战地军魂

备注：以下内容摘译自MOC蓝光小册子。

战地军魂

ByJessica Felrice 2015

夹在比利·怀尔德《倒扣的王牌》[1951]和《龙凤配》[1954]之间的是风格独特的战俘电影《战地军魂》[1953]，要么是最黑暗的喜剧之一，要么是最阳光的战争和监狱戏剧之一；由风格之战构建的紧密元素集结。值得注意的是，怀尔德的作者声音坚定而有力；对跨越这些流派充满信心，特别是毫不费力的喜剧和戏剧弯曲。这部电影的基调从未与自己不一致，独特地从许多来源拉动了线索。笑被赋予了重力；暴行被讽刺地咬伤。影片的风格在罗宋汤带剧中，表演比二战戏剧更能促进家里的幽默和琐碎。在这个军营里，街头聪明、愤世嫉俗和尖锐的智慧铺平了通往自由的道路。

17号 Stalag的美国士兵被德国人监禁，被他们的美国形象适当关在笼子里。作为旁观者，纳粹指挥官对美国人的看法睡在我们身边。投射到他们身上的观点，即昏暗、老套的美国人的观点，将被颠覆。这些男人自己在威胁的阴影下表现出聪明才智，是100%的美国漫画，大多是纽约漫画，带有不言而有力的美国犹太性暗示。战时的兴奋和手头的谜团：在营房里向纳粹报告逃跑企图的老鼠是谁？他们的奥地利军营，被我们（可靠的城市基调）叙述者库克（吉尔·斯特拉顿）指定为“多瑙河沿岸的某个地方”，是隐藏在显而易见的地方。该阴谋涉及淘汰这位健康德国人的美国人，掩盖犹太人与德国身份分离的外部战争。这搜索中的问题和悬念是推动电影前进的柴油。这群杂乱无章的兄弟必须及时团结起来，挖出他们其中最虚假的美国人。核心角色由威廉·霍尔登扮演，扮演塞夫顿中士。他是彻头彻尾和标志性的美国人，是隔壁的中西部男孩，长大后成为一个饱经战风的人。他很聪明，在战俘营里拼凑了一只顶级狗。从一开始，他就成为怀疑的目标。当塞夫顿死板地回答时，一个房间的战俘盯着他，可能要把他打成纸浆：“孩子们怎么了？ 我的纸条显示吗？”塞夫顿愤世嫉俗、顽固，而且非常街头聪明。他是“赛马”的发明者，也是唯一获得备受追捧的口粮的囚犯（一个鸡蛋）。在一个场景中，角色与捕获的老鼠赛马，利用圆形跑步和绑在老鼠尾巴上的标签。 赌注被收集和汇集，当然是照顾狡猾的塞夫顿。霍尔登多刺的中士给营其余部分的乐观逃跑计划投下了阴影：“只有一个问题：你计算过风险吗？”正是塞夫顿怀疑本性的现代性将导致胜利。

这部电影基于一部借鉴其作家Donald Bevan和Edmund Trzcinski真实经历的百老汇戏剧，电影拍摄于1944年。一个新生的、不可避免的圣诞节给露营地的土壤镀金。戏剧过去的文物在材料中幸存下来：从人物的响亮和他们的恶作剧到类型的明显性。在缺乏诗歌的地方，它就会茁壮成长在颜色。大胆的笔触被腼腱的讽刺和政治所强调。怀尔德和Edwin Blum将该剧改编到银幕上，幽默的犹太性和大多数美国角色的幽默不能与作者完全分开。奥地利犹太人后裔怀尔德拍摄了一部激烈的美国电影，其中宗教无关紧要，尽管血统被强烈地推断，被亲切地唤起。好莱坞电影院被注入营地生活；对战争及其罪行的恐惧得到了安全的缓和。 同时，怀尔德和霍尔登的尖锐喜剧（以及一群更愚蠢的角色的轻松喜剧）提供了笑声允许进行颠覆性评论的机会。怀尔德的改编有一些非常现代的东西。场景在角色之间交替-基于喜剧和更清醒的殴打、酷刑和死亡事件。搞笑挖掘和男子气概友情的场景之后是像一开始一样的镜头，所有男人都走到外面，看到在一次试图逃跑中丧生的两名男子被盖的尸体。相机变宽了，突出了一大群男性身体，穿着肮脏的破布和营养不良的目光默默地面对着相机。在这些时刻，战争的现实正盯着我们。

