和特吕弗一起看电影

kind of like a horror movie for me. 被特吕弗的影评安利而来，他说要把这个当成寓言故事，而不是可信的心理故事。“他拍摄的是一种想法，一种推理的过程，一个推想。你也可以用酒精来替代可的松。首要的考虑并非借口，而是解决问题的方式。”

即使是一名教师，但仍然难以维系生活；流行娱乐项目从橄榄球到棒球；希望掌控自己的生活，家人甚至社会上的人（学校的家长学生，送奶工）；关于橄榄球的谎言......这些都体现着男主忧于自己男性气质和社会家庭话语权的流失，尤其是当生命向你倒计时，想要重新掌控生活的焦虑变得愈加强烈。即使没有可的松，他会脱轨成另一个样子吗？我觉得有可能，不一定会那么疯狂，但是可的松也给了他一个喘息的借口。另外看片过程中，我一直觉得很压抑，当一个人在极力证明自己的存在，却不被认可和理解（虽然是以错误的方式），大概是我目前对自身无能的失望和潜在焦虑的呐喊与这部影片男主的某些特质相呼应，才会有这种感受。

“雷想让观众看见，相信医疗奇迹，相信‘神药’是错误的，因为它们就像原子弹，既能拯救也能毁灭。”

除了可的松承担着救人和蚀人的两极身份外，影片中展现了很多的对抗，露的冷静温顺和艾弗瑞的暴躁情绪化，艾弗瑞对家人态度的转变，沃利的热心和医生的冷酷......我们对生活的态度接受还是逃避，也是一个转折点。

“他的不妥协令他变得道德孤独，但是，虽然他让主角看着是错误的，但在展现他的暴力虚无时，也同时证明了清醒并非是个结局，他的主人公是从逻辑地狱中逃出来的人。”

最后结局，在貌似大团圆的背后，也有隐藏的危机：没替代品，露，依然是可的松。Life still goes on，只不过到底是会发生高于生活的再现版，还是另一个变奏。从镜子被摔碎那一刻开始，生活的平静就被打破了，不可能恢复到从前了。

以及关于露妻子这个形象，虽然特吕弗说得很少“妻子能感知到事情，但却已经放弃将之表达出来的企图，因为她没法掌握话语权。和很多女人一样，她依靠直觉，受爱和感性的支配。”但我持怀疑态度

露一直承担着捍卫者的形象维系着一个家庭，作为妻子她从属丈夫的决定（“帮凶”的妻子），作为母亲她守护儿子的生命。以及在沃利（？）问为什么不回到以前的岗位，她因丈夫和家庭的原因拒绝。作为一个女性观众，我在想她是因为主动放弃的话语权，还是因为性别分工被迫接受的话语权割让。最后能达成一个似乎比较圆满的结局，一大部分都要归功于露的坚持和守护，她没有离开，过上新的人生，这确实也是“高于生活”的选择。