《镀金时代》第二季华服全记录

盼望着，盼望着，秋天来了，《镀金时代》第二季开播了。看过第一季的豆友们可能还记得我做过一个第一季华服的盘点帖子，所以没错，现在你们看到的，是第二季的几乎所有重要女性角色（不包括大部分仆人角色，因为他们的服饰变化很少）的服饰盘点。

按照老规矩，在剧集播放期间，还是从罗素夫人这个角色开始盘点。剧集第二季完结之后，会陆续盘点其他角色的服饰。有自己心仪角色的朋友，还请耐心等待哦。

感谢网友TomGatsbyCrowley提供大部分剧照及服饰参考原型对比图。部分图片来自网络，基本上都有原作者水印，在此一并表示感谢。

作为一个纽约上流社会的新贵，罗素夫人从来不掩饰自己在各方面的野心。体现在穿衣打扮上，就是各种引人注目和标新立异，低调的奢华从来不在她的穿衣哲学里，高调的时尚才是她追求的目标。好在罗素夫人的品味和审美基本在线，她的衣橱因此也是本剧一众女性角色中最戏剧化也最有看头的。

罗素夫人在第二季的第一套服饰，琥珀色蕾丝及浅粉色缎带拖尾装饰白底花卉纹丝绸巴斯尔裙。

罗素夫人张扬华丽的大帽子已经穿越到了十九世纪和二十世纪之交了，但是不管怎样，好看夺目就行。

这身衣服虽然看起来花团锦簇，但由于全身颜色控制在三种以内，并不显得杂乱，相反很有视觉冲击力。

第二套，白色绸缎拼接皇家蓝丝绒折线褶边装饰巴斯尔裙。

白色和皇家蓝的组合贵气尽显。

典雅又拉风的层叠后裙摆，让罗素夫人看起来像一只美丽又高傲的海鸟。

第三套，乳白色丝绸镶拼玫瑰纹印花丝缎巴斯尔裙。

明艳的玫瑰纹十分夺目，而乳白色的基调又显得十分雅致。

巴斯尔拖尾的不对称设计华美又不俗。

第四套，前胸饰蕾丝褶边西瓜红拼接淡粉色丝缎晚装。

这身服饰的风格相对低调柔和，正适合家中晚餐的场合。当然了，罗素夫人还是一丝不苟地搭配了成套的精美首饰。

第五套，苍青花卉纹丝绸镶拼鸦青素色面料高领小羊腿袖巴斯尔裙。

这套服饰有一种内敛的高贵和矜持。

第六套，黑色立体花朵及蕾丝贴花刺绣装饰鹅黄色提花及素面绸缎晚装。

强烈的色彩对比，精美的全套首饰，以及考究的设计细节，罗素夫人的这套晚装就是她叱咤社交场的战袍。

紧身胸衣和华丽拖尾营造出的完美体态，虽然累人，却也是贵妇们争奇斗艳的制胜法宝。

第七套，青绿色褶皱面料拼接提花蕾丝面料不对称设计巴斯尔裙。

这身衣服除了配色悦目以外，不对称的设计细节和多种材质拼接营造出的华丽感也为视觉效果加分。

第八套，不对称假领设计宝蓝雪白柳黄三色面料拼接巴斯尔裙。

不对称的假领设计如闪电般犀利又吸睛。

至于柳黄色的塔夫绸拖尾，则给优雅的设计风格增添了一丝趣味性。

第九套，缎带结与褶边装饰条纹白纱巴斯尔裙。

是的，罗素夫人想要的就是这种不经意的雍容。

典雅圆融的设计，即使运用了层叠的蛋糕裙摆，也不显得甜腻。

第十套，多种材质花色拼接淡青及群青不对称设计薄纱丝缎晚装。

这身服饰非常有舞台剧戏服的神韵，戏剧化的纹样搭配和廓形细节，让穿着素雅晚装的罗素夫人在一众名媛贵妇中毫不费力地脱颖而出。

在穿衣打扮上不甘于平凡的罗素夫人，连1880年代最流行的choker项链都不愿选择寻常款式，不对称的设计，似乎也是在和戏剧化的衣着相互呼应。

第十一套，印花、素面丝绸及打褶薄纱双色拼接巴斯尔裙。

这套衣服的视觉效果真是浮夸又不中看。

不过这高高翘起的巴斯尔轮廓，倒是很符合剧中时代的流行。

第十二套，白色镂空花边装饰银白色披肩翻领丝缎睡袍，镂空蕾丝拼接素面面料白色睡裙。

这套服饰中的睡袍在上一季出现过，里边这件睡裙倒是新的。

第十三套，黑色蕾丝及刺绣装饰孔雀蓝小羊腿袖巴斯尔裙。

黑色与孔雀蓝的组合尽显华美与矜贵。

作为一名成熟的上流社会女性，罗素夫人虽然正在跟罗素先生闹别扭，但为了两人共同的事业和利益，场面上的工夫还是要做足。

第十四套，米白色底子黑色蕾丝贴花及地披肩袖巴斯尔裙。

这身衣服设计的初衷应该是突出戏剧化和强势，但是及地的披肩袖在华丽的同时又未免显得有些拖沓，跟巴斯尔裙轮廓的配合也不甚协调。

当然，在引人注目这个方面，罗素夫人一向做得很成功。

第十五套，印花及素面是丝绸拼接高领巴斯尔裙。

这身衣服在款式上做到了高贵矜持，但是印花图案的加入稍显用力过猛。

不过设计师对巴斯尔裙神韵基调的把握能力，还是值得肯定的。

第十六套，银色丝质晚装斗篷，多种材质拼接打褶丝绸及鱼鳞状图案装饰裙摆晚装。

这身服饰在剧照上看起来略显生硬，但在剧中的动态画面里则显得华美又动人。

罗素夫人为这身服饰搭配的首饰奢华又古典，与服饰的精致相得益彰。

最后来看看这件转瞬即逝的晚装斗篷。

第十七套，印花及蕾丝贴面丝绸拼接材质高领巴斯尔裙。

这身服饰的款式设计完全没有问题，但大面积的非古典印花图案则稍显违和。

罗素先生和罗素夫人终于和好啦，不管他们各自有多少缺点，在经营爱情和婚姻上，他们真是一对佳偶。

第十八套，褶边装饰纱质贴花白色巴斯尔裙。

这套服饰显得柔和雅致，打褶的立领又带出几分矜贵之气。

大朵的花卉贴花因为统一在纯白的色调内，所以并不显得突兀，反而成为了服装的亮点。

第十九套，白底彩色印花丝绸镶拼蕾丝贴花及橘红色素缎长拖尾巴斯尔裙晚装。

这套服饰融入了一些当代时装的设计元素，但巴斯尔裙长长的拖尾还是带着华贵的古典韵味。

服饰背部到腰臀部的曲线做得非常流畅美观，但是过宽的腰封式拼接设计就显得不太美观了，腹部大面积的橘红色容易显胖。

罗素夫人层层叠加的发冠和其他首饰虽然华美繁复，但并不给人堆砌之感，反而非常适合这样隆重的场面。

第二十套，白色蕾丝内衬拼接宝石红大朵花卉印花面料及灰白牙签纹面料巴斯尔裙。

上图中前胸部分的不对称设计需要仔细观察才能发现，也算是设计师隐藏的一个小心思，巴斯尔裙的细节设计也显得十分优雅。

这身衣服的设计不能说不用心，但大面积的大朵印花面料在近景镜头中显得过于夸张，也跟古典剧的氛围不甚协调。

第二十一套，鸽灰色镶边蓝色丝绸披肩袖晨衣（睡袍），鸭卵青镂空蕾丝及小丝带蝴蝶结装饰睡裙。

这件晨衣在上一季的第一集就出现过，这次再度登场，更换了内搭的睡裙。

第二十二套，海军元素细节多种花色面料拼接不对称设计巴斯尔裙。

这套服饰的配色和面料组合鲜亮又不刺目，海军细节的设计展现了一种别样的优雅风情。

罗素夫人帽子上巨大的羽毛蝴蝶装饰显然是致敬了1952年的王尔德戏剧改编电影《贵在真诚》，只不过把帽子的款式改得更1880年代了。本剧中致敬这部电影的服装和配饰并不只有这一处，后面的盘点还会提到。