故事的戏剧性主要塑造在喜剧形式。“沙皮罗！SHAPIRO！SHAPIRO！”当邮件电话淹没不存在的战斗呼声时，在尖锐的城市抱怨中大喊大叫。虽然人物很具体，但军营中存在统一性，通过共同的目标（击败纳粹）和开个玩笑巩固在一起。多名囚犯吹口哨和唱曲子，特别是非常美国的《当约翰尼来游行回家的时候》”，在一个关键的场景中。这部电影是由如此明亮的声音描绘的，无论是口语还是配乐。怀尔德场景结构的微妙之处是干净利落的；笑话是直接针对的。相机偶尔会把我们带到营外，打开了我们对营地的世界观。可以看到外部露营地容纳几个帐篷，就在山下，一个淋浴区和有女囚犯的帐篷。在其中一个更多喜剧剧集，夏皮罗和动物阴谋走向一些俄罗斯女性的浴室排队准备去城。这两个男人的目标是获得一个俄罗斯宝贝，或者至少看到他们进入洗澡。如果场景静音，它可以作为高赌注逃脱。其余的囚犯塞满了他们的脸在军营窗外，悬疑地看着夏皮罗和动物。这两个男人用油漆罐畏缩，冒充画家执行营地任务。谱曲的音乐直接出杰里·刘易斯的照片：笨拙，突出了手头迷人的白痴。在这里，隐藏一个人的身份是为了笑声，对话的声音、方言（纽约犹太人）和得分巩固了这种方法。该计划的构建和尝试还给未来生存可能需要的更高赌注策略的形成蒙上了阴影。

这种风格安静而有目的；怀尔德对思想的视觉描绘具有经济性。光明和黑暗的快速交替打开了这部电影。聚光灯俯冲进来，突出营房里的面孔，一来就隐藏起来。这种光明和黑暗的字面渲染也是善与恶、开放和隐瞒。两者之间的混乱处于STALAG 17的最前沿。闪烁的光的痕迹贯穿始终这部电影。最能说明问题的是，为了纪念时间，电影中有时有兵营里摆动灯泡的镜头。当男人之间的紧张关系导致他们互相转向时。营地灯泡的运动唤起了更深的战争元素，即军营外的纳粹聚光灯的眼睛，准备在这些人试图逃跑时捕获并杀死他们。在电影的中途，闪烁的聚光灯在军营内重新出现。 所有男人都把目光集中在塞夫顿身上。过了一会儿，他们聚集在一起殴打他，决定他是间谍。在这种情况下，该团体的力量得到了巩固，积极（统一力量）和消极（关于间谍身份的错误决定）属性都在发挥作用。在电影的最后三分之一中，光线又一次回归，这次没有打开，而是与普莱斯（彼得·格雷夫斯）一起突出了中央屏幕。 普莱斯，前景，其余的人在背景中团结一致，没有注意到他，对着灯泡做手势，好像它与一个看着他的人相连。Peter Graves沉思的目光投下了最亮的光芒。是金发的震惊，还是他缺乏幽默感最把他分开？灯泡是高超的怀尔德流利讲微妙故事的一个例子，其中场景和暗示丰富了他故事的重量，而从未被戏剧所束缚。

STALAG 17在社区中的首选武器是力量，以及贯穿任何可能撕裂这个社区的东西的尖锐智慧。这些士兵们远非无聊；他们在独创性的同时表现出嬉戏；逃跑计划和老鼠比赛共享技能集。这是一部比利·怀尔德的电影和威廉·霍尔登的电影，作者狡猾的民族幽默的力量及其明星的蛮力和狡猾的舌头，在电影风格的成功融合中结合在一起。滑稽、悲惨、戏剧性、愤世嫉俗、乐观、经济：美国好莱坞电影制作处于顶峰。

电影制作小花絮

甚至怀尔德的妻子也逃不了他的讽刺俏皮的话。怀尔德夫人Audrey Young，在追求她时住在Pico La Brea区。那不是最好的洛杉矶地区的部分，但她狡猾地称其为“东比佛利山庄”。当怀尔德第一次得知她住在哪里时，他对她说：“我会崇拜如果你住在一个更好的社区，你就会走上地面。”在他们结婚一周年之际，比比利小15岁的怀尔德夫人早上起床，发现他在早餐时正在读《好莱坞记者》。她来时他没有抬头看露水的眼睛走进房间。她问：“你知道今天星期几吗？”怀尔德说：“6月13号。”怀尔德在利用一部新电影时经常旅行，怀尔德夫人和许多妻子一样，通常会给他一份要带回来的礼物清单。去年他去巴黎时，她说她想要一些Charvet领带送给她的一个朋友作为她丈夫的生日礼物。她补充说，“自从我第一次去巴黎以来，我一直想要自己的坐浴盆。”怀尔德皱起了眉头，并表示如果不把它从巴黎酒店浴室里拧出来，他可能很难得到坐浴盆。尽管如此，他会尝试。

在[STALAG 17]中，我指示另一位导演Otto Preminger担任战俘营的指挥官。他很难记住自己的台词，会感到非常尴尬，并说他生锈了，因为他已经这么多年没有行动了。他说他每次嘴瓢的时候，他都会给我一磅鱼子酱。嗯，在拍摄那部电影的过程中，我收到了几磅鱼子酱，但他的表现很好。

我们没有试图打开原始剧本，我们拍摄时屏幕上的STALAG 17。有时打开一出戏会毁掉它，就像《安妮·弗兰克日记》一样。安妮·弗兰克在舞台上起作用的是，观众被关在那个小阁楼里，里面有躲避盖世太保的犹太人家人。当电影中失去这种孤立感时，故事的强度在某种程度上被消散了。因此，在STALAG 17中，我希望观众体验囚犯的监禁，因此没有在监狱大院外拍摄任何场景。