愁似春水，滔滔东流

黄浦江流滔滔东去，外战苦难亦成云烟云，略过中国的八千里路云和月，若难虽去，可幸福难寻，只剩满满愁痛似一江春水向东流，《一江春水向东流》是蔡楚生，郑君里，白杨主演的一部讲述爱情与亲情，揭示初心与坠落暗示人性与思考的电影，影片中导演以一种极其冷漠的方式向观众描述了以积极正义到自甘堕弱，从彼此恩爱道相忘不识，伴随着战争岁月，人民命运的大起大落，从中折射，出人性的复杂，暗示着对历史洪流中中国人命运的深层思，靠，饱含着人们正义的呐喊。 影片中从苦难到和平，在归于苦难，从上海到重庆以归于上海，颠沛流离之中是时代的烙印，尽显的是复杂的人性。其中影片巧妙的应用现实主义的拍摄方法，将抗日战争这一具体事件与这一家庭在战时的不幸遭遇紧紧连接起来，从家庭角度来反思历史，批判社会折射复杂的人性，使得观众得以更深层次的领悟，到时代对人性的压迫，感悟人性的复杂和丑陋。影片中音乐蒙太奇的使用是全篇整体悲凉格调下少有的活跃，全景镜头之下，人们热情面孔之下，隐藏的是对未来美好的生活，希望同样是全景之中，战争轰炸难民的影响被展现的淋漓尽致，触目惊心的真实刘炀令观众深感绝望，客观镜头中忠良的迷失令观众深感窒息，这其中流露出的是时代对人性的压迫，更是对人性复杂的反思。 导演以时间为轴，以事件为线，深刻地反映出复杂时代下人们正义的呐喊，暗含着对政治人性的歌颂，对人们正义行为的讴歌中，素芬与忠良的最终相遇，令观众深感无奈与残忍，特写镜头下，素芬满布泪水的双眼弥漫着无尽的绝望，导演巧妙的手特写拉近素芬与观众的距离，使得观众得更深层次的感受到一个女人满怀希望到最终绝望的悲痛。素芬一句句声嘶力竭的控诉是他对人生悲惨命运的呐喊，素芬绝望跳河之后，奶奶一句我们做错了什么，是她对时代的反思和批判，全年镜头中围观群众的每一声指责都是对社会正义的批判，社会或许复杂丑陋，时代纵使鲜血淋漓，但正义之声却不会缺席，那一声声的反抗，批判，谴责之中流露出的是导演对人们正义之声的歌颂与赞扬。 影片中当一个时代悄然落幕，当一个社会番然巨变，一帧一秒钟都是导演对历史洪流中中国人生存态度的深刻思考，影片中导演完美的使用重复蒙太奇，“还不如当时死了”频繁出现，令观众深感悲切与绝望，战时挨饿受冻的日子，素菲满怀希望而活，胜利和平充满希望的日子，素芬却绝望自杀，导演在此处对比蒙太奇的运用可谓是惟妙惟肖，直击观众内心深处，特写之下，大狗熊一图的出现是对忠良一生的真实写照，从一个爱国政治的抗战青年，到一个自甘堕落，沉迷利诱的腐败人士，忠良这一系列的转变，折射出历史进程之中，中国人生存态度的不断转化，暗含着导演对生命的思考，对历史的反思，对人们生存的揭示。 田汉曾评价《一江春水向东流》：“从一个人的遭遇去看待抗战，去感受历史，去领悟人性。”来信蔡楚生，郑君里导演的《一江春水向东流》真实的在现历史等待兴替，故国斑痕沉沉，等至朱颜将改，那些家仇国仇乃至人愁如一江春水向东流，在那万千愁绪之中，有对复杂人心的接触，有对正义的呐喊的歌颂，有对人们生存态度的反思。如此看来，《一江春水向东流》以时代为背景，以战历史为写照，真实在现时代风貌，亦不失为一篇佳作。