第二十三套，流苏及立体花朵装饰月白深红二色丝绸拼接晚装。

这身服饰出现在布鲁克林大桥的落成典礼上，罗素夫人见证大场面的衣服，自然也要对得起大阵仗。

罗素夫人这套晚装的配色显然经过了精心选择，服饰与长手套的红白蓝三色组合与大桥落成庆典上的装饰色彩相呼应，这也是美国国旗的配色，所以罗素夫人既展现了自己的富有和品味，又不着痕迹地表现了自己的爱国之心。

当然，罗素夫人搭配这身晚装的成套首饰似乎可以做得更精致一些。

第二十四套，浆果色印花丝绸拼接古铜色面料不对称设计高领巴斯尔裙。

这套服饰的设计整体上富有古典韵味，但细节处又非常自然地融入了今时今日的时尚思维。

根据网友TomGatsbyCrowley的分析，这套服饰的设计可能是借鉴了以下两套古董衣。古董衣图片均由他提供，在此表示感谢。

第二十五套，西瓜红薄纱及丝缎拼接灰色印花丝绸巴斯尔裙。

这套服饰色彩虽然有些太过惹眼，但设计上颇具匠心，尤其是巴斯尔裙裙摆的设计十分别致。不过罗素夫人那顶极为戏剧化的大帽子，估计要到二十世纪初才会十分广泛地流行。

在和网友TomGatsbyCrowley讨论这套服饰时，他认为服饰的色彩和配饰的细节过于抢眼明艳，并不适合剧中向白金汉公爵“求和”的情境，我也很赞同。如果要我给这套造型提出什么改进意见的话，那就是把帽子改得低调一些，变成单纯的灰色，去掉过于戏剧化的装饰，可能会跟剧中情境更相称。

第二十六套，碧绿色曲线印花丝缎晚装大衣及长拖尾晚礼服套装。

这身服饰根据网友分析，纹样上显然借鉴了十九世纪后期著名高定时装屋沃斯的一款晚装。以下图片由网友TomGatsbyCrowley提供，再次表示感谢。

但是沃斯的那款晚装的纹样很有可能是采用丝绒绳绣的工艺制作的，细节上显得非常精致华贵。而剧中这款晚装则采用了非常便宜的数码印花（不是剧中年代的工艺），虽然也好看，但未免显得过于省事了。

至于这套造型舞台感极强的色彩，以及极其戏剧化的袖子设计，我猜测又是受到了1952年的电影《贵在真诚》的影响，对比图如下。

罗素夫人当然赢得了“歌剧院之战”的胜利，但剧中的台词暗示，她的胜利可能是用女儿婚姻与白金汉公爵做交易换来的。罗素家族当然成功跻身纽约的上流社会，而且几代之后也变成了所谓的“老钱”，可是罗素小姐自身的幸福，却消逝在滚滚的时代洪流中，只留下所谓的“传奇”给后人评说。

罗素夫人在《镀金时代》第二季中的服饰盘点完毕，总计二十六套。加上第一季中的服饰，罗素夫人在《镀金时代》目前的两季中穿过的服饰，总计六十七套。

玛丽安这个角色在第一季播出的时候曾经引起了很大的争议，除了对演员演技的不满，很多人也觉得她的人设很讨厌，感觉恋爱脑又伪善。不过我个人认为，玛丽安这个角色就是那个时代“先锋女性”的代表，她们有自己先进和积极进取的一面，也有自己出身和教养带来的局限性，按照当代知识女性的标准去要求一个受传统淑女教育长大的十九世纪末女性，既不现实也不公平。

在第二季中，玛丽安在纽约这个比故乡小城更大的世界里历练了相当长一段时间，也有了自己的职业，思想上也更加坚定和独立了。而她也真正融入了两位姑妈所在的上流社交圈，在服装和首饰的选择上也更有话语权。所以这一季，玛丽安的珠宝配饰总体上比上一季上了一个档次，随着思想和职业的变化，她的服饰在保持淑女风范的同时，也有了更独立和干练的风采。

