正确的选择。但这个选择无关乎初心，与之相反，是对初心的背叛。