笔记

在电影镜头设计，尤其是好莱坞的电影中，男性和女性有着明显的分别：

1.主客体地位：女性总是被凝视的，是被望向的客体

2.构图：女演员总是被镜头分割成躯体部位。实际上就是突出女性的身体。

3.运镜：对女人的运镜是水平移动的镜头、由下至上的镜头或者慢镜头展示女人的性魅力，而对男性的慢镜头多用于动作戏。

4.灯光：对女性的灯光是2d的，对男性的灯光是3d的。因此女性的外貌更梦幻，男性的外貌更真实。

在这样的镜头设计下，女性角色更多的是在展现性魅力，并且是男性眼中的性魅力，而作为没有话语权的客体，他们的内心的被忽视了。电影中对女性的行为往往没有女性的感受。比如电影大量的女性拒绝性爱后，被强迫性爱又很满意的桥段，导致男性潜意识中认为对女性的性强迫是可取。

哪怕将男性作为被观看的客体时，他们往往是精壮的，在做格斗动作的，某种程度上是对自己的保护，不容许自身的威严受到侵犯。性爱戏本身也无关爱，展现的是权力，对父权的维护。（在男性凝视的电影中）

资本的进入促使了电影行业的父权构建。自此，女性不再有自由拍摄的权利，女导演，女摄影师等电影主要制作人员中的女性越来越少，沦为被拍摄的客体。哪怕女性导演的电影，也有以上的男性凝视下的镜头设计，因为电影的发行评价还是由父权把控，电影的诸多制作人。还是女性

电影缺乏女性的回望，女性表演开始于观看，用目光表明：好的，你在看我，那我回望你。什么是欲望，什么是感受，什么是性，什么是男人，什么是女人，女性用自己的目光去回望，并转化成镜头，而不是满目欲望的，顺从的，一概地接受被灌输的。

这种由权力不对等产生的主客体关系不仅存在于电影里，更存在于方方面面：父母与子女，上司与下属，老师和学生……主体对客体凝望时，往往忽略客体的内心而从自身的角度去要求，改造客体。“我要求你好好学习”，“我要求你好好工作我”。但我们都是活生生的人，我们有自己的诉求与意愿，更不是谁的顺从的任人摆布的客体。那么，在生活中避免先入为主的，严于律人的主客体意识，就要更关照他人的内心，换位思考，将心比心。

不是所有事物都可改变，但唯有直面事物，才能有所改变。

感知不是一时异想天开， 它生死攸关。

用主人的工具永远无法拆除主人的房子