玛丽安在第二季中的第一套服饰，白、橙、淡黄三色面料拼接高领巴斯尔裙。

在复活节这一天出席教堂仪式，上流社会的贵妇们都选择了非常华贵明艳的服饰。玛丽安的这一身造型，充满了年轻女子的青春活力和春光灿烂的明媚气息。

明丽的服饰令人心情大好，现实生活却并不总是尽如人意。

第二套，米黄色丝质睡袍，白色镂空花边装饰半袖睡裙。

一身非常中规中矩的睡衣套组，舒适又符合人物身份。

第三套，青灰色格纹、棕绿色丝绒拼接水蓝色丝缎巴斯尔裙。

这身日装衣袖和裙摆上的开缝和缝线设计极富设计感。

这套独特又精美的服饰既体现了设计师将当代时尚元素融入古典造型的巧思，又展现了自我意识更加觉醒的玛丽安在时尚方面的眼光和追求。

第四套，蕾丝花卉纹贴花装饰橡皮粉丝缎巴斯尔裙。

虽然贴花纹样跟衬底面料的对比稍显强烈，但这身作为居家晚装的服饰还是相当显身份的。

第五套，湖绿印花丝绸拼接绛紫色丝绒巴斯尔裙。

这身服饰的装饰细节醒目又洗练。

玛丽安的这身服饰以及配套的帽子都基本符合剧中年代背景的时尚潮流，看来设计师对历史上的服装风貌也并不缺乏把握能力。

第六套，湖绿色提花蕾丝拼接丝缎晚装。

这身晚装清丽、雅致又高贵，将玛丽安衬托得容光焕发。

正如我前面提到过的，玛丽安的衣橱发生变化的同时，她的珠宝柜也升级了。这件精巧又华美的孔雀尾羽胸针跟晚装相得益彰，非常适合隆重正式的场合。

第七套，米色条带装饰午夜蓝拼接白色丝绸巴斯尔裙。

这套服饰充满了职业女性的气息。

简练的米色条带装饰让玛丽安显得清爽又利落。

第八套，小羊腿袖亚麻布裹身工作服。

这身服饰是玛丽安为学校的孩子们上美术课时用来保护衣物避免沾脏的，长袍状的服饰舒适之余，还为巴斯尔裙的后部轮廓留出了位置。

第九套，黄绿色底子彩色条纹装饰巴斯尔裙。

这身服饰的色彩有些过于亮眼，反而把玛丽安的气质压住了。

另外可能是衣服面料的问题，过多的皱褶显得不大自然和美观。

第十套，紫红碧绿拼色饰刺绣巴斯尔裙。

这身衣服出现的时候着实惊到我了，感觉玛丽安是不是错穿了别人的衣服。

这套衣服的配色我非常不喜欢，跟人物气质不搭，而且面料质感不理想，巴斯尔裙臀部细节的处理也不成功。

第十一套，镂空细节装饰衬衫领白色巴斯尔裙。

这身衣服纯净又清新，正适合出现在度假氛围浓郁的纽波特。

上一季还保持低调风格的玛丽安，这次在纽波特网球场的亮相大胆地选择了一顶红色的立体花朵帽子，不仅醒目，还和白色的裙子非常协调。

第十二套，米黄鸡油黄双色丝绸面料拼接单侧肩部饰立体花朵晚装。

这身晚装两侧肩部不对称的设计独具匠心。

但是由于玛丽安颈部没有佩戴珠宝首饰，只简单系了一条跟晚装同色的丝带，未免显得她的胸前太“空”，身材也过于单薄。

第十三套，藏青色底子丝绸及镂空蕾丝拼接装饰巴斯尔裙。

这身服饰高领处的缎带结装饰优雅而富有新意。

巴斯尔裙的后部轮廓虽然没有着重强调，但剪裁十分流畅美观，配上玛丽安的帽子，活脱脱从时装画上走下来的人物。

第十四套，湖蓝色镂空蕾丝装饰浅黄色塔夫绸晚装。

这身衣服全身效果是可以的，可惜剧中都是中近景，效果就没那么尽如人意了。

第十五套，粉绿印花面料拼接水蓝丝绸巴斯尔裙。

这身服饰的配色既雅致又有青春气息，小尖领的设计还带出几分俏皮可爱。

巴斯尔裙的后部轮廓处理得十分优美，宛若花朵和清泉汇成的瀑布。

第十六套，墨蓝印花拼接白色面料巴斯尔裙。

低调的碎花图案体现了年轻女子的温柔和朝气，而宛如男性晚礼服的领子和前胸设计则突出了玛丽安作为职业女性的身份。

巴斯尔裙后部的堆褶细节非常具有雕塑感。

第十七套，湖蓝主调多种面料拼接文艺复兴式装饰细节巴斯尔裙。

这身服饰在款式上的设计感没有问题，但过于家常的雏菊印花跟文艺复兴风格的装饰细节相当不协调。

第十八套，蓝色花卉纹蕾丝提花装饰波点碎花面料巴斯尔裙。

巴斯尔裙侧面的设计非常浪漫和戏剧化。

作为一套出席婚礼的服饰，这套巴斯尔裙在华美和不过于张扬之间做到了很好的平衡。

第十九套，白色纽扣及花边装饰海军蓝格纹巴斯尔裙。

巴斯尔裙后部轮廓的处理美观、大方又考究。

小朵的雏菊花边图案即精致又娇柔，在格纹的干练中融入了一丝女性气质。

第二十套，白色褶皱及浮雕格纹面料镶拼淡蓝紫色印花丝绸巴斯尔裙。

这套服饰的装饰细节繁而不冗，是一种恰到好处的华美。

浅淡的蓝紫色烘托出一种淑女气息的清雅。

第二十一套，湖绿色碎花丝绸镶拼灰绿色面料巴斯尔裙。

这身服饰出现在玛丽安的订婚宴上，虽然服装的款式设计跟1880年代早中期的一些时装插画类似，但低调的小碎花和很有特点的灰绿色拼接设计并不协调，服饰的整体风格也显得过于压抑和沉闷。

第二十二套，钻石纽扣装饰双色薄纱拼接黄白二色印花丝缎歌剧院夹克及晚礼服套装。

这身服饰的肩部和拖尾设计华丽而戏剧化，很适合大都会歌剧院开幕的隆重场面。

夹克和晚装都采用了视觉上加宽肩部的设计，突出了玛丽安纤细的腰身。

腰间的玫瑰粉绸带让晚装在典雅之余多了几分俏丽，而玛丽安佩戴的珠宝体积不大但细节精致，显得十分高贵。

玛丽安在《镀金时代》第二季中的服饰盘点完毕，总计二十二套。加上第一季中的服饰，玛丽安在本剧前两季中穿过的服饰总计五十七套。

大姑妈艾格尼丝可以说是《镀金时代》版的“唐顿老夫人”，演员本身的气场和演技，加上角色设定的毒舌强势与通情达理并存，为这个人物吸引了许多粉丝。然而第二季的剧本中大姑妈这个角色除了毒舌和善良以外，似乎少了一些复杂性和层次感，就目前的剧情而言，这个角色在丰满程度上像唐顿老夫人，但又不及唐顿老夫人。

这一季中大姑妈的服装延续了上一季的风格，但变得更加华丽和富于变化。虽然本季中她常穿上一季穿过的“旧”衣服，但那些很有特点的新行头还是很值得一看的。

大姑妈在本季的第一套服饰，银白色流苏装饰多种丝绸面料拼接浅蓝色调斗篷及巴斯尔裙套装。

这身服饰从头到脚都体现着华贵、耀眼和气场，显得十分隆重。

在整体造型搭配上，设计师大胆采用了“多即是多”的原则，奢华夸张的绢花羽毛帽子跟贵气十足的服饰相得益彰。

在服饰剪裁上，设计师依然十分准确地把握了巴斯尔裙的审美特征，利用后部的轮廓和正面的垂坠感褶皱烘托人物气质。

第二套，酒红青灰珠灰三色提花丝绒拼接丝缎巴斯尔裙。

设计师在袖头的设计上融入了文艺复兴时期的元素，让这身服饰显得更加有气势。

大姑妈服饰的沉着稳重和玛丽安服饰的清新入时形成了鲜明对比，也加强了剧中这场戏的戏剧张力。

第三套，黑底大朵印花面料拼接蓝色丝缎巴斯尔裙。

高起的后领和袖口的蕾丝花边显得矜持又古典。当然了，这身服饰又是一件传世古董衣的复刻，如下图。

第四套，小圆球装饰浆果红印花面料拼接酱紫色丝绸巴斯尔裙。

前胸的小圆球装饰有点太多了。

第五套，镂空蕾丝花边条带装饰前开襟米白色睡裙。

精美的蕾丝细节可以说是贵妇们睡裙的标配。

第六套，酒红色丝绒镶拼石榴红酱紫双色提花面料巴斯尔裙。

这套服饰无论质感还是配色都显得十分雍容。

不过从巴斯尔裙的腰线高度和裙摆轮廓上看，大姑妈的这身衣服还有着浓重的1870年代风格烙印。

第七套，靛蓝条纹丝缎镶拼蓝紫提花织锦巴斯尔裙。

大姑妈的这身服饰显得端庄又严肃。

也许是为了突出大姑妈的保守，这又是一身带有明显1870年代风格的服饰。

第八套，黑色亮片刺绣条带装饰紫檀色丝绒拼接绛紫色塔夫绸巴斯尔裙。

这套服饰色泽很暗，所以也出现在小姑父卢克的丧期之中，当然大姑妈在这段时期还给这套衣服加了一条黑色蕾丝披肩。

第九套，黑丝绒底子缀饰酡红塔夫绸花纹巴斯尔裙。

这身服饰的设计应该是受到了好莱坞黄金时代黑白电影服装的影响，装饰效果极强，远看也十分醒目。

可惜的是，这套服饰上缀饰的塔夫绸花纹近看不够精致，让华贵的效果减色了几分。

虽然可能是受到了好莱坞黄金时期黑白电影服饰的影响，但是这套服饰也是有参考原型的，如下面两张图所示。不过比起原版，剧中这套服饰在精美和贵气上都逊色太多了，配色也不是非常理想。

顺说一句，原版服饰是一套晚装哦。

第十套，翠绿芒草纹塔夫绸镶拼白色蕾丝纱羊腿袖高领巴斯尔裙。

这套服饰的细节或许可以再精致一些，但配色真的无可挑剔，太衬大姑妈的气质了。

文艺复兴风格设计真的是塑造稳重大气观感的利器，大姑妈这套服饰的羊腿袖再次使用了这样的元素。

大姑妈的这一套服饰也是参考了一件传世古董衣，几乎是原样复刻，尤其是主要面料花色，只有细部做了一些改动。

第十一套，银色丝缎底子饰蝴蝶结图案亮片珠绣歌剧院斗篷及晚装套装。

设计师在这身晚装上大胆使用了非常女性化的蝴蝶结元素，在大姑妈的贵气里加入了一丝可爱和青春，但又不至于显得违和。

作为出席隆重场合的礼服，当然要有相称的做工和质感，精美的全套首饰也是必不可少。大姑妈这身造型，从搭配到细节都无可挑剔。

大姑妈的这套晚装又是复刻了一件传世的古董衣，只不过加了两个泡泡袖。个人觉得这个改动还是挺不错的，而且这套服饰的质感和细节也基本不输原版。

大姑妈艾格尼丝在《镀金时代》第二季中的服饰盘点完毕，总计十一套。加上第一季中的服饰，大姑妈在本剧前两季中穿过的服饰总计三十二套。

小姑妈艾达在这一季里收获了爱情，却也经历了痛失所爱的伤痛。面对生活的种种考验，她在做出选择时更加勇敢和坚定，同时她温柔又坚韧的品格也深深影响着玛丽安。小姑妈的服饰风格跟上一季相比变化不大，但颜色搭配上似乎更大胆了一些。

