P I N A 被重塑的皮娜

一种感觉，维姆文德斯在纪录片的成就也许比电影更杰出。

Pina 真正了不起的除了皮娜的舞蹈，还有文德斯对皮娜现代舞的重新拼接和展示，表现在舞台上的动作被肢解到田野和城市里。对3D技术的采用凸显了文德斯在审美上的某种统一性，舞台没有纵深，对于台下的观众来说视觉焦点是二维的，舞蹈极难像电影一样在Y轴上通过调度和景别完成叙事，但是最终呈现的纪录片里所有人物与背影平滑契合，2D版帮助舞蹈完成了这种纵深但是只能把观众置于观看者而不是参与者的席位上。

同样的，叙述者是立体的展示而非单纯以第三者视角置身事外：叙述者（同时也是舞者）凝目回望摄像机，静默侧首；和舞台一样，光线不遗毫发地布满每一张脸庞。在倒吊穿行的列车里，在水边和乌珀塔尔各种角落里她们跃起来的时候我们看不到舞者的面孔，只有在这种时刻观众才清楚了解每位演员。

这和《交际场》一脉相承——演员撩起头发、收起双颚，露出平实的双手，向台下展示自己的全部肢体细节，从年少一直到衰老。皮娜有女性主义的一面，交际场的女性被无数男人品头论足冰冷触摸无异于被强暴；这种以性别定义人的困境在所有社交场合里都有温和的体现，《古巴丹颂》里不停展示身体焦虑的男性概莫能外。

皮娜讲述现代德国人有限的几种困境，德国早已不是单一族裔构成的国家，在皮娜的团队里有二代或者三代移民，也有仍然坚持讲母语的一代移民，她们和在这个国家平等降生的人同等惶：loving pain, beauty, sorrow and loneliness。

看完资料馆的 2D 回家又找 3D 看了一遍，重新发现了 3D 真正革新的可能….