真实又超越真实的塑造——剧作与风格分析

影片采用观察式的、直接电影的记录形式，秉持不干预原则进行拍摄。但其剧作结构却产生了类似观看类型片时跌宕起伏的感受，这归功于导演对于纪录片剧作结构的考虑。此片体现出导演有意识使用“重生型”的故事原型与去塑造典型化的人物原型的方式，选择性地记录现场和在后期控制剪辑的节奏，令故事变得生动又有内涵。以“重生型”故事原型的视角来看此片：一个突发的外部事件——游牧一家的到来，包括后来母亲的去世，打破了此地的人与自然的平衡以及女主人公的长久的日复一日的秩序生活，促使女主人公经历了一系列的变化，并在这个过程中去对进行对抗、宣泄或自我救赎，以及去寻找某种深层的答案——“我是谁？我将要去哪里？”

另外，导演还将故事主人公对待自然“留一半、取一半”的理念与拍摄方式统一了起来，希望在影片中也达成某种内容结构上的平衡：一半关于自然，一半关于社会。自然性的有女主人公与这片荒漠和谐共存的生活、蜜蜂与自然环境的空镜；社会性的有女主人公踏上旅途去卖掉自己的的蜂蜜、与闯入者邻居的对峙以及邻居与商人的交易。这种“平衡”还体现在了剪辑过程中素材的选择上，导演有意去选择对立的、矛盾的内容组接在一起，大矛盾中嵌套着小矛盾，有时矛盾又相互转化达成暂时的统一，体现出生活百态、以及情绪的真实性与复杂性。如闯入者邻居对此地带来的热闹与破坏；邻居男主人公对女主人公的既求教，又对之进行贬低排斥；邻家小男孩既属于闯入者又与女主人公产生交际与情感交流；男人的强势却贪婪与女人的柔和却有力量……这些阴阳两极态时而碰撞、时而融合，生活的真实又复杂的面目在这一组人物中展现得淋漓尽致。

这些内容素材上的平衡被包裹在这条故事原型发展脉络中，生活的力量通过戏剧性的表达喷涌出来，纪录片的力量最大化地表现了出来，使影片产生出了生猛却又细腻、直接却又富有多义性的真实又超越真实的奇妙效果。