小姑妈在第二季中的第一套服饰，淡绿色印花锦缎及暗花塔夫绸拼接饰金黄纽扣及白色蕾丝巴斯尔裙。

作为在复活节穿着的服饰，小姑妈的这身打扮如春风般明朗怡人。

在巴斯尔裙的廓形处理上，设计师再次利用面料本身的特性来营造出华美高贵的观感。

略带不对称设计的高领蕾丝装饰，脱胎于洛可可时期波兰式女裙的巴斯尔裙后部设计，这套服饰的设计细节处处可见巧思。

第二套，五彩花卉纹条带装饰油绿色巴斯尔裙。

这套服饰的花纹配色十分鲜亮夺目，好在做到了鲜明而不杂乱，效果还是和谐的。

服饰下半身的不对称设计让装饰线条富于变化，同时也更能衬托出人物的神采。

第三套，朱红底子五彩印花面料拼接姜黄色塔夫绸巴斯尔裙。

这套服饰中高领两侧对称的翻领设计略显尖锐和不自然。

虽然有细节上的不足，但从整体效果而言，这身服饰的设计还是成功的，在镜头中呈现出古典油画的美感。

第四套，宝蓝色素面塔夫绸拼接同色底子五彩花卉纹织锦巴斯尔裙。

宝蓝色显得高贵雅致，五彩花卉纹的织锦则明丽亮眼，作为一身约会场合穿的服饰，这套衣服既显气质又能给心仪对象留下深刻印象。

虽然小姑妈这身巴斯尔裙的腰线偏高，有点1870年代的遗风，但是她戴的帽子跟玛丽安一样，大体上符合剧中时代的流行趋势。

第五套，焦糖色底子五彩波点丝缎拼接金棕色幻彩塔夫绸巴斯尔裙。

这套服饰的色泽温暖，风格低调又富有亲和力。

第六套，翠蓝色底子五彩花边装饰结婚礼服。

不事张扬的小姑妈选择了比白色婚纱更低调的蓝色系结婚礼服，反而显得更加端庄和特别。

头纱上点缀的彩色花朵和礼服的彩色花边形成了有趣的呼应。

第七套，杏色底子五彩印花锦缎拼接银红塔夫绸巴斯尔裙。

这套服饰第一次出现在小姑妈蜜月旅行归来之后，新婚燕尔的她简直容光焕发。

层叠错落的拼接细节和分片裁剪，让巴斯尔裙的下摆既别致又飘逸。

第八套，三色面料拼接低圆领巴斯尔裙。

这套服饰的领形非常特别，前胸的马甲式设计也很有特色。

虽然剧中这件服饰出现场合是午餐，但个人认为这样的款式用作茶袍也未尝不可。

第九套，白底条纹碎花面料拼接薰衣草紫塔夫绸巴斯尔裙。

薰衣草紫的塔夫绸面料和同色系的花边都给人高贵的感觉，而内衬的白底条纹碎花面料则增添了整身造型的亲和力，调和了这身服饰的视觉效果和气质。

第十套，风琴褶小喇叭状袖口黑色丧服，黑色层叠褶边毛线短斗篷式夹克，黑色浮雕状花朵装饰刺绣蕾丝披肩，黑色蕾丝薄纱领巾。

可能是由于剧组预算有限，小姑妈居丧期间只有这一套巴斯尔裙作为丧服。

但是虽然主体服装只有一套，小姑妈却为它搭配了各种不同的首饰和配件，让居丧期间的造型富于变化，也体现了富贵人家的礼仪和体面。

小姑妈在全家面临财政危机之际突然发现自己继承了巨额遗产，并且也许能够代替大姑妈掌管家务，也算是因祸得福吧。

第十一套（未在剧中出现），紫白二色蕾丝装饰白底条纹碎花面料晚装。

这套和上面的第九套用到了同一种面料，设计师可真能精打细算啊。

小姑妈艾达在《镀金时代》第二季中的服饰盘点完毕，总计十一套，实穿十套。加上第一季中的服饰，小姑妈艾达在本剧前两季中的服饰总计三十四套，实穿三十三套。

佩姬.斯考特是本剧主角团里唯一的黑人角色，她作为一名受过良好教育的有色人种女性，渴望在欣欣向荣的时代里为自己的族群找到应有的地位。在第二季里，她更加热情地投入了为黑人争取平等和权利的行动中，“镀金时代”一个更完整的社会切面，也通过她的经历展现在我们眼前。

佩姬.斯考特在第二季中的第一套服饰，黑紫色丝绸拼接深紫丝绒巴斯尔裙。

由于要在复活节这天去给她已故的孩子扫墓，佩姬选择了一件符合半丧礼仪的服饰。

低调深沉的色彩，内敛考究的材质搭配，赋予这身服饰肃穆而端庄的美感。

第二套，多种丝绸及锦缎面料拼接不对称设计巴斯尔裙。

虽然比较跳跃的色彩不太衬佩姬的皮肤，但有趣的不对称设计还是让这身衣服显得十分特别。

设计师将最张扬的设计和色块留给了巴斯尔裙的后部，可以说是抓住了这种服装形式的精髓。

第三套，白色镂空蕾丝装饰缃色提花织锦巴斯尔裙。

这套服饰亮眼的同时还很有质感，跟佩姬的肤色也算协调。

第四套，橙红湖蓝两色碎花丝绸拼接高领巴斯尔裙，靛青色双排扣外套。

这套服饰的款式设计和搭配没有任何问题，充分考虑了适应的场合与良好的功能性。

但是这套服饰的颜色选择显然是失败的，将佩姬的脸色衬得黯淡无光。

第五套，五彩花卉纹亮缎拼接翠蓝色丝绸巴斯尔裙。

这套服饰的款式设计非常出色，可惜过于明亮跳跃的颜色也非常不适合佩姬的肤色和气质。

第六套，紫调三色条纹巴斯尔裙。

这套服饰的整体风格倒是很适合美国南方的环境。

看起来很家常的料子，因为精致的剪裁和点睛配饰的加入，显得更加干练和庄重。

第七套，深咖色碎花拼接橘红暗花面料巴斯尔裙。

虽然这身服饰的配色有些突兀，但设计上还是有巧思的，比如在巴斯尔裙上加入了实用的贴袋，也算是镀金时代的职业女性装扮吧。

第八套，珊瑚红面料镶边浅灰褐色及灰紫色拼接饰蝴蝶结巴斯尔裙。

这套服饰的配色灰扑扑的，毫无亮点可言。

第九套，海棠红格纹塔夫绸拼接黄绿色素缎巴斯尔裙。

虽然并没有为人物的面容增色，但这套服饰在剪裁和配色上还是做到了和谐与庄重，巴斯尔裙的后部轮廓也显得很优雅。

第十套，浅灰色拼接宝石红抽象花卉纹印花巴斯尔裙。

这套服饰的款式设计优雅中带有变化，颜色也跟人物的肤色比较相称。但是印花面料太过“现代”的观感仍然是个遗憾。

第十一套，两色素面丝绸及黑丝银色印花锦缎拼接对眉立领巴斯尔裙。

过于耀眼华丽的面料质感，反而让整体效果显得有些俗气。

第十二套，五彩蝴蝶印花装饰粉色丝绸及薄纱晚装。

佩姬终于有了难得一见的晚装造型，但是前胸的彩色蝴蝶印花显得过于现代和廉价。

另外虽然这身服饰遵循了历史上巴斯尔裙的形制（但是年代靠前了，较高的腰线和裙摆轮廓明显是1870年代早中期的风格），但整体效果却显得非常的迪士尼公主，在历史题材的剧集里显得有些违和。

佩姬.斯考特在《镀金时代》第二季中的服饰盘点完毕，总共十二套。加上第一季中的服饰，佩姬.斯考特在本剧前两季中的服饰，总计二十二套。

格莱蒂丝.罗素是罗素夫人的女儿，她是一位有着良好教养的名门闺秀，有着当时淑女的一切必备品格。作为一位年轻女性，她对生活和爱情也有着美好的憧憬，但从小受到的教育使她不像玛丽安那样，有着追寻自我价值的勇气，她习惯性地听命于父母，对于婚姻大事还有着简单幼稚的想法。而母亲和白金汉公爵的交易，正把她推入自己毫不知情的悲剧命运之中。

