《长大成人》影评

在拍摄手法上，本片作为第六代导演的作品，在摄影技术的运用上已经非常成熟，不论是定镜头、推、拉、摇、移、跟镜头还是主观镜头与客观镜头，都在电影中得到了充分的运用。

由于故事情节的复杂性，本片绝大部分镜头都还是以人物为中心，但仍有令人影响深刻的展现导演功力的特别的镜头。

例如在展现纪文杀人的时候，镜头是一个定格在男厕所的远景长镜头，远到观众只能依稀看到两个男子纠缠的身影而分辨不出谁是谁，长到观众不得不去联想和脑补两人扭打进入厕所后发生了什么，当只有纪文一个人拿着枪走出厕所后，观众才知道发生了什么，这是对杀人事件含蓄的展现，但又不失美感和创意，留下了大量的想象空间。

在影片展现周青受到朱赫来鼓舞后充满干劲的转变时，周青推车追赶火车上的朱赫来的高度移动镜头充斥着紧张亢奋和生机勃勃的生命力。

此外，影片对光线的应用不多，但几乎全部集中于周青和绍英的互动上面：在周青第一次见到绍英的时候，绍英坐在床上，屋内灯光昏暗，只有绍英白的反光的大腿在夜色下熠熠生辉；在绍英和纪文吵架后来到周青房间的戏，在昏暗的月光下，周青第一次表达了自己对绍英的欲念。两个人暧昧纠缠的关系在光影的暧昧中得到放大。

在叙事结构上，本片不失为一部杰作，在不到两个小时的时间里铺开了一张少年周青长大成人的画卷，其中叙述模式多样、明线暗线混杂。在叙述模式上，将主人公周青的个人自述与全知视角的客观镜头穿插，有趣的是，周青的个人自述更像是朗读自己的经历，并不夹杂任何主观情感的阐述，周青的情感波动反而是通过客观的镜头即当周青作为镜头视角下的第三人称时通过其演员的台词和表演展现的，我认为这种设计正导演运用镜头讲故事而非文本讲故事的表现。在客观叙述部分，导演十分熟练地运用了留白的手法，例如在朱赫来看到周青遍体鳞伤后，镜头直接跳转到了周青气势十足地带着朱赫来找纪文打架的镜头，两个镜头是因果关系，衔接顺畅，同时有一种喜感。本片主线为周青在摇滚乐的成长经历，暗线则是周青在阅读《钢铁是怎样炼成的》之后对火车驾驶员产生的“朱赫来”投射以及之后对其精神的仰慕与追随。

在人物塑造上，本片也是通过人物行为体现人物性格，且主要人物都遭遇了重大变故或重要转变，与新中国时代人物由坏转好的刻板转变相反，本片人物似乎都有一种由好转坏的倾向，其中“好”指精神上的单纯，而“坏”指精神上的迷惘与人格的丢失，例如曾默默无闻的小莫变成了油嘴滑舌的吸毒分子；绍英失去了曾经对爱情的坚守，变成了被包养的女人……改革开放来临了，现代化到来了，片中人物的生活条件都得到了极大的改善，但其精神却陷入了迷惘。这一主题正是本片想要集中表达的内容。

在身边人堕落的境况下，周青却仍保持着正义、善良和勇气，这样的精神即使不是英雄式的，也是平凡人中的佼佼者，这正是因为朱赫来所代表的精神从小到大对他的影响旷日持久。也许导演设置朱赫来这个虚拟的精神英雄，也是在物质充足但精神失落的时代一个具象化的寄托吧。这是现代化带来的真实问题，也许即使是 2023 年我们仍然面临着这一挑战。