適合東亞寶寶的太空歌劇

在一众偏女性主义的影展中开幕式放这部片，百老汇属实太恶趣味了

明显感受到时代参差的一部片，当下只适合东亚成年男性观看的太空歌剧（母亲身体做标本的情节我觉得还挺恐怖的）。

除了俄狄浦斯与充斥男凝过多外，剧情和设定上的硬伤也是其难载史册的很大部分原因

前期一众谜语人行为不知是否是剧场化导致的不连贯，一个如《阿尔及尔之战》的背景交代，如《银翼杀手》反制的世界观：机械体压制自然人的设定却没能从一而终

经停之星球本应如《看不见的城市》展现不同的风貌，结果都仅仅是为男主取得关键道具与信息服务；列车最该是刻画贫富阶级差异的舞台，但其工作人员与男主的互动跟上一场戏对自然人喊打喊杀的机械警察好像活在的是两个世界。

人物的扁平化，功利化，也暴露出作者并无刻画群像故事的本领且更令人不满的还是其用完即弃。最典型的是库蕾娅这个角色，全无喜欢上男主的动机不提，与男主毫无互动，一个努力攒钱赎回身体的女子就仅是为一面之缘同时还对机械体存在普遍敌意的男主，莫名抛弃所有和机械母体同归于尽，此人物完成了最终的工具使命，难说不是个低幼的创作。

关于梅德尔。男主不识宇宙尽头还可解释，山贼，海盗团，库蕾娅（尤其是库蕾娅，从母星的对白来看梅德尔应该不是第一次带人类当零件，她能不知道终点站和这女人的联系？）在降落前对此一副一无所知的样子。

若这是梅德尔和所有人的合谋，母星为何又安排机械伯爵供男主铲除？

母星那场戏有《绝地归来》的味道（查了一下这片在前），但问题是：星战里恩多战役线，空战线，父子皇帝对峙三条线是环环相扣的，本片表现的好像是俩海盗火力就能全覆盖机械母星了，梅德尔布局数年，最后摧毁母星和她基本毫无关系。（倒也不知道俩海盗是为什么要开火）

其绝美的音乐，漂亮的设计当然是优点，此外那么多赛博朋克的想法居然在76年见于大银幕，也让我感到很惊喜——如意识上传等。

可能只有日本人才想的出“人体零件”这么死而不得超生的下场（笑）带来的震惊不亚于我玩2077意识到三郎最后是要把赖宣给夺舍的时候。梅德尔说那些意志坚强的人自愿到此当零件我更震惊。

按理来讲瑜不掩瑕应打两颗，多的一颗星想给梅德尔结局的“我是存在于你少年时代的回忆里的青春幻影”

这的确是部高概念电影。

俄狄浦斯得这么唯美奇情，给杨凡拍我觉得能整挺好。