这一季中格莱蒂丝已经进入了社交界，但她的服饰似乎并没有变得更加出色，设计师剑走偏锋甚至略带敷衍的设计，让剧情中掌控女儿穿着的罗素夫人的品味也变得有些令人怀疑。我们只能期待下一季中她能有更亮眼和典雅的服饰，但如果她真的按照历史原型的人生剧本远嫁英国，她在下一季的戏份多少恐怕也是个未知数了。

格莱蒂丝.罗素在第二季中的第一套服饰，白色蕾丝装饰浅蓝色塔夫绸小羊腿袖巴斯尔裙。

巴斯尔裙的后部剪裁华美且层次分明，点缀着蓝白两色花朵的帽饰戏剧化中不失优雅。

蓝色的丝绸澄澈如春日的晴空，与大面积的白色蕾丝相得益彰。

第二套，藕荷色塔夫绸拼接海棠红镂空薄纱高领晚装。

这身衣服虽然并不见得多么华丽，但显得十分娴雅。

第三套，白纱褶边装饰宝石红塔夫绸巴斯尔裙。

明亮的宝石红非常显气色。

华美的白纱褶边亮眼又贵气。

第四套，雪青橘红拼色晚装。

这套晚装不能说难看，只能说比较普通。

第五套，饰粉蓝塔夫绸拖尾米黄底子花卉纹印花丝缎巴斯尔裙。

这套服饰的款式十分张扬，但配色和纹样都很清雅。

作为一位初入社交界的年轻女性，格莱蒂丝的这套服饰还保留了少女气息的元素，比如浪漫的褶边和娟秀的花卉图案。

第六套，白底玫瑰花蕾印花高领巴斯尔裙。

玫瑰花蕾的图案十分可爱。

在一片柔和的浅色服饰中，格莱蒂丝服饰上鲜明的印花显得十分出挑，有趣的是，她和玛丽安都不约而同地选择了红色调的帽子。

第七套，薄纱花朵装饰湖蓝丝绸晚装。

这套晚装非常中规中矩，格莱蒂丝完全成了风格突出的母亲的陪衬。

第八套，翡翠色底子花卉印花丝绸拼接浅粉色提花织锦短斗篷及巴斯尔裙套装。

这套服饰的款式剪裁是一点问题没有，但是配色和花纹太过花哨了，显得有些俗气。

格莱蒂丝较为娇柔小巧的面庞真的不适合这样的配色和纹样。

第九套，三色拼接花朵装饰肩部晚装。

深紫色的基调感觉不太适合格莱蒂丝的气质和年纪。

第十套，洋红塔夫绸拼接白色羽毛及蕾丝晚装，白色紧身胸衣、衬裙及臀垫。

虽然剧中展示了格莱蒂丝的穿衣过程，这一点值得肯定，但是紧身胸衣里边没加内衬是非常明显的错误。

作为一身年代背景应该是1883年的晚装，设计师对它的上半身也做了相当时装化的处理。

除了配色略显突兀，这身晚装的设计还是基本上做到了精致和典雅的。

第十一套，红白主调三种面料拼接高领巴斯尔裙。

除了印花图案略显现代，这身服饰的整体效果和动态还是非常不错的。

第十二套，淡粉色碎花丝绸拼接黑色镂空蕾丝巴斯尔裙。

这套服饰效果平平。

第十三套，紫色塔夫绸与薄纱拼接晚装与同色刺绣装饰斗篷套装。

这套服饰中的晚装斗篷真的很可怕，灾难程度跟《布里奇顿》里夏洛特王后的某些假发造型有一拼。

紫色本来很适合格莱蒂丝，羽毛绣球状的薄纱袖子也隆重得恰到好处，但是这套晚装的拖尾太难看了，活像蔫了吧唧拖在地上的滑翔伞。

除了斗篷和很难看的拖尾，这身造型还是颇有可取之处的，首饰部分也完美得无可挑剔。

格莱蒂丝.罗素在《镀金时代》第二季中的服饰盘点完毕，总计十三套。加上第一季的服饰，格莱蒂丝.罗素在本剧前两季中的服饰总计三十五套。

奥萝拉.芬恩夫人是一位标准的上流社会贵妇，她永远得体优雅，笑容温煦，举止有节。相对于上一季，这一季她更多展现了真诚和善良的一面，上流社会特有的世故和圆滑当然还存在，但是似乎被有意淡化了。这一季她的服饰保持了典雅的贵妇风，无愧于她在整部剧中最高也最稳定的衣品。

奥萝拉.芬恩夫人在第二季中的第一套服饰，鸭卵青花果纹塔夫绸拼接蟹壳青素缎巴斯尔裙。

这套服饰低调、娴静，但质感超群。

第二套，蟹壳青猩红二色提花丝绒镶拼印花丝绸巴斯尔裙。

这套服饰的配色颇有油画的风味。

背部的提花丝绒条带顺着身体曲线流畅地过渡到巴斯尔裙的后摆，设计和做工都非常漂亮。

第三套，薄纱、素缎拼接提花丝绸粉蓝调梯形领晚装。

奥萝拉这一季的晚装依然以蓝色系为主，这一身服饰在精美中透着清丽，视觉效果非常悦目。

奥萝拉在首饰搭配上也保持了一贯的高水准，项链和发冠细节小巧精致，但并不缺乏存在感，很好地衬托了她温婉的气质。

第四套，蕾丝、提花彩色丝绸拼接素缎紫色调巴斯尔裙。

这身服饰的纹样细节稍显繁复了。

但巴斯尔裙婀娜多姿的轮廓，设计师还是做得很美的。

第五套，湖蓝条纹面料镶拼白色蕾丝及薄纱高领巴斯尔裙。

这套服饰可说是得体，但细节上似乎差了口气。

第六套，白色调蕾丝、薄纱与提花丝绸拼接晚装。

为了让通身白色不显得单调，奥萝拉在发髻和前胸点缀了红蓝两色的花朵。

而晚装下半部分点缀的花朵，不仅与前胸和发髻上的花朵呼应，还把目光引向了巴斯尔裙设计最优美的部分。

第七套，淡青浅绿两色塔夫绸及提花丝缎巴斯尔裙。

这套服饰雅致与明媚兼得。

第八套，蕾丝花边装饰黛绿色薄纱及提花织锦晚装。

虽然装饰细节非常华美，这身晚装的色调却显得清雅而不张扬。

用叠戴项链来营造华丽效果的方法，镀金时代就已有之。

第九套，湖蓝素缎拼接水蓝底子彩色花卉纹印花丝绸短斗篷巴斯尔裙套装。

里边这件巴斯尔裙已经很华美了，短斗篷的装饰如果做些减法，效果会更好。

巴斯尔裙的后部轮廓已经出现了愈加隆起的趋势，这个设计大体是符合本剧这一季的时代背景的。

这套服饰的花卉图案没有采用提花或刺绣，而是用了类似水彩或水粉画的印花工艺，效果反而不落俗套而更见清丽妩媚。

第十套，豆沙红流苏装饰淡灰绿色底子印花丝绸巴斯尔裙。

这套服饰既华贵又雅致，不过其实应该是上一季的第九套服饰改制的。

第十一套，纱质蕾丝镶拼提花丝绸乳白色晚装。

这种胸衣元素外露的设计，其实出现在古典剧里并不很合适。

奥萝拉深知招待白金汉公爵的晚宴是罗素夫人的主场，所以在晚装和首饰上得体之余处处低调。

第十二套，淡紫色提花蕾丝镶拼紫灰色底子金色花草纹丝绸巴斯尔裙。

淡紫色在午后的日光下十分迷人，而镶拼的丝绸上的花草纹样刚好契合植物园派对的场景。

奥萝拉搭配这身服饰的草编帽上装饰着淡紫色绣球花，充满了浪漫气息。

第十三套，肩部饰缎带结白蓝二色多种面料镶拼晚装。

这身造型不能说难看，但是装饰细节似乎太“满”了，不太契合奥萝拉的气质。

奥萝拉.芬恩夫人在《镀金时代》第二季中的服饰盘点完毕，总计十三套。加上第一季中的服饰，奥萝拉.芬恩夫人在本剧前两季中的服饰总计三十一套。

布莲夫人是这一季出现的新角色，她是一位有钱的寡妇，在纽波特跟罗素夫人的儿子莱瑞展开了一段姐弟恋情。罗素夫人当然不会坐视自己家的未来毁在这个女人手里，毕竟莱瑞是他们家唯一的男性继承人，家族事业延续还得靠他，于是毫不犹豫地棒打鸳鸯。于是布莲夫人也就大梦初醒，跟莱瑞忍痛分手，看剧情发展，她下一季也不会再出现了。

布莲夫人的服饰不是没有亮眼之处，但是也能看出设计师其实并没有花太多心思在这个只出现一季不到的人物身上。大部分服饰的款式设计的偏于简单，大概也是用于她这个人物的服饰预算并不多的缘故。

布莲夫人在《镀金时代》第二季中的第一套服饰，红白印花镶拼竖条压纹面料巴斯尔裙。

这套服饰全身上下都写着敷衍二字。

前胸像倒过来的葫芦一样的挖空拼接设计，不但没有给服饰增色，反而显得非常突兀。

第二套，风琴褶小喇叭袖水蓝色丝绸巴斯尔裙。

虽然维多利亚时代的风俗是日装不用搭配太过贵重的珠宝，但一位有钱的寡妇居然戴着一串乏善可陈的贝壳材质项链，还是有些说不过去。

第三套，黑白拼色巴斯尔裙。

虽然白色面料上有低调的暗花，但这身服饰看起来还是太过简洁了，可可.香奈儿以简约的黑白配色为美的时代还没到来呢。

跟做得比较有层次感的后部相比，巴斯尔裙摆的前半部分做得实在有点太随便了，像是没做好的窗帘。

第四套，黑色网格镶边灰色丝绸晚装。

这身晚装倒不难看，但是设计似乎太过简约现代了。

第五套，细条纹纱拼接塔夫绸水蓝色巴斯尔裙。

前胸那个葫芦形状的挖空就是为了卖弄风情，这身衣服也是专门穿来引诱莱瑞的。

但是明明可以通过演员表演传递的信息偏偏要通过服装标签式地表现出来，这种设计思路实在是不够高级。

第六套，香槟色塔夫绸拼接蓝色蕾丝晚装。

这身晚装只能说非常的普通。

第七套，黑白花卉纹蕾丝刺绣装饰白色丝质睡袍。

这身睡袍倒是很符合布莲夫人的经济和社会地位。

第八套，浮雕效果提花织锦镶拼银白色塔夫绸巴斯尔裙。

这应该是布莲夫人所有服饰中细节最精美的一套。

第九套，碎花面料镶拼白色打褶丝绸巴斯尔裙。

布莲夫人被罗素夫人“骂醒”，认识到自己和莱瑞的感情是没有未来的，忍痛与莱瑞分手。在跟莱瑞最后一次见面时，她的服饰又恢复了得体和端庄。

布莲夫人在《镀金时代》第二季中的服饰盘点完毕，总计九套。

茉德.比顿小姐表面上是一位富家千金，实则是一个诈术高超的女骗子。她利用上流社会的礼貌和虚伪，骗过了纽约社交圈的一众贵妇，也成功将凡瑞恩家的几乎全部家产从奥斯卡手中骗走。当然了， 骗术能成功，离不开光鲜亮丽的衣着和动人的美貌。

茉德.比顿小姐在《镀金时代》第二季中的第一套服饰，薄荷绿珊瑚粉拼接立体花朵装饰晚装。

薄荷绿与珊瑚粉，成就了一种可人的娇艳。

当然了，这件晚装也是复刻了一套油画中的服饰，如下图。

第二套，褶皱蕾丝装饰西瓜红及石榴红拼接丝质晚装。

华丽的拖尾充满了甜美浪漫的气息，但是茉德小姐的耳环似乎显得有点敷衍了。

虽然1880年代有类似款式的晚装，但这身衣服的设计细节还是带着明显的时装风味。

第三套，藕荷色印花丝绸拼接丁香色素缎巴斯尔裙套装。

这套服饰的内部结构其实如下图所示，白色高领部分做成了与裙子相接的小马甲形式。不知道是历史上真的存在这样的设计，还是设计师“偷懒”的结果。

当然了，这身服饰除了裙摆后部，整体风格，包括配套的抢眼帽子在内，都不太像1880年代的衣服，反而更像爱德华时期的服饰。

第四套，霜色薄纱拼接乳白色丝绸斗篷晚装套装。

这身衣服杂糅了部分文艺复兴时期的服饰元素，然而设计思路又完全是现代的，比顿小姐在这次晚宴上看起来像是《都铎王朝》剧组穿越过来的。

第五套，粉色底子罂粟花纹样雪纺面料拼接宝石红呢子巴斯尔裙。

虽然这身打扮一定程度上复原了当时一些油画和时装画中服饰的配色和款式，但裙摆的印花雪纺显得太过现代和廉价，让这身造型成了败笔。

第六套，粉白二色提花丝绸镶拼苹果绿素缎巴斯尔裙。

说是巴斯尔裙，其实裙摆的后部设计已经有点接近19世纪末的服饰了。

衣裙上烂漫的春光，迷了奥斯卡并不纯情的眼睛。

第七套，亮粉色饰花朵刺绣塔夫绸巴斯尔裙。

虽然外部设计已经明显时装化，但这身日装的内衬结构可是严格按照维多利亚时代的标准配置来的，如以下第二张图所示。

亮粉色鲜艳如盛开的夹竹桃，美丽但有毒。

茉德.比顿小姐在《镀金时代》第二季中的服饰盘点完毕，总计七套。

斯考特夫人是佩姬.斯考特的母亲，她有着良好的教养和坚韧的性格。对女儿追寻自己的理想，她非常支持，这一季，她也跟女儿一起，为黑人群体的权益做出了更多努力。

斯考特夫人在《镀金时代》第二季中的第一套服饰，浅灰、灰色、铁灰面料拼接巴斯尔裙。

这身服饰显得端庄而肃穆。

考究的面料当然也有助于塑造庄严的气度。

第二套，灰褐及黑色面料拼接饰小朵花卉彩绣巴斯尔裙。

取自古典军服元素的前襟设计，包括上面的花卉刺绣，都显得精致而高贵。

这身服饰从设计到剪裁，都考究且符合一定的历史风貌。

第三套，紫褐色拼接红色及象牙色面料巴斯尔裙。

这身服饰领部的设计显然借鉴了水手服的元素。

以下第一张图中，斯考特夫人和佩姬母女俩的服饰上都有红白（或象牙色）的图案元素，形成了有趣的搭配和呼应。

第四套，孔雀蓝香槟色拼接丝绒及塔夫绸材质巴斯尔裙。

香槟色的中性低调跟孔雀蓝的鲜亮搭配得恰到好处。

材质、色块和条纹之间的对比与结合，让这身服饰在干练利落之余富有变化。

第五套，珠绣装饰月白银白拼接薄纱及塔夫绸晚装。

虽然款式比较简单，但这身晚装显然比佩姬的那身看起来更顺眼，也更符合传统。

虽然肤色不同，他们却与另一场派对上的人们见证着同一个奇迹，同一场璀璨的烟火。

斯考特夫人在《镀金时代》第二季中的服饰盘点完毕，总计五套。加上第一季中的服饰，斯考特夫人在本剧前两季中的服饰总计八套。

萨拉.加内特夫人是一所学校的女校长，她和斯考特夫人都是兼具良好修养和坚韧品格的女性，她同时具有实干能力和号召力，也有着进退有据的智慧和胆识。

萨拉.加内特夫人在《镀金时代》第二季中的第一套服饰，灰色丝绸镶边黑色提花织锦巴斯尔裙。

这套服饰在剧中出现两次，加内特夫人用不同的蕾丝领饰进行搭配，让造型富于变化。

沉着低调的配色，很适合她作为校长的身份。

第二套，驼色素缎镶边紫色提花塔夫绸巴斯尔裙。

典雅神秘的紫色自有一种庄重高贵的气度。

作为职业女性的加内特夫人，选择的服饰款式都偏向简洁干练，较少繁复的装饰。

萨拉.加内特夫人在《镀金时代》第二季中的服饰盘点完毕，总计两套。

特纳小姐上一季还是被辞退的贴身女仆，这一季摇身一变，成了属于老钱阶层的温特顿夫人。她的野心似乎增长了，着装品味却没有相应提高，只不过穿的行头明显看起来更光鲜更昂贵了。虽然新贵难免留着些活泼泼的俗气，但设计师在处理这个人物的衣着时，却难免失之于用力过猛和标签化了。

温特顿夫人在第二季中的第一套服饰，红白两色塔夫绸拼接刺绣晚装。

这套服饰特点鲜明，让不知道的观众以为温特顿夫人是接到了春晚的邀请函。

第二套，白色镂空蕾丝拼接淡紫色塔夫绸披肩日装套组。

似乎是温特顿夫人终于明白了上流社会的派对不能穿得那么喜庆，这身服饰的色彩极为淡雅，跟上一套简直判若两人。

不过吸取了文艺复兴灵感的蕾丝竖领，还是把野心二字写在了这身衣服上。

第三套，提花织锦、打褶纱料与素缎拼接前开竖领巴斯尔裙。

温特顿夫人似乎很喜欢飞上枝头变凤凰的感觉，连带这种感觉被爱上的，还有炫耀高贵二字的文艺复兴元素竖领。

可惜俗艳的花纹和配色还是暴露了她并不深厚的积淀和修养，或许设计师就是想用这种过于明显的特征让大家时刻记住这一点呢。

第四套，双色闪光蕾丝装饰香槟色暗花塔夫绸晚装。

也许是为了继续显得高贵和矜持，也许是为了凸显自己脖子长的优势，温特顿夫人的这套晚装选择了高领款式。

虽然闪光蕾丝的装饰显得有些过于耀眼，但这身晚装基本上还是做到了优雅与华丽的结合。配合与晚装同色系的宝石发冠，温特顿夫人真的有了脱胎换骨的感觉。

第五套，藕色米色面料拼接巴斯尔裙。

这身打扮清爽雅致，还把温特顿夫人相对年轻的优势凸显出来。

整身服饰的设计都在做减法，没有采用过于繁杂的装饰，只用羊腿袖和拼接细节突出华美的设计感。

第六套，条纹图案丝绸及素缎拼接巴斯尔裙。

巴斯尔裙裙摆的设计既有变化又利落大气。

收窄的腰线和长线条的裙摆设计凸显了温特顿夫人身材高挑纤瘦的优势。

第七套，水绿柳黄二色丝绸前襟饰横条带巴斯尔裙。

这身服饰色泽十分悦目。

克制的配色和画龙点睛的考究装饰细节，让这身服饰非常具有“老钱”的风采。

第八套，肉桂粉素缎、提花丝绸及薄纱拼接晚装。

这套服饰原本的设计还包括了一件晚装斗篷，但是剧中没有出现。

这套晚装的设计当然也是有历史原型作为参考的，如下图所示。除了本季的第一套服饰，温特顿夫人本季其他的晚装造型基本都是露肤度极低的矜持款式，这也许跟她极力标榜自己现在的老钱阶层身份有关。具体到这一套晚装，独特之处在于跟历史原型一样，使用了日装外套常用的翻驳领设计，这让温特顿夫人在衣香鬓影中显得格外与众不同。

第九套，饰玫瑰紫刺绣藕荷色提花锦缎巴斯尔裙套装。

虽然刺绣的颜色十分醒目，但由于底色低调，刺绣本身占服饰的面积又不是很大，看起来还算雅致。

第十套，立体花朵装饰银白色丝缎底子刺绣蕾丝镶拼珊瑚红塔夫绸斗篷及晚装套装。

繁复的做工和戏剧化的细节，简直是要把“奢华”两个字深深刻在这套衣服里。

虽然设计师的设计稿很有灵魂画手风范，但成品的效果堪称本季最佳。

温特顿夫人的歌剧院战袍从头到脚都无懈可击，可是太过精致繁多的细节，反而不如罗素夫人醒目清晰的装饰线条引人注目。

温特顿夫人（特纳小姐）在《镀金时代》第二季中的服饰盘点完毕，总计十套。加上第一季中的服饰，本剧前两季中温特顿夫人的服饰总计十五套。

弗朗西丝.蒙哥马利是达许.蒙哥马利的女儿，年仅十四岁的她拥有良好的教养和天真烂漫的性格。作为这部剧中很少见的未成年人角色，她的服饰基本上还保留了童装的风格，也能让我们看到镀金时代美国富贵人家的童装风貌。

弗朗西丝.蒙哥马利在本剧第二季中的第一套服饰，白色花边装饰粉色细条纹塔夫绸及乳白色提花丝缎套装裙。

这身像洋娃娃一样甜美可爱的打扮，可以说契合了所有人对维多利亚时代西方小女孩的想象。

第二套，饰波浪褶边白布绘画用围裙，松枝绿镶拼彩色格纹塔夫绸连衣裙。

连衣裙裙摆打褶的部分利用面料的花色反差做出了非常漂亮的变化效果。

第三套，饰白色褶皱内衬及紫色素缎镶边碎花丝绸连衣裙。

这身连衣裙的后部也仿照成人服装那样，做出了巴斯尔轮廓。

第四套，白色蕾丝边装饰粉色调格纹底子彩绣花卉面料秋香色高领内衬连衣裙。

作为艾达小姑妈婚礼的花童，弗朗西丝这身服饰在保持甜美可爱风格的同时，做到了恰如其分的隆重和华丽。

第五套，靛蓝苍黑双色拼接饰米白色链条状花边高领连衣裙。

对于一个小姑娘来说，这套服饰的配色和装饰风格太过老气和严肃了。

第六套，浆果红丝绒拼接米黄碎花丝绸连衣裙。

这套服饰配色鲜明，华丽中透着可爱。

弗朗西丝.蒙哥马利在《镀金时代》第二季中的服饰盘点完毕，总计六套。

罗布林夫人是一位历史上的真实人物，一位既有韧性又有才华的杰出女性。他的丈夫是布鲁克林大桥的设计建造者之一，在丈夫因病无法继续工作之后，后续的设计和工程由她主导完成。在那个大多数女性还以相夫教子为唯一理想的时代，她的精神和勇气都值得人们由衷地尊敬。

罗布林夫人在《镀金时代》第二季中的第一套服饰，酱紫色丝带及镶边装饰深灰绿色塔夫绸巴斯尔裙，茶色曲线涡卷纹装饰羊毛披肩。

作为一名实际意义上的职业女性，罗布林夫人的服饰庄重而低调，没有过于矫饰的细节。

当然作为一位建筑师的妻子，罗布林夫人的服饰还是显示了她的经济和社会地位，比如她这件巴斯尔裙的拖尾就设计得很有格调。

第二套，三色面料拼接饰花卉纹彩绣晚装。

在大桥落成典礼这样隆重的场合，罗布林夫人穿上了非常符合礼仪需求的华美盛装。

这套服饰复刻自一件历史服饰，如下图。由于原型服饰是一件宫装，所以这套服饰的袖子设计还保留了十九世纪后期英式宫装的特征，这种特征最早可以追溯到英式宫装刚刚定型的时期。

罗布林夫人在《镀金时代》第二季中的服饰盘点完毕，总计两套。

麦克尼尔夫人作为罗素家贴身男仆沃森先生的女儿，在这一季中面临两难境地，是认下目前社会地位较低的父亲，还是无情地让丈夫出一大笔钱，让父亲远走旧金山，以免威胁自己在上流社会中的名声和地位。其实沃森先生在生意破产前曾是一位有着体面地位的银行家，这也解释了麦克尼尔夫人为何受过良好的教育。令人欣慰的是，她最终没有听从丈夫的安排，选择了找回亲情。

麦克尼尔夫人本季的服饰只有一套，湖蓝纱质面料拼接孔雀蓝丝绸饰银白色蕾丝贴花晚装。

这套服饰无论色彩还是质感都过于舞台化，我个人并不太喜欢。

据一位服装史研究者分析，这身服饰可能受到了当时奥斯曼土耳其服装风格的影响。

麦克尼尔夫人在《镀金时代》第二季中的服饰盘点完毕，总计一套。加上第一季中的服饰，麦克尼尔夫人在本剧前两季中的服饰总计四套。

华盛顿夫人是一所黑人职业学院的院长的夫人，自己也担任教职。由于生活在美国南方，她的性格更加隐忍和务实，因为她要面临的肤色带来的歧视和危机比佩姬一家代表的纽约中产阶级黑人要严重得多。无论如何，在面对种族和性别双重困境的情况下，能够继续坚持自己的事业，都是可贵和可敬的。

华盛顿夫人在《镀金时代》第二季中的第一套服饰，五彩印花拼接秋香色面料巴斯尔裙。

可能是因为职业和社会处境的关系，华盛顿夫人在晚餐时穿的这身衣服比剧中其他女性角色要朴素低调得多。但服饰上的金属铆钉装饰，还是展示了她在着装上的个性和用心。

第二套，雪青色提花丝绸饰蕾丝边高领巴斯尔裙。

这身服饰除了面料本身有着华美的花卉纹样，款式和装饰都非常简单。

华盛顿夫人在《镀金时代》第二季中的服饰盘点完毕，总计两套。

费什夫人是一位身材极为富态、长得十分喜庆的贵妇，她身上有一种活泼泼的俗气，也非常势利和八卦，但总是自带喜剧元素。从好莱坞黑白片的黄金时代开始，这样的角色几乎会出现在每一部古装片当中，只不过费什夫人这个角色更加现实主义，少了很多程式化的设定。

费什夫人在《镀金时代》第二季中的第一套服饰，酒红色切口及花边装饰白色蕾丝及塔夫绸晚装。

费什夫人似乎无意掩饰自己圆滚滚的身材，连服饰上的设计细节都带上了圆弧形的曲线元素，反而显得十分可爱。

第二套，白底青花雄鸡图案面料拼接多色条纹塔夫绸及深金色素缎巴斯尔裙。

费什夫人虽然没有窈窕的身段，但也不介意在服饰上展露一下性感，前胸的小块挖空设计就是明证。至于青花雄鸡图案，可以说是一种带有幽默感的引人注目。

第三套，黑白双色塔夫绸及刺绣蕾丝晚装。

在非常隆重的场合，费什夫人选择了经典的黑白配色，以展现出自己高贵典雅的一面。

第四套，黑白主调镶拼双色条纹塔夫绸饰串珠流苏及绢花晚装。

在老钱和新贵之间，费什夫人最终选择了正在冉冉上升的新贵罗素夫人。

费什夫人在《镀金时代》第二季中的服饰盘点完毕，总计四套。加上第一季中的服饰，费什夫人在本剧前两季中的服饰总计九套。

卡洛琳.阿斯特小姐是纽约“社交女王”阿斯特夫人的女儿，作为一名大家闺秀，她其实有着自己的审美和思想，但是却经常不得不屈从于强势的母亲的意志。这一季她出场很少，尤其是本季近结尾处的“歌剧院之战”，要是不仔细看，你简直会忘记了她的存在。

卡洛琳.阿斯特小姐在《镀金时代》第二季中第一套服饰，红色素缎拼接蔚蓝底子五彩花卉印花塔夫绸巴斯尔裙。

这套服饰戏剧化的腰臀轮廓其实并不太符合1883年巴斯尔裙的特征，反而更像是脱胎于一战前保罗.波烈设计的“灯罩裙”。虽然复活节的时候打扮得春光明媚很合乎时令，但卡洛琳的这身衣服配色太过舞台化，甚至都像是迪士尼动画改编的真人电影里的人物。

第二套，灰色蕾丝薄纱镶拼草绿色塔夫绸晚装。

这套衣服设计和配色都没啥大问题，但也许不该配白色的长手套，这样显得很突兀。

第三套，白底彩绣花卉纹丝缎晚装大衣，饰橙色蕾丝贴花黄色提花锦缎拼接珊瑚红打褶丝绸晚装。

晚装大衣虽然昙花一现，但是效果亮眼又高贵。至于里边这身晚装，简直一言难尽，让人想到了迪士尼真人电影《灰姑娘》里后妈女儿那样的滑稽反派。

卡洛琳.阿斯特小姐在《镀金时代》第二季中的服饰盘点完毕，总计三套。加上第一季中的服饰，卡洛琳.阿斯特小姐在本剧前两季中的服饰总计十四套。

阿斯特夫人是纽约的“社交女王”，也是老钱阵营的代表。她对罗素夫人代表的新贵阶层内心并不尊重，但出于现实考虑又需要拉拢他们为己所用。然而随着罗素夫人在纽约上流社会中越来越如鱼得水，阿斯特夫人的社交女王地位受到了严重威胁，在本季结尾的“歌剧院之战”中，阿斯特夫人最终落败。她似乎不得不承认一个现实，那就是新老交替是一种必然，她众星捧月的地位早晚会被罗素夫人这样的后起之秀取代。

阿斯特夫人在《镀金时代》第二季中的第一套服饰，淡灰紫色底子五彩花卉纹提花锦缎拼接藕色丝绒巴斯尔裙。

相对于女儿那身服饰过于惹眼的配色，阿斯特夫人这身服装虽然也是花团锦簇，但感觉克制多了。

在复活节的教堂里，戏剧化的帽子并不是新贵们的专利，阿斯特夫人的这顶帽子不但缀满了花朵，还装饰了两根高高飘舞的孔雀尾羽。

第二套，黑底花卉纹彩色印花塔夫绸巴斯尔裙。

虽然这身衣服不能说是艳俗，但整体气质跟社交女王四个字的定义似乎稍有距离。

第三套，饰金色刺绣蕾丝黑色丝绒及蕾丝薄纱拼接晚装。

这套服饰虽然光彩熠熠，但用色极为克制，除了米灰色的长手套外，整身打扮只有黑金两种颜色。

有着像东方黑漆描金器皿一样的华贵矜持，或许这样的设计才是社交女王这个称号的正确打开方式。

第四套，两种彩色提花织锦拼接栗色浮雕蕾丝巴斯尔裙。

这套衣服显得非常得体，但是离女王范儿还是差了口气。

华丽的花卉纹或许很好看，但大面积的花卉纹似乎并不特别利于高贵气场的塑造。

第五套，黑底五彩花卉纹丝缎拼接绯红塔夫绸巴斯尔裙。

这可能是阿斯特夫人本季所有日装当中最有老钱风范的一套。

然而巴斯尔裙后部轮廓隆起得不够自然，下半身的正面设计有些缺乏变化，算是这身服饰的美中不足。

第六套，黑底五彩花卉纹浮雕提花锦缎拼接棕黄色丝绒巴斯尔裙。

这套服饰的面料质感绝佳。

服饰的设计重点交代得非常干净利落，整体上没有任何不协调之处。

第七套，酒红丝绒拼接米黄锦缎饰亮片珠绣晚装。

这套晚装整体设计非常中规中矩，但十分符合阿斯特夫人的身份地位。

第八套，浅金色提花丝缎饰薄纱、蕾丝及珍珠晚装大衣及晚装套组。

阿斯特夫人的这身晚装大衣确实很有女王出巡的派头。

阿斯特夫人为这身晚装搭配了极为考究和华美的成套首饰，即使在社交场上落败，她也毫无疑问是一个高贵而体面的失败者。

阿斯特夫人在《镀金时代》第二季中的服饰盘点完毕，总计八套。加上第一季中的服饰，阿斯特夫人在本剧前两季中的服饰总计十六套。

这个《镀金时代》第二季的服饰盘点帖子到这里就结束了，让我们下一季播出的时